هنریت سونتاگ |

هنریتا سونتاگ

هنریتا سونتاگ یکی از مشهورترین خوانندگان اروپایی قرن XNUMX است. او صدایی پرطنین، منعطف و غیرمعمول متحرک با صدایی زیبا و صدایی بلند داشت. خلق و خوی هنری خواننده نزدیک به رنگارنگی و بخش های غنایی در اپراهای موتزارت، وبر، روسینی، بلینی، دونیزتی است.

هنریتا سونتاگ (نام اصلی گرترود والپورگیس-سونتاگ؛ شوهر روسی) در 3 ژانویه 1806 در کوبلنتس در خانواده ای بازیگر به دنیا آمد. او در کودکی روی صحنه رفت. این هنرمند جوان در پراگ مهارت های آوازی را به دست آورد: در سال های 1816-1821 در هنرستان محلی تحصیل کرد. او اولین حضور خود را در سال 1820 در صحنه اپرای پراگ انجام داد. پس از آن در پایتخت اتریش آواز خواند. شهرت گسترده شرکت او را در تولیدات اپرای وبر "Evryanta" به ارمغان آورد. در سال 1823 K.-M. وبر با شنیدن آواز سونتاگ به او دستور داد که اولین کسی باشد که در اپرای جدیدش نقش اصلی را بازی کند. خواننده جوان ناامید نشد و با موفقیت فراوان خواند.

در سال 1824، ال. بتهوون، سونتاگ را به همراه خواننده مجارستانی کارولین اونگار سپرد تا قطعات انفرادی را در ماس در ماژور و سمفونی نهم اجرا کنند.

زمانی که مراسم عشای ربانی و سمفونی با گروه کر اجرا شد، هنریتا بیست ساله بود، کارولین بیست و یک ساله بود. بتهوون چند ماه بود که هر دو خواننده را می شناخت. او به برادرش یوهان می نویسد: "از آنجایی که آنها به هر قیمتی سعی کردند دست های من را ببوسند، و از آنجایی که آنها بسیار زیبا هستند، ترجیح دادم لب هایم را برای بوسه به آنها تقدیم کنم."

در اینجا چیزی است که E. Herriot گفت: "کارولین برای اینکه بخشی را برای خود در همان "Melusine" که بتهوون قصد داشت روی متن گریل پرزر بنویسد، برای خود تضمین کند، جذاب است. شیندلر اعلام می کند که "این خود شیطان است، پر از آتش و خیال". فکر کردن به سونتاگ برای فیدیلیو. بتهوون هر دو اثر بزرگ خود را به آنها سپرد. اما تمرینات همانطور که دیدیم بدون عارضه نبود. کارولین به او گفت: "تو ظالم صدا هستی." هنریتا از او پرسید: «این نت‌های بلند را می‌توانی جایگزین کنی؟» آهنگساز حاضر نیست حتی کوچکترین جزئیات را تغییر دهد، کوچکترین امتیازی به شیوه ایتالیایی بدهد و یک نت واحد را جایگزین کند. با این حال، هنریتا مجاز است که بخش صدای مزو خود را بخواند. زنان جوان هیجان‌انگیزترین خاطره این همکاری را حفظ کردند، سال‌ها بعد اعتراف کردند که هر بار با همان احساسی که مؤمنان از آستانه معبد عبور می‌کنند وارد اتاق بتهوون می‌شوند.

در همان سال، سونتاگ در لایپزیگ در اجراهای The Free Gunner و Evryants پیروز خواهد شد. در سال 1826، در پاریس، خواننده قطعات روزینا را در آرایشگر سویل اثر روسینی خواند و با تغییرات خود در صحنه درس آواز، مخاطبان حساس را خیره کرد.

شهرت این خواننده از اجرا به اجرا در حال افزایش است. شهرهای جدید اروپایی یکی پس از دیگری وارد مدار تور او می شوند. در سال های بعد، سونتاگ در بروکسل، لاهه، لندن اجرا کرد.

شاهزاده جذاب پوکلر-موسکائو که در سال 1828 با این بازیگر در لندن ملاقات کرد، بلافاصله تحت تسلط او قرار گرفت. او می گفت: «اگر من یک پادشاه بودم، به خودم اجازه می دادم که توسط او برده شوم. او شبیه یک کلاهبردار کوچک واقعی به نظر می رسد.» پوکلر واقعا هنریتا را تحسین می کند. او مانند یک فرشته می رقصد. او فوق العاده شاداب و زیبا، در عین حال نرم، رویایی و با بهترین لحن است.

پوکلر او را در فون بولو ملاقات کرد، او را در دون جووانی شنید، در پشت صحنه با او احوالپرسی کرد، دوباره او را در کنسرتی در دوک دوونشایر ملاقات کرد، جایی که خواننده با شیطنت های کاملاً بی ضرر شاهزاده را مسخره کرد. سونتاگ در جامعه انگلیسی با اشتیاق مورد استقبال قرار گرفت. استرهازی، کلن ویلیام با اشتیاق نسبت به او ملتهب هستند. پوکلیر هنریت را به سواری می برد، با همراهی او از اطراف گرینویچ دیدن می کند و کاملاً مجذوب، آرزوی ازدواج با او را دارد. اکنون او با لحنی دیگر از سونتاگ صحبت می کند: «واقعاً قابل توجه است که چگونه این دختر جوان در چنین محیطی پاکی و معصومیت خود را حفظ کرد. کرکی که پوست میوه را می پوشاند تمام طراوت خود را حفظ کرده است.

در سال 1828، سونتاگ مخفیانه با دیپلمات ایتالیایی کنت روسی، که در آن زمان فرستاده ساردین به لاهه بود، ازدواج کرد. دو سال بعد، پادشاه پروس خواننده را به اشراف رساند.

پوکلر به همان اندازه که طبیعتش اجازه می داد از شکستش غمگین بود. او در پارک Muskau مجسمه نیم تنه این هنرمند را برپا کرد. هنگامی که او در سال 1854 در طول سفر به مکزیک درگذشت، شاهزاده یک معبد واقعی به یاد او در برانیتسا برپا کرد.

شاید اوج مسیر هنری سونتاگ اقامت او در سن پترزبورگ و مسکو در سال 1831 بود. تماشاگران روسی هنر این خواننده آلمانی را بسیار قدردانی کردند. ژوکوفسکی و ویازمسکی با اشتیاق در مورد او صحبت کردند ، بسیاری از شاعران شعرهایی را به او تقدیم کردند. خیلی بعد، استاسوف به "زیبایی و ظرافت بیان رافائلی" او اشاره کرد.

سونتاگ واقعاً دارای صدایی با انعطاف نادر و زیبایی رنگارنگی بود. او معاصران خود را هم در اپرا و هم در اجراهای کنسرت فتح کرد. بیخود نبود که هموطنان این خواننده او را "بلبل آلمانی" نامیدند.

شاید به همین دلیل بود که عاشقانه معروف آلیابیف در تور مسکو توجه ویژه او را به خود جلب کرد. او در این مورد به تفصیل در کتاب جالب خود "صفحات AA Alyabyeva" موسیقی شناس B. Steinpress صحبت می کند. کارگردان مسکو A.Ya نوشت: "او به آهنگ روسی "بلبل" ​​آلیابیف بسیار علاقه داشت. به برادرش بولگاکف به سخنان این خواننده اشاره کرد: «دخترت دوست داشتنی آن روز آن را برای من خواند و من آن را بسیار دوست داشتم. شما باید ابیات را به صورت تنوع مرتب کنید، این آریا در اینجا بسیار دوست داشتنی است و من دوست دارم آن را بخوانم. همه ایده او را بسیار تایید کردند و ... تصمیم گرفته شد که او ... "بلبل" ​​را بخواند. او بلافاصله یک تنوع زیبا ساخت و من جرأت کردم او را همراهی کنم. او باور نمی کند که من حتی یک یادداشت را نمی دانم. همه شروع به پراکندگی کردند، من تقریبا تا ساعت چهار با او ماندم، او با نفوذ عمیق در این موسیقی یک بار دیگر کلمات و موسیقی بلبل را تکرار کرد و مطمئناً همه را خوشحال خواهد کرد.

و به همین ترتیب در 28 ژوئیه 1831 اتفاق افتاد، زمانی که این هنرمند عاشقانه آلیابیف را در یک رقص که به افتخار او توسط فرماندار کل مسکو ترتیب داده شده بود، اجرا کرد. شور و شوق وجد است، و با این حال در محافل جامعه بالا، یک خواننده حرفه ای نمی تواند از تحقیر شدن خودداری کند. این را می توان با یک عبارت از نامه پوشکین قضاوت کرد. این شاعر با توبیخ همسرش به خاطر حضور در یکی از میهمانی ها نوشت: «نمی خواهم همسرم جایی برود که صاحب خانه به خودش اجازه بی توجهی و بی احترامی می دهد. تو m-lle سونتاگ نیستی که برای عصر فراخوانده می شود و بعد به او نگاه نمی کنند.

در اوایل دهه 30، سونتاگ صحنه اپرا را ترک کرد، اما به اجرای کنسرت ها ادامه داد. در سال 1838، سرنوشت دوباره او را به سن پترزبورگ آورد. به مدت شش سال شوهرش، کنت روسی، سفیر ساردینیا در اینجا بود.

در سال 1848، مشکلات مالی سونتاگ را مجبور کرد به خانه اپرا بازگردد. با وجود یک وقفه طولانی، پیروزی های جدید او در لندن، بروکسل، پاریس، برلین و سپس در خارج از کشور دنبال شد. آخرین باری که به او گوش داده شد در پایتخت مکزیک بود. در آنجا او به طور ناگهانی در 17 ژوئن 1854 درگذشت.