انقلاب های گذرا و کمکی برای حل مشکلات هارمونی

بسیاری از مردم در حل مشکلات هارمونی مشکل دارند و دلیل آن کمبود دانش نظری در مورد موضوع نیست، بلکه سردرگمی خاصی است: آکوردهای بسیار زیادی پوشش داده شده است، اما انتخاب کدام یک از آنها برای هماهنگی مشکل ساز است. ... مقاله من، که برای آن II سعی کردم تمام عبارات عبوری و کمکی معروف و پرکاربرد را جمع آوری کنم.

فوراً می گویم که همه نمونه ها به دیاتونیک مربوط می شوند. این بدان معناست که هیچ عبارتی با "هماهنگی ناپولیتی" و غالب دوگانه در اینجا وجود ندارد. به طور جداگانه به آنها خواهیم پرداخت.

طیف آکوردهای تحت پوشش سه گانه اصلی با وارونگی آنها، آکوردهای ششم درجه دوم و هفتم، آکوردهای هفتم با وارونگی - غالب، درجه دوم و مقدماتی است. اگر به خاطر ندارید که آکوردها بر روی چه مراحلی ساخته شده اند، از یک برگه تقلب استفاده کنید - جدول را از اینجا برای خود کپی کنید.

گردش مالی گذرا چیست؟

انقلاب گذرا دنباله ای هارمونیک است که در آن آکورد عبوری از تابع دیگری بین یک وتر و یکی از وارونگی های آن قرار می گیرد (مثلاً بین یک سه گانه و وتر ششم آن). اما این فقط یک توصیه است و به هیچ وجه یک قانون نیست. واقعیت این است که آکوردهای افراطی در این سکانس نیز می توانند به عملکردهای کاملاً متفاوتی تعلق داشته باشند (نمونه هایی از این دست را خواهیم دید).

بسیار مهمتر است که شرط دیگری برآورده شود، یعنی یک حرکت صعودی یا نزولی پیشرونده باس، که در ملودی ممکن است با یک حرکت متقابل (اغلب) یا یک حرکت موازی مطابقت داشته باشد.

به طور کلی متوجه شدید: مهمترین چیز در یک پیچ گذرا حرکت پیشرونده بیس است + در صورت امکان صدای بالا باید حرکت بیس را منعکس کند (یعنی اگر حرکت بیس صعودی باشد، ملودی باید حرکت در امتداد صداهای یکسان، اما نزولی) + در امتداد احتمالات، آکورد عبوری باید آکوردهایی با همان عملکرد را به هم متصل کند (یعنی وارونگی یک وتر).

شرط بسیار مهم دیگر این است که آکورد پاس همیشه با ضرب ضعیف (در ضرب ضعیف) نواخته شود.

هنگام هماهنگ کردن یک ملودی، انقلاب گذرا را دقیقاً با حرکت ترش پیشرونده ملودی به بالا یا پایین مطابق با شرایط ریتمیک این هدایت تشخیص می دهیم. با کشف امکان گنجاندن یک انقلاب گذرا در یک مشکل، می توانید فقط برای مدت کوتاهی شاد باشید، به طوری که در شادی خود فراموش نکنید که باس را بنویسید و عملکردهای مربوطه را علامت بزنید.

رایج ترین انقلاب های گذرا

عبور از چرخش بین سه گانه تونیک و وتر ششم آن

در اینجا آکورد ربع جنسی غالب (D64) به عنوان یک وتر گذرا عمل می کند. این گردش مالی هم به صورت گسترده و هم در آرایش نزدیک نشان داده می شود. هنجارهای تولید صدا به شرح زیر است: صدای بالا و باس مخالف یکدیگر حرکت می کنند. D64 صدای بیس را دو برابر می کند. نوع اتصال - هارمونیک (در ویولا صدای کلی G حفظ می شود).

بین تونیک و آکورد ششم آن، می‌توانید آکوردهای عبور دیگری را نیز قرار دهید، به عنوان مثال، یک آکورد غالب سوم (D43)، یا یک آکورد ششم هفتم (VII6).

به ویژگی های هدایت صدا توجه کنید: در چرخش با D43، برای جلوگیری از دو برابر شدن سوم در T6، لازم بود که D43 هفتم را به درجه 5 منتقل کنید و در نتیجه همانطور که انتظار می رفت به 3 منتقل نشد. که در صداهای بالا یک جفت پنجم موازی داریم ( ) که طبق قواعد هماهنگی در این نوبت استفاده از آنها جایز است. در مثال دوم، در عبور از وتر ششم درجه هفتم (VII6)، سوم دو برابر شده است. این مورد را نیز باید به خاطر داشت.

یک وتر جنس چهارم گذرا بین وتر فرعی و وتر ششم آن

می توان گفت که این یک نمونه مشابه در مقایسه با پاس اولی است که به آن نگاه کردیم. همان هنجارهای عملکرد صدا.

عبور از انقلاب بین سه گانه درجه دو و وتر ششم آن

این نوبت فقط در ماژور استفاده می شود، زیرا در مینور سه گانه درجه دوم جزئی است. سه گانه درجه دوم به طور کلی متعلق به دسته هارمونی هایی است که به ندرت معرفی می شوند. آکورد ششم درجه دوم (II6) بسیار بیشتر استفاده می شود، اما در یک انقلاب گذرا ظاهر آن بسیار دلپذیر است.

در اینجا باید توجه داشته باشید که در آکورد ششم خود درجه دوم (در II6) و همچنین در گذراندن آکورد ششم تونیک (T6) باید سوم را دو برابر کنید! همچنین، به خصوص با آرایش گسترده، باید هماهنگی را با دقت بیشتری برای ظاهر پنجم های موازی بررسی کنید (در اینجا کاملاً بی فایده هستند).

در میله های 3-4، امکانات اتصال آکوردهای زیرمسلط (S64) و درجه دوم (II6) ششم با عبور T6 نشان داده شده است. به صداگذاری در صداهای میانی توجه کنید: در حالت اول، پرش در تنور به دلیل نیاز به اجتناب از ظاهر شدن یک پنجم های موازی ایجاد می شود. در مورد دوم، در II6، به جای سوم، یک پنجم دو برابر می شود (به همین دلیل).

گذراندن انقلاب ها با مرحله دوم آکورد هفتم

علاوه بر گذرهای واقعی این آکورد هفتم بین وارونگی ها، انواع مختلفی از چرخش های "مخلوط" امکان پذیر است - با استفاده از هارمونی های فرعی و غالب. به شما توصیه می کنم به مثال آخر با گذر چهارم وتر ششم (VI64) بین وتر هفتم اصلی و پنجمین وتر ششم آن (II7 و II65) توجه کنید.

عبور چرخش بین آکوردهای آکورد هفتم آغازین

تغییرات احتمالی زیادی برای گذراندن انقلاب‌ها با آکوردهای مختلف وجود دارد. اگر هارمونی تونیک تبدیل به آکورد گذرا شود، باید به وضوح صحیح آکوردهای هفتم افتتاحیه توجه کنید (دوبرابر کردن سومی الزامی است): وضوح نادرست تریتون ها که بخشی از آکورد باز کاهش یافته است می تواند باعث پیدایش یک پنجم های موازی شود. .

جالب است که هارمونی های عبور تابع زیرمجموعه (s64, VI6) را می توان بین آکوردهای هفتم ابتدایی قرار داد. اگر غالب معمول را به عنوان یک آکورد گذرا بگیرید، یک نسخه عالی به دست می آید.

گردش مالی کمکی چیست؟

انقلاب های کمکی از این جهت که آکورد کمکی دو آکورد یکسان (در واقع یک آکورد و تکرار آن) را به هم وصل می کند، با گذرا متفاوت است. آکورد کمکی نیز مانند آکورد عبوری در زمان ضرب ضعیفی معرفی می شود.

چرخش هارمونیک کمکی اغلب بر روی بیس پایدار اتفاق می افتد (اما دوباره، نه لزوما). از این رو راحتی آشکار استفاده از آن در هماهنگ سازی باس (روش دیگری از تکه تکه شدن ریتمیک، همراه با حرکت آکورد ساده) است.

من چرخش های کمکی بسیار کمی و بسیار ساده را نشان خواهم داد. البته این S64 بین تونیک است (به طور مشابه، آکورد چهارگانه جنسی تونیک بین غالب). و یکی دیگر از موارد بسیار رایج II2 است، استفاده از آن پس از حل کردن D7 به یک سه گانه ناقص برای بازیابی ساختار کامل راحت است.

احتمالا همین جا به پایان می رسیم می‌توانید این عبارات را برای خودتان روی یک تکه کاغذ بنویسید، یا می‌توانید به سادگی صفحه را در بوکمارک‌های خود ذخیره کنید - گاهی اوقات عباراتی مانند این واقعا کمک می‌کنند. موفق باشید در حل پازل!