پیر الکساندر مونسینی |

پیر الکساندر مونسینی

آهنگساز فرانسوی. عضو موسسه فرانسه (1813). او در کالج یسوعیت در سنت-امر تحصیل کرد. در کودکی نواختن ویولن را به صورت سیستماتیک آموخت. موسیقی هیچ آموزشی دریافت نکرد از سال 1749 در پاریس زندگی کرد و در آنجا تحت تأثیر بوفای اپرای ایتالیایی شروع به فراگیری آهنگسازی نزد یک نوازنده کنترباس و آهنگساز کرد. پی جیانوتی. در سال 1759، ام. اولین اپرای کمیک Les aveux indiscrets (بازار منصفانه در سن ژرمن، پاریس) را انجام داد و نام خود را از روی احتیاط پنهان کرد. فقط بعدها، زمانی که موفقیت کار او. فراهم شد، آهنگساز تصمیم گرفت آشکارا صحبت کند. اپراهای اصلی در دوره 1759-77 نوشته شدند (آنها در میدان نمایشگاه و پس از بسته شدن در تئاتر Comedie Italienne به صحنه رفتند). منگنز M. اپراها را با همکاری لیبرتیست M. Zh. سدن. در 1800-02 او بازرس هنرستان بود. M. به همراه FA Philidor و E. Duny خالق اپرای کمیک بود، ژانر جدیدی که هنر پیشرفته فرانسه را در عصر روشنگری نشان می داد. او با کنوانسیون هایش از سنت های تئاتر قدیمی اپرای دور شد. تولید م. همان طور که در زیبایی شناسی خود فکر می کرد به «کمدی جدی» نزدیک است. دی. سیستم دیدرو. آهنگساز فانتزی افسانه ای ("آرسنا زیبا"، 1773)، پدرسالارانه و بت انگیز را رها نکرد. خلق و خوی ("شاه و کشاورز"، 1762)، عناصر مسخره یا عجیب و غریب ("کادی فریب خورده"، 1761؛ "آلینا، ملکه گولکوندا"، 1766)، اما استعداد او به وضوح در افراد حساس آشکار شد. درام خانوادگی ("بیابان"، 1769، "فلیکس، یا فاندلینگ"، 1777). در جهت خود، کار M. به احساسات گرایی آن زمان نزدیک است (او به ویژه به دایره تصاویر مشخصه نقاشی JBS شاردن می کشد، اما از نظر اهمیت هنری به او تسلیم می شود). احساسات قهرمانان اپراهای کمیک M. مردم عادی هستند که در موقعیت های روزمره بازی می کنند - خانواده کشاورز، بورژوا، دهقان، سرباز. اما، بر خلاف بسیاری از اپراهای فیلیدور و دنیا، ژانر M. و کمیک. عناصر در توسعه طرح در پس زمینه محو می شوند و فقط بر درام جاری سایه می اندازند. تنش احساسات به شیوه ای ملودیک روشن منتقل می شود. موسیقی مملو از رقت نجیب و بالا بردن چهره یک قهرمان متواضع در هنگام رنج واقعی. تولید م به اومانیسم آموزشی کمیک گواهی می دهند. اپرا، در مورد روند اجتماعی سالم آن، مشخصه دوران قبل از انقلاب. دهه ها کارهای زیباشناختی جدید مستلزم بسط موزها بود. منابع کمیک اپراها: اهمیت آریاهای جدی (که اما عاشقانه و دوبیتی ها را از اپرا جابه جا نکردند) و درام ها در گروه های M. افزایش یافت، رسیتیتیوهای همراه (در برخوردهای تند)، رنگارنگ و تصویری وجود دارد. اورک قسمت ها، محتوای اورتور و ارتباط فیگوراتیو آن با اپرا عمیق تر می شود. چ. قدرت suit-va M. – در ملودیک. هدیه آهنگساز؛ موفقیت و محبوبیت تولیدات اپرا او. یک فرانسوی واضح، مستقیم، تازه و نزدیک ارائه کرد. آهنگ ملودیک

ترکیبات: 18 اپرا، از جمله Cadi Fooled (Le cadi dupe، 1761، مرکز تجارت منصفانه در سن ژرمن، پاریس)، پادشاه و کشاورز (Le roi et le fermier، 1762، Comedie Italienne، پاریس)، رز و کولا (رز). et Colas، 1764، همانجا)، آلین، ملکه گولکوند (Aline، reine de Golconde، 1766، اپرا، پاریس)، فیلمون و باوسیس (1766، tr. Duke of Orleans، Bagnoles)، Deserter (Le deserteur، 1769، «Comédie Italienne»، Paris)، Beautiful Arsene (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau)، Felix, or Foundling (Félix ou L'entant trouvé, 1777, همانجا).

منابع: Laurence L. de la، اپرای کمیک فرانسوی قرن 1937، ترجمه. از فرانسوی، م.، 110، ص. 16-1789; لیوانوا TN، تاریخ موسیقی اروپای غربی تا سال 1940، م.، 530، ص. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart und Monsigny, in: Mozart-Jahrbuch. 1957، سالزبورگ، XNUMX.

تی ان لیوانوا