نظریه تاثیر |

تئوری تأثیر (از زبان lat. effectus - هیجان عاطفی، اشتیاق) - موسیقیایی و زیبایی شناختی. مفهومی که در قرن 18 رایج شد. بر اساس این نظریه، محتوای اصلی (یا حتی تنها) موسیقی بیان یا «تصویر» انسان است. احساسات، احساسات A. t. از قرون باستان (ارسطو) و قرون وسطی سرچشمه می گیرد. زیبایی شناسی ("Musica movet affectus" - "موسیقی احساسات را به حرکت در می آورد"، گفت باسعادت آگوستین). نقش مهمی در شکل گیری A.t. توسط فلسفه دکارت - رساله او "علاقه های عاطفی" ("Les passions de l'vme"، 1649) بازی شد. تاسیسات اصلی A.t. توسط I. Mattheson تنظیم شده است. "می توان با کمک ابزارهای ساده اشراف روح، عشق، حسادت را به خوبی به تصویر کشید. شما می توانید تمام حرکات روح را با آکوردهای ساده یا پیامدهای آنها منتقل کنید. این ماده کلی با استفاده از یک تعریف دقیق (اغلب هنجاری) از آنچه بیان می کند، مشخص شد. با ملودی، ریتم، هارمونی، این یا آن احساس را می توان منتقل کرد. حتی J. Tsarlino ("Istitetioni harmoniche"، 1744) در مورد ارتباط با برخی از تاثیرات decomp نوشت. فواصل و سه گانه های اصلی و فرعی. A. Werkmeister (اواخر قرن هفدهم) گستره ی موزهای مرتبط با عواطف خاص را گسترش داد. به این معنی که تونالیته، تمپو، ناهماهنگی و همخوانی را در آن وارد می کند. بر اساس فرض V. Galilee، در این راستا، تن و قابلیت های اجرایی سازها نیز مورد توجه قرار گرفت. در تمام این آثار خود تأثیرات طبقه بندی شده بودند. A. Kircher در 1558 ("Musurgia universalis") دارای 17 نوع از آنها، و FW Marpurg در 1650 - در حال حاضر 8. مسئله ثبات و تغییر عواطف نیز مورد توجه قرار گرفت. اکثر حامیان A.t. معتقد بود که موزها یک اثر می تواند تنها یک اثر را بیان کند که به صورت تفکیک شده نشان داده می شود. بخش هایی از ترکیب درجه بندی ها و سایه های آن. A.t. تا حدی به عنوان تعمیم روندهای در حال ظهور در ایتالیایی، فرانسوی توسعه یافته است. و آلمانی سرویس موسیقی قرن 1758، تا حدی زیبایی شناختی بود. پیش بینی جهت "حساس" در موسیقی. خلاقیت طبقه دوم قرن 27 (N. Piccinni، پسران JS باخ، JJ Rousseau و دیگران). A.t. به بسیاری پایبند است. موسیقی دانان بزرگ، فیلسوفان، زیبایی شناسی آن زمان: آی. متسون، جی اف تله مان، جی جی والتر («واژه موسیقی»)، FE باخ، II کوانز، تا حدی GE Lessing، ابوت جی بی دوبوس، جی جی روسو، دی. دیدرو («برادرزاده رامو ")، CA Helvetius ("در ذهن")، AEM Grétry ("خاطرات"). در طبقه 18. قرن 2 A. t. نفوذ خود را از دست می دهد.

دفاع از اصل فطرت ها. و احساس واقعی بیان موسیقی، حامیان A.t. با تکنیک گرایی محدود، در برابر آلمانی های خفه شده مخالفت کرد. مکتب کلاسیک، در برابر جدایی از زمینی، اغلب در سرودهای کاتولیک پرورش می یابد. و انجیلی. کلیسا و همچنین در برابر ایده آلیست ها. زیبایی شناسی، که نظریه تقلید را رد می کند و در صدد اثبات «بیان ناپذیری» احساسات و اشتیاق موزها بود. به معنای.

در همان زمان، A.t. با ماهیت محدود و مکانیکی مشخص می شد. او با تقلیل محتوای موسیقی به بیان احساسات، اهمیت عنصر فکری را در آن نادیده گرفت. با در نظر گرفتن تأثیرات به عنوان یک حرکت معنوی برای همه افراد، A. t. آهنگسازان تمایل داشتند تا انواع خاصی از احساسات تعمیم یافته را بیان کنند، و نه تظاهرات منحصر به فرد آنها. سعی می‌کند فواصل، کلیدها، ریتم‌ها، سرعت‌ها و غیره را با توجه به بیان احساسی آنها منظم کند. اثر اغلب منجر به طرحواره گرایی و یک طرفه بودن می شد.

منابع: Didro D., Plemyannik Ramo, Избр. соч., пер. با فرانسه، т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTetiki, ч. 1, M., 1959, гл. II; Walther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., The Perfect Conductor, Kassel, 1739; باخ سی. Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1, P., 2; Engel JJ، در مورد یک لیست موسیقی، В.، 1753; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1767, P., 1768; Marx A. В.، درباره نقاشی در موسیقی، B.، 1780; Kretzschmar H.، پیشنهادهای جدید برای ترویج هرمنوتیک موسیقی، زیبایی شناسی جمله، در сб.: «JbP», XII, Lpz., 1789; его же، عام و خاص به نظریه تأثیرات، I-II، там же، XVIII-XIX، Lpz., 1797-1828; Schering A., The Music Beesthetics of the German Enlightenment, «SIMG», VIII, B., 1905/1911; گلداشمیت اچ.، زیبایی شناسی موسیقی قرن 12، ز.، 1906; Schцfke R., Quantz as aesthetician, «AfMw», VI, 07; فراشر جی، شکل‌گیری موضوعی باخ تحت تأثیر نظریه تأثیرات. گزارشی از کنگره موسیقی شناسی 18 در لایپزیگ. 1915, Lpz., 1924; Serauku W.، زیبایی شناسی تقلید موسیقی در دوره 1925-1926، آرشیو دانشگاه XVII، Mьnster i. W., 1700; Eggebrecht HH، اصل بیان در طوفان و انگیزه موسیقی، "فصلنامه آلمانی برای مطالعات ادبی و تاریخ فکری"، XXIX، 1850.

KK Rosenshield