ساختار آکورد: آکوردها از چه چیزی ساخته شده اند و چرا نام های عجیبی دارند؟

بنابراین، ساختار وتر موضوعی است که امروز توسعه خواهیم داد. و قبل از هر چیز به تعریف وتر بپردازیم و توضیح دهیم که چیست.

آکورد یک همخوانی است، یک مجتمع صوتی. در یک آکورد، حداقل سه صدا باید همزمان یا یکی پس از دیگری به نوبه خود به صدا درآیند، زیرا همخوان هایی که در آنها فقط دو صدا وجود دارد متفاوت خوانده می شوند - اینها فواصل هستند. و با این حال، تعریف کلاسیک آکورد بیان می‌کند که صداهای آکورد یا قبلاً در یک سوم تنظیم شده‌اند، یا در صورت تنظیم مجدد می‌توان آنها را در یک سوم تنظیم کرد. این آخرین نکته مستقیماً با ساختار آکورد مرتبط است.

از آنجایی که هارمونی مدرن بسیار فراتر از هنجارهایی است که توسط موسیقی آهنگسازان کلاسیک ایجاد شده است، این آخرین نظر در مورد تنظیم صداها در یک آکورد به اندازه یک سوم در مورد برخی از آکوردهای مدرن صدق نمی کند، زیرا ساختار آنها بر اساس اصل متفاوتی از ساخت آکورد است. . همخوان هایی ظاهر شده است که ممکن است سه صدا یا حتی بیشتر از آن وجود داشته باشد، اما هر چقدر هم که بخواهید، حتی اگر خیلی تلاش کنید، نمی توانید آنها را بر حسب یک سوم مرتب کنید، بلکه فقط مثلاً در هفتم یا ثانیه تنظیم کنید.

ساختار وتر چیست؟

از همه اینها چه نتیجه ای حاصل می شود؟ اولاً، از این نتیجه می شود که ساختار آکوردها ساختار آنهاست، اصلی که با آن آهنگ ها (اصوات) یک وتر مرتب می شوند. ثانیاً ، از موارد فوق نیز چنین استنباط می شود که دو نوع ساختار وتر وجود دارد: terza (نسخه کلاسیک) و نترتزیان (عمدتاً مشخصه موسیقی قرن بیستم است، اما قبلاً نیز با آن مواجه شده بود). درست است که یک نوع آکورد نیز وجود دارد که به اصطلاح - با زنگ های جایگزین، حذف شده یا اضافی وجود دارد، اما ما این نوع فرعی را جداگانه در نظر نخواهیم گرفت.

آکوردهایی با ساختار ترش

با ساختار سوم، آکوردها از صداهای مرتب شده در یک سوم ساخته می شوند. انواع آکوردها این ساختار را دارند: آکوردهای سه گانه، آکوردهای هفتم، غیر آکوردها همراه با وارونگی آنها. شکل فقط نمونه هایی از این آکوردها را با ساختار سوم نشان می دهد - همانطور که الکسی کوفانوف می گوید، آنها تا حدودی یادآور آدم برفی ها هستند.

حالا بیایید زیر ذره بین به این آکوردها نگاه کنیم. ساختار آکوردها توسط فواصل تشکیل دهنده یک آکورد مشخص (مثلاً همان یک سوم) شکل می گیرد و فواصل نیز به نوبه خود از صداهای منفرد تشکیل شده است که به آنها "آوازهای" آکورد می گویند.

صدای اصلی یک آکورد پایه آن است، صداهای باقیمانده به همان ترتیبی نامگذاری می شوند که به فواصل این آکوردها با پایه می گویند - یعنی سوم، پنجم، هفتم، هیچ و غیره. نام تمام فواصل، از جمله فواصل مرکب گسترده، با استفاده از مواد موجود در این صفحه قابل تکرار است.

ساختار آکوردها در نام آنها منعکس شده است

چرا باید نام آهنگ ها را در یک آکورد تعیین کنید؟ مثلاً برای اینکه بر اساس ساختار آکورد نامی به آن بدهید. به عنوان مثال، اگر بین پایه و بالاترین صدای یک وتر فاصله یک هفتم ایجاد شود، آکورد را وتر هفتم می نامند. اگر نونا باشد، ناوکورد است. اگر یک undecima باشد، بر این اساس، به آن وتر undecima گفته می شود. با استفاده از تجزیه و تحلیل ساختار، می توانید هر آکورد دیگری را نام ببرید، به عنوان مثال، تمام وارونگی های آکورد هفتم غالب.

بنابراین در D7 در شکل اولیه خود همه صداها به صورت یک سوم قرار می گیرند و بین پایه وتر و بالاترین تن آن فاصله یک هفتم مینور تشکیل می شود که به همین دلیل به این آکورد آکورد هفتم می گوییم. با این حال، در فراخوانی D7 ترتیب صداها متفاوت است.

اولین وارونگی این وتر هفتم، آکورد پنجم و ششم است. نام آن بر اساس این است که چگونه هفتم (تن بالای D7) و لحن ریشه با باس آکورد ارتباط دارند و در این مورد چه فواصلی ایجاد می شود. لحن اصلی در مثال ما نت G، B سوم، D خروج و F هفتمین است. می بینیم که باس در این حالت نت B است، فاصله نت B تا نت F که یک هفتم است، یک پنجم و تا نت G (ریشه آکورد) یک ششم است. پس معلوم می شود که نام وتر از نام دو فاصله - پنجم و ششم - ساخته شده است: وتر پنجم - ششم.

آکورد ترتز کوارت - نام آن از کجا آمده است؟ باس آکورد در این مثال نت D است، هر چیز دیگری مانند قبل نامیده می شود. فاصله ری تا فا (سپتیم) یک سوم است، فاصله ری تا سل (پایه) یک کوارت است. حالا همه چیز مشخص است.

حال به آکورد ثانیه می پردازیم. بنابراین، نت باس در این مورد به خود لیدی سپتیما تبدیل می شود - نت F. از F تا F یک پریما است و فاصله بین نت F تا پایه G یک ثانیه است. نام دقیق آکورد باید به صورت آکورد اول و دوم تلفظ شود. در این نام، به دلایلی، ظاهراً برای راحتی، یا شاید به دلیل اینکه فاصله ای بین هفتم و هفتم وجود ندارد، ریشه اول حذف شده است - تکرار نت F وجود ندارد.

شما می توانید به من اعتراض کنید. چگونه می‌توانیم همه این جنس‌های پنجم را با آکوردهای دوم به عنوان آکوردهای سوم طبقه‌بندی کنیم؟ در واقع، در ساختار آنها فواصل غیر از یک سوم وجود دارد - برای مثال، چهارم یا ثانیه. اما در اینجا باید به خاطر داشته باشید که این آکوردها ذاتاً تکه نیستند، بلکه فقط وارونگی آکوردهای آدم برفی هستند که صداهای آن ها وقتی در یک سوم قرار می گیرند، بسیار عالی است.

آکوردهایی با ساختار Netertz

بله، چنین چیزهایی هم وجود دارد. به عنوان مثال، همخوان های چهارم، پنجم یا به اصطلاح "خوشه های ثانیه"، سعی کنید صداهای خود را بر اساس یک سوم مرتب کنید. من فقط نمونه هایی از این آکوردها را به شما نشان می دهم و خودتان می توانید در مورد معمولی یا غیر معمولی بودن آنها تصمیم بگیرید. دیدن:

نتیجه گیری

بیایید در نهایت بایستیم و کمی حساب کنیم. با تعریف یک آکورد شروع کردیم. آکورد یک همخوانی است، مجموعه کاملی از صداها، شامل حداقل سه نت که به طور همزمان یا نه به طور همزمان به صدا در می آیند، که بر اساس برخی از اصول ساختاری سازماندهی شده اند.

ما دو نوع ساختار آکورد را نام بردیم: ساختار ترش (ویژگی آکوردهای سه گانه، آکوردهای هفتم با وارونگی آنها) و ساختار غیر سوم (مشخصه خوشه های دوم، خوشه ها، پنجم ها، چهارم ها و سایر آکوردها). پس از تجزیه و تحلیل ساختار آکورد، می توانید نامی واضح و دقیق به آن بدهید.