دیرینه نگاری موزیکال |

دیرینه نگاری موسیقی (از یونانی palaios - قدیمی، باستانی و گراپو - من می نویسم) - حوزه موسیقی شناسی تاریخی uXNUMXbuXNUMX، یک موسیقی-تاریخی خاص. انضباط. او به مطالعه سیستم های باستانی ضبط موسیقی، الگوهای تکامل موزها می پردازد. علائم، اصلاح گرافیک آنها. فرم ها، و همچنین بناهای یادبود موسی ها. نگارش (چ. آرر. آواز نسخ خطی برای مقاصد مذهبی) از نظر سیستم های موسیقی، زمان و مکان ایجاد، تألیف. محدوده P. m. شامل مطالعه واترمارک های کاغذی (فیلیگر)، مواد و قالب موسیقی است. نسخه های خطی. در تحقیقات مدرن P. m. منبع-vedch را نیز انجام می دهد. توابع: شناسایی، توصیف و نظام‌بندی آثار دست‌نویس. بناهای تاریخی، تعریف وابستگی ژانری آنها، مطالعه تکامل خود ژانرها و غیره. P. m. سیستم های مختلف موزی ها را مطالعه می کند. سوابق: حروف الفبا، دیجیتال، غیرخطی، با استفاده از علائم متعارف خاص (اکفونتیک، نماماتیک، znamenny، و غیره).

هدف نهایی موسیقی-پالئوگرافیک. تحقیق - رمزگشایی سیستم‌های مختلف موسیقایی. ضبط و ترجمه موسیقی. متن یادبودهای دست نویس در مدرن. نماد خطی بنابراین، مهمترین وظیفه عملی P. m. توسعه تکنیک ها و روش های مبتنی بر علمی برای خواندن موسیقی است. متون نسخه های خطی باستانی، افشای ویژگی های لحنی-تصویری موسیقی ها. زبان های دوره های مختلف در همین راستا پ.م. معناشناسی موسیقایی ها را بررسی می کند. نامه ها، از جمله (از جنبه تاریخی) مشکلات کدگذاری موسیقی. اطلاعات پ.م. همچنین با تعدادی از مشکلات تاریخ عمومی مواجه است. و موسیقی نظم - پیدایش منظومه های موسی ها. سوابق، طبقه بندی و تأثیر متقابل آنها در فرآیند تکامل، ماهیت این تکامل، تعامل لفظ و موسی. متون، پیوندهای زبانی-تصویری موسوم به موسیقی. فرهنگ سنت مکتوب و فرهنگ عامه، روش شناسی برای مطالعه موسوم به دست نوشته. بناهای تاریخی

چقدر خاص بخشی از P. m. در بخش تاریخی و فلسفی گنجانده شده است. دیرینه نگاری، از روش های خود برای مطالعه مطالب دست نویس استفاده می کند. پ.م. به عنوان علمی نظم و انضباط در تلاقی تاریخی شکل گرفت. موسیقی شناسی، دیرینه نگاری و موسیقی. مطالعات منبع، بنابراین، در Pm روش های دیرینه نگاری ترکیبی، موسیقایی و تحلیلی است. و موسیقی-تاریخی. تحقیق، نظری استفاده شد. پیشرفت ها و روش های آمار، نظریه اطلاعات و سایر علوم و رشته ها.

تحقیق در مورد موسیقی مواد دست نویس از فناوری زیر عبور می کند. مراحل:

1) مطالعه منبع (شناسایی بنا، توصیف و طبقه بندی آن)؛

2) دیرینه نگاری عمومی (مطالعه دیرینه نگاری نسخه خطی: ویژگی های بیرونی، قدمت، تألیف، حفظ، شیوه نگارش متون کلامی و موسیقی، صفحه بندی و غیره)؛

3) موزیکال- پالئوگرافیک (ویژگی های همبستگی متون کلامی و موسیقی، طبقه بندی سیستم ضبط موسیقی، تجزیه و تحلیل مقایسه ای و سیستم سازی مجتمع های گرافیکی و عناصر ضبط های موسیقی و غیره). موزیکال - دیرینه نگاری. مرحله تحقیق شامل استفاده از تطبیقی ​​تاریخی، موسیقی و نظری، ریاضی است. و روشهای دیگر که دایره آنها با انباشته شدن مواد و توسعه P.m در حال گسترش است. خود به عنوان یک موسیقی-فناوری. رشته ها

نتایج موزیکال - دیرینه نگاری. مطالعات در نشریات منعکس شده است، از جمله نسخه های فاکسی از موزه ها. بناهایی با تحقیقات علمی و تفسیر، که اغلب شامل توسعه روشی برای رمزگشایی و ترجمه موسیقی است. متن به نماد خطی

در پی ام، روسی قابل تشخیص است. دیرینه نگاری خواننده، موسیقی بیزانسی (یونانی). دیرینه نگاری، موسیقی لاتین (میلادی). دیرینه نگاری، بازو. دیرینه نگاری موسیقی و سایر زمینه ها. تقسیم بندی بر اساس گرافیک، نحو است. و دیگر ویژگی های موسیقی سوابق در مناطق بناهای تاریخی هر یک از مناطق مورد مطالعه P. m. مربوط به دایره ای از نسخه های خطی است، به عنوان یک قاعده، به یک زبان خاص، که دارای یک زبان خاص است. ویژگی های سیستم های موسیقی مورد استفاده سوابق. در آینده، با تخصص بیشتر و انباشت مواد، ممکن است انواع جدیدی از P. m برجسته شود.

به عنوان یک علم خاص، P. m. در دهه 50 شروع به شکل گیری کرد. قرن 19 آثار فرانسوی ها از اهمیت اساسی برخوردار بودند. دانشمند EA Kusmaker، که مطالعه قرون وسطی را راه اندازی کرد. موزیک نویسی بر مبنای علمی محکم و رد فرضیه های بی اساس درباره منشأ اروپای غربی. nevm. پس از آن، X. Riemann، O. Fleischer، P. Wagner سهم بزرگی در مطالعه و رمزگشایی نوشتار رمزگشایی کردند، و در زمان‌های بعد - P. Ferretti، J. Handshin، E. Yammers و دیگران. در 1889-1950 در فرانسه، تحت سردبیری . A. Mokro (از سال 1931 - J. Gazhar) مجموعه گسترده ای از یادبودهای نوشته های جنون زده را با تحقیق دقیق منتشر کرد. تفسیر ("Paleographie musicale" - "Paleography Music"، 19 جلد). ویژگی های قرون وسطی بیزانس. نمادها برای اولین بار به طور گسترده در آثار A. Gastuet و JB Thibaut در اواخر قرن 19 و 20 پوشش داده شدند. با این حال، موفقیت های قاطعی در این زمینه در دهه 20 و 30 به دست آمد. به لطف تحقیقات E. Welles، GJW Tilyard و K. Hög. آنها موفق شدند نماد بیزانس میانه را به طور کامل رمزگشایی کنند، که راه را برای درک بناهای یادبود نماد پارینه-بیزانسی باز کرد. از سال 1935، مجموعه Monumentae musicae byzantinae (یادبودهای موسیقی بیزانس) منتشر شده است که شامل انتشارات علمی و مطالعات ویژه است. در آثار علمی مدرن، ایده مشترک بودن مبانی بیزانسی بیشتر و بیشتر شناخته می شود. و نوشتار غیر جنایی اروپای غربی و امکان ایجاد یک P. m. واحد جهانی که همه انواع قرون وسطی را در بر می گیرد. موسیقی نویسی

روس دیرینه نگاری آواز به کاوش آثار دست نویس آواز اسلاو-روسی از دوازدهم - اوایل می پردازد. قرن هجدهم (نسخه‌های خطی جداگانه – تا قرن بیستم): کنداکاری، استی‌هیراری، ایرمولوژی، اکتویخی و غیره. در این نسخه‌های خطی معمولاً از سیستم‌های ایدئوگرافیک (زنامنی) موسوم استفاده می‌شود. سوابق: کنداکار، ستون، سفر و غیره. در عین حال، دیرینه‌نگاری آواز روسی، نگارش نوخطی را در نظر می‌گیرد که در قرن هفدهم داشته است. خاص در روسیه ویژگی‌ها (به اصطلاح بنر کیف، که ویژگی‌های آن هنوز به طور کامل مورد مطالعه قرار نگرفته است)، و نسخه‌های خطی بنر-خطی از con. 12 - التماس قرن 18 (نگاه کنید به. بنر دوگانه)، فرصت مقایسه را می دهد. تجزیه و تحلیل دو سیستم کدگذاری موسیقی متفاوت از نظر معنایی لحن مطالعه نویسندگی Znamenny توسط VM Undolsky (20) و IP Sakharov (17) آغاز شد. موزیکال - دیرینه نگاری. تحقیق توسط VF Odoevsky و VV Stasov انجام شد. مرحله جدیدی که تعمیمات تاریخی و علمی مهمی به دست داد. سیستم سازی مطالب، آثار دی وی رازوموفسکی بود. سهم قابل توجهی در توسعه مشکلات روسیه. دیرینه نگاری آواز توسط SV Smolensky، VM Metallov، AV Preobrazhensky، و بعدها توسط VM Belyaev، MV Brazhnikov، ND Uspensky و دیگران معرفی شد. براژنیکوف نقش برجسته ای در توسعه علم داشت. مبانی دیرینه نگاری آواز روسی. او یک دوره ویژه موسیقی موسیقی برای دانشجویان موسیقی شناسی ایجاد کرد که از سال 17 تا پایان عمر (18) در کنسرواتوار لنینگراد تدریس کرد. او خود مفهوم روسی را فرموله کرد. آواز خواندن دیرینه نگاری به عنوان یک علمی. نظم و انضباط (پیش از این، بسیاری از جنبه های آن توسط خانواده نگاری روسی یا باستان شناسی آواز کلیسا مورد توجه قرار می گرفت). در مرحله مدرن توسعه، این علم به مهمترین منبع، روش شناختی و دیرینه نگاری تبدیل شد. چالش ها و مسائل. روش توصیف نسخه های خطی آواز به طور کلی توسعه یافته است (براژنیکوف)، اما مسائل سیستم سازی و طبقه بندی روسی هنوز حل نشده است. بناهای موسیقی، تکامل ژانرهای آواز. مشکل منشاء زبان روسی حل نشده است. سیستم های موسیقی هم از جنبه نحوی و هم از جنبه معنایی ثبت می کند. مربوط به مسئله پیدایش، مشکلات کدگذاری موزها است. اطلاعات در سیستم های znamenny و تکامل خود سیستم های znamenny. یکی از جنبه های تکامل، مسئله تاریخی بود. دوره بندی خط Znamenny (براژنیکف دوره بندی دیرینه نگاری را بر اساس تغییر گرافیک بنرها پیشنهاد کرد). طبقه بندی سیستم های znamenny در حال توسعه است.

یکی از مشکلات اصلی دیرینه نگاری آواز روسی، رمزگشایی حرف Znamenny دوره غیر مشخص است (به Kryuki مراجعه کنید). در ادبیات علمی دو رویکرد متفاوت برای حل این مشکل شناسایی شده است. یکی از آنها مسیر "از معلوم به ناشناخته" است، یعنی از انواع بعدی نماد قلاب، که دارای مقدار نسبی زیر و بمی (نوشته "علامت گذاری شده" و "امضا") هستند، تا موارد قبلی که هنوز به طور کامل انجام نشده است. رمزگشایی شده است. این روش توسط اسمولنسکی ارائه شد، بعداً توسط متالوف، براژنیکوف و در خارج از کشور توسط I. Gardner دفاع شد. مسیر دیگری که تعدادی از دانشمندان غربی (M. Velimirovic، O. Strunk، K. Floros، K. Levi) دنبال کردند، مبتنی بر مقایسه قدیمی‌ترین انواع نوشتار Znamenny و Kondakar با نشانه‌های پارینه-بیزانسی است. هیچ یک از این روش ها به تنهایی نمی تواند منجر به پایان شود. برای حل مشکل و دستیابی به یک نتیجه مثبت و با انگیزه علمی، تعامل آنها ضروری است.

بازو دیرینه نگاری موسیقی به مطالعه سیستم های باستانی موسی ها می پردازد. سوابق در بناهای ارمنی. فرهنگ های موسیقی قرن 5-18. (از قرن هشتم - نشان خز). در آخرین تحقیق، نویسندگان خاطرنشان می‌کنند که یک سیستم نمادگذاری مستقل در ارمنستان ایجاد شد که دارای یک nat خاص بود. صفات بازوی باستانی دست نوشته های موسیقی در ایالت جمع آوری و مطالعه می شود. مخزن نسخ خطی قدیمی زیر نظر شورای وزیران ارتش. SSR (Matenadaran) که از اهمیت جهانی برخوردار است. از جمله مشکلات اصلی بازو. دیرینه نگاری موسیقی شامل تاریخ گذاری نسخه های خطی اولیه، پیدایش آرم است. نشانه گذاری و جستجوی نمونه های اولیه نماد هز، رمزگشایی، مطالعه روابط قرون وسطی. پروفسور و نار موسیقی و غیره

توسعه موسیقی - دیرینه نگاری. مشکلات دیرینه نگاری موسیقی ارمنی با نام گر. گاپاساکلیان، ای. تنتسیان، کومیتاس. دومی برای اولین بار مشکلات پیدایش و تکامل نماد هز را مطرح کرد، شروع علمی کرد. موسیقی-دیرینه نگاری مطالعه آثار ارمنی فرهنگ موسیقی؛ مشکلات نظری در آثار XS Kushnarev، PA Atayan، NK Tagmizyan در نظر گرفته شده است.

منابع: Undolsky V.، یادداشت هایی در مورد تاریخ آواز کلیسا در روسیه، "خواندن در imp. انجمن تاریخ و آثار باستانی روسیه، 1846، شماره 3; ساخاروف I.، مطالعاتی در مورد سرودهای کلیسایی روسی، مجله وزارت آموزش عمومی، 1849، قسمت 61; لووف آ. ف.، ای ریتم آزاد یا نامتقارن، St. پترزبورگ، 1858; رازوموفسکی دی. V.، در مورد نسخه های خطی موسیقی غیر خطی آواز کلیسا، M.، 1863; خود او، موادی برای فرهنگ لغت باستان شناسی، «آثار باستانی. مجموعه مقالات انجمن باستان شناسی مسکو، جلد. 1, M., 1865; اسمولنسکی اس. V.، شرح مختصری از هرمولوژیست معروف باستانی (قرن XII-XIII) ...، کازان، 1887; خود او، در مورد نمادهای آواز قدیمی روسی، St. پترزبورگ، 1901; او، در مورد وظایف عملی فوری و تحقیقات علمی در زمینه باستان شناسی آواز کلیسایی روسی، St. پترزبورگ، 1904; او، چندین داده جدید در مورد بنر به اصطلاح کنداکار، "RMG", 1913, No 44-46, 49; متالوف وی. M., ABC of hook singing, M., 1899; خودش، شبیه‌شناسی روسی، م.، 1912; پرئوبراژنسکی A. V.، در مورد شباهت نوشته های موسیقی روسی با یونانی در دست نوشته های آوازخوانی قرن 1909-1926، St. پترزبورگ، XNUMX; موازی های آواز یونانی-روسی او در قرون XII-XIII، "De musica", L., XNUMX; براژنیکوف ام. V.، راه های توسعه و وظایف رمزگشایی سرود Znamenny قرن XII-XVII، L. - م.، 1949؛ او، یادبودهای جدید آواز زنامنی، L.، 1967; خود او، Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik، "Beiträge zur Musikwissenschaft"، 1968، Jahrg. 10، ح. 3; او، رهنمودها و طرح‌هایی مختصر برای شرح دست‌نوشته‌های آواز باستانی روسی، در کتاب. : رهنمودهایی برای توصیف نسخه های خطی روسی اسلاوونی برای فهرست تلفیقی نسخ خطی ذخیره شده در اتحاد جماهیر شوروی، جلد. 1، م.، 1973; خودش، بناهای یادبود آواز زنامنی، L.، 1974; خود او، فدور کرستیانین - خواننده روسی قرن 1974، در کتاب: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; دیرینه نگاری آواز روسی خودش و وظایف واقعی آن، "SM", 4, No 1975; خود او، مقالاتی در مورد موسیقی قدیمی روسیه، L.، XNUMX; آتایان آر. الف.، سؤالات مطالعه و رمزگشایی نماد خز ارمنی، یر.، 1954; بلایف وی. م.، نگارش موسیقی قدیمی روسی، م.، 1962; اوسپنسکی ن. Д.، مجله آکادمی اطفال آمریکا، М.، 1965، 1971; طهمیزیان ن.، دست نوشته های موسیقی باستانی ارمنی و مسائل مربوط به رمزگشایی آنها، «مروری بر مطالعات ارمنی»، ص.، 1970، t. VII; его же، صنوبرهای موسیقی ارمنی و بیزانسی در اوایل قرون وسطی، «Musyka»، 1977، شماره 1، с 3-12; آپوян Н. O., On theory of Medieval Nevmennoe Notation on Based of Armenian Khazs, Yer., 1972; خود او، رمزگشایی نمادهای غیر ذهنی بر اساس خز ارمنی، ار.، 1973; کلدیش یو. V.، در مورد مشکل منشأ آواز Znamenny، "Musica antiqua"، Bydgoszcz، 1975; نیکیشوف جی. الف.، دیرینه نگاری تطبیقی ​​کندکار نوشته سده های 1-3، همانجا. Fleicher O.، Neumen-Studien، TI XNUMX-XNUMX، Lpz. - B., 1895-1904; واگنر پی، مقدمه ای بر ملودی های میلادی، ج. 2, neumes, paleography of liturgical chants, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Bizantine Music, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12، ح. 7; eго жe, A History of Bizantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; تیلیار دی اچ. J. W., Handbook of the Middle bizantine notation musical, Cph., 1935; его же، مراحل نت نویسی موسیقی اولیه بیتانتین، «Byzantinische Zeitschrift»، 1952، H. 1 Коsсhmieder E.، قدیمی ترین قطعات هیرمولوژی نوگورود، Lfg. 1-3، مونیخ، 1952-58; его же, در مورد منشأ نماد اسلاوی Krjuki, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the Geburtstag 60, В., 1954; Hцeg C.، قدیمی ترین سنت اسلاوونی موسیقی بیزانس، «مجموعه آکادمی بریتانیا»، ج. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; گاردنر جی.، برخی از املای نومسهای قدیمی روسی قبل از اصلاحات 1668، «Welt der Slaven»، 1960، شماره 2; его же, درباره مسئله ساختار مقیاس در نئومنگسانگ روسی قدیم, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M.، عناصر بیزانسی در سرودهای اسلاوی اولیه، Cph. 1960; Arro E., Main Problems of Eastern Music History, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; کتاب درسی دست‌نویس نگارش نوماتیک روسی قدیمی، ویرایش. توسط J v. گاردنر و ای. Koschmieder, Tl 1-3, Munich, 1963-72; فلوروس سی.، رمزگشایی نماد کونداکاریا، در сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vols.

GA نیکیشوف