فرانچسکا کوزونی |

فرانچسکا کوزونی

یکی از خوانندگان برجسته قرن XNUMX، Cuzzoni-Sandoni، صدایی زیبا و ملایم داشت، او به همان اندازه در آریاهای پیچیده کلوراتورا و cantilena موفق بود.

C. Burney از سخنان آهنگساز I.-I. کوانتز ویژگی های این خواننده را اینگونه توصیف می کند: «کوزونی صدای سوپرانوی بسیار دلنشین و درخشان، لحن ناب و تریل زیبایی داشت. دامنه صدای او دو اکتاو را در بر می گرفت - از یک چهارم تا سه چهارم قرن. سبک آواز او ساده و پر از احساس بود. تزئینات او مصنوعی به نظر نمی رسید، به لطف روش آسان و دقیقی که او آنها را اجرا می کرد. با این حال، او با بیان لطیف و تاثیرگذار خود، دل مخاطبان را مجذوب خود کرد. در آلگرو او سرعت زیادی نداشت ، اما آنها با کامل بودن و نرمی اجرا ، صیقلی و دلپذیر متمایز بودند. با این حال، با تمام این محاسن، باید اعتراف کرد که او نسبتا سرد بازی می کرد و هیکلش چندان مناسب صحنه نبود.

فرانچسکا کوزونی-ساندونی در سال 1700 در شهر پارما ایتالیا در خانواده ای فقیر از آنجلو کوزونی ویولونیست به دنیا آمد. او خوانندگی را نزد پترونیو لانزی آموخت. او اولین حضور خود را در سال 1716 در شهر زادگاهش روی صحنه اپرا انجام داد. بعداً در تئاترهای بولونیا، ونیز، سیهنا با موفقیت روزافزون آواز خواند.

E. Tsodokov می نویسد: "زشت، با شخصیتی غیرقابل تحمل، خواننده با این حال با خلق و خوی خود، زیبایی تام، کانتینای بی نظیر در اجرای آداجیو، مخاطب را مجذوب خود کرد." – سرانجام در سال 1722، پریمادونا دعوت نامه ای از G.-F دریافت کرد. هندل و امپرساریو همراهش یوهان هایدگر برای اجرای برنامه در Kingstier لندن. نابغه آلمانی که در پایتخت انگلیس مستقر شده است، در تلاش است تا با اپرای ایتالیایی خود "آلبیون مه آلود" را فتح کند. او آکادمی سلطنتی موسیقی (طراحی شده برای ترویج اپرای ایتالیایی) را هدایت می کند و با جووانی بونونچینی ایتالیایی رقابت می کند. میل به دست آوردن کوزونی به قدری زیاد است که حتی پیترو جوزپه ساندونی نوازنده هارپسیکورد تئاتر برای او به ایتالیا فرستاده می شود. در راه لندن، فرانچسکا و همراهش رابطه‌ای را آغاز می‌کنند که منجر به ازدواج زودهنگام می‌شود. سرانجام، در 29 دسامبر 1722، ژورنال بریتانیایی ورود قریب الوقوع کوزونی-ساندونی تازه ضرب شده به انگلستان را اعلام می کند و فراموش نمی کند که هزینه فصل خود را که 1500 پوند است (در واقع، پریمادونا 2000 پوند دریافت کرده است) گزارش کند. .

در 12 ژانویه 1723، این خواننده اولین بار در لندن در اولین نمایش اپرای هندل، اتو، پادشاه آلمان (قسمت Theophane) انجام داد. از جمله شرکای فرانچسکا، کاستراتوی معروف ایتالیایی Senesino است که بارها با او اجرا داشته است. اجراها در اپرای هندل ژولیوس سزار (1724، قسمت کلئوپاترا)، تامرلن (1724، قسمت آستریا)، و رودلیندا (1725، قسمت عنوان) دنبال می‌شوند. در آینده، کوزونی نقش‌های اصلی را در لندن خواند - هم در اپرای هندل «ادمت»، «سیپیو و اسکندر» و هم در اپرای نویسندگان دیگر. کوریولانوس، وسپاسیان، اردشیر و لوسیوس وروس اثر آریوستی، کالپورنیا و آستیاناکس اثر بونونچینی. و در همه جا او موفق بود و تعداد طرفداران افزایش یافت.

رسوایی و لجاجت معروف هنرمند هندل را که عزم کافی داشت ناراحت نکرد. یک بار پریمادونا نمی خواست آریایی از اوتون را طبق دستور آهنگساز اجرا کند. هندل بلافاصله به کوزونی قول داد که در صورت امتناع قاطعانه، او را به سادگی از پنجره بیرون خواهد انداخت!

پس از اینکه فرانچسکا در تابستان 1725 دختری به دنیا آورد، شرکت او در فصل آینده زیر سوال رفت. آکادمی سلطنتی باید جایگزینی را آماده می کرد. خود هندل به وین می رود، به دربار امپراتور چارلز ششم. در اینجا آنها یک ایتالیایی دیگر - Faustina Bordoni - را بت می کنند. این آهنگساز که به عنوان امپرساریو عمل می کند، موفق می شود با ارائه شرایط مالی خوبی با خواننده قرارداد ببندد.

E. Tsodokov خاطرنشان می کند: "هندل با به دست آوردن "الماس" جدید در شخص بوردونی، مشکلات جدیدی نیز دریافت کرد. - چگونه دو پریمادونا را روی صحنه ترکیب کنیم؟ به هر حال، اخلاق کوزونی مشخص است و مردم که به دو اردوگاه تقسیم شده اند، هیزمی بر آتش خواهند افزود. همه اینها توسط آهنگساز پیش بینی شده است، و اپرای جدید خود "اسکندر" را می نویسد، جایی که فرانچسکا و فاستینا (که این اولین بار در لندن است) قرار است روی صحنه همگرا شوند. برای رقبای آینده، دو نقش معادل در نظر گرفته شده است - همسران اسکندر کبیر، لیزائورا و رکسانا. علاوه بر این ، تعداد آریاها باید برابر باشد ، در دوئت ها باید به طور متناوب به صورت انفرادی باشند. و خدای نکرده تعادل به هم خورد! اکنون مشخص می شود که هندل، به دور از موسیقی، اغلب مجبور بود در کار اپرایی خود چه وظایفی را حل کند. اینجا جایی نیست که به تحلیل میراث موسیقی آهنگساز بزرگ بپردازیم، اما ظاهراً نظر آن دسته از موسیقی شناسانی است که معتقدند با رهایی از بار سنگین اپرا در سال 1741، او این آزادی درونی را به دست آورد. که به او اجازه داد تا شاهکارهای متاخر خود را در ژانر اوراتوریو خلق کند ("مسیح"، "سامسون"، "یهودا مکابی" و غیره).

در 5 مه 1726 اولین نمایش "اسکندر" برگزار شد که موفقیت بزرگی بود. تنها در ماه اول، این اثر برای چهارده اجرا اجرا شد. Senesino نقش اصلی را بازی کرد. پریمادوناها نیز در راس بازی خود قرار دارند. به احتمال زیاد، این گروه برجسته ترین گروه اپرای آن زمان بود. متأسفانه بریتانیایی ها دو اردوگاه از طرفداران آشتی ناپذیر پریمادونا تشکیل دادند که هندل از آنها بسیار می ترسید.

آهنگساز I.-I. کوانتز شاهد آن درگیری بود. "بین قسمت های هر دو خواننده، کوزونی و فاستینا، آنقدر دشمنی بزرگ وجود داشت که وقتی طرفداران یکی شروع به کف زدن کردند، تحسین کنندگان دیگری همیشه سوت می زدند، در نتیجه لندن برای مدتی اجرای اپرا را متوقف کرد. این خوانندگان دارای فضایل بسیار متنوع و چشمگیری بودند که اگر مرتب اجراهای موسیقی دشمن لذت خود نبودند، ممکن بود هر کدام را به نوبه خود تشویق می کردند و به نوبه خود از کمالات گوناگون خود بهره مند می شدند. به بدبختی افراد با خلق و خوی که به دنبال لذت بردن از استعدادها در هر کجا هستند، خشم این دشمنی همه کارآفرینان بعدی را از حماقت آوردن دو خواننده همجنس و استعداد در یک زمان برای ایجاد جنجال درمان کرده است. .

در اینجا چیزی است که E. Tsodokov می نویسد:

«در طول سال، مبارزه از مرزهای نجابت فراتر نرفت. خوانندگان با موفقیت به اجرای خود ادامه دادند. اما فصل بعد با مشکلات زیادی شروع شد. ابتدا سنسینو که از قرار گرفتن در سایه رقابت پریمادونا خسته شده بود گفت که بیمار است و به قاره رفت (برای فصل بعد بازگشت). دوم اینکه دستمزدهای غیر قابل تصور ستاره ها وضعیت مالی مدیریت آکادمی را به لرزه درآورد. آنها چیزی بهتر از "تجدید" رقابت بین هندل و بونونچینی پیدا نکردند. هندل اپرای جدیدی می نویسد "ادمت، پادشاه تسالی" که موفقیت چشمگیری بود (19 اجرا در هر فصل). Bononcini همچنین در حال آماده سازی اولین نمایش جدید - اپرای Astianax است. این تولید بود که در رقابت بین این دو ستاره کشنده شد. اگر قبل از آن مبارزه بین آنها عمدتاً توسط "دست" طرفداران انجام می شد و به هو کردن متقابل در اجراها خلاصه می شد و یکدیگر را در مطبوعات "آبیار" می کردند ، پس در اولین نمایش کار جدید بونونچینی ، وارد یک " مرحله فیزیکی

اجازه دهید با جزئیات بیشتری این نمایش پرافتخار را که در 6 ژوئن 1727 در حضور همسر شاهزاده کارولین ولز برگزار شد، توضیح دهیم، جایی که بوردونی قسمت هرمیون را خواند و کوزونی آندروماش را خواند. پس از هو کردن سنتی، طرفین به "کنسرت گربه" و سایر موارد زشت رفتند. اعصاب پریمادونا طاقت نیاورد، به هم چسبیدند. یک دعوای یکنواخت زن شروع شد - با خاراندن، جیغ کشیدن، کشیدن مو. ببرهای خونین بیهوده همدیگر را کتک زدند. این رسوایی آنقدر بزرگ بود که منجر به بسته شدن فصل اپرا شد.»

مدیر تئاتر دروری لین، کولی سایبر، ماه بعد مسخره‌ای را روی صحنه برد که در آن دو خواننده در حالی که شینیون‌های یکدیگر را به هم می‌زدند بیرون آوردند و هندل با بلغم به کسانی که می‌خواستند آنها را از هم جدا کنند می‌گفت: «بگذارید. وقتی خسته می شوند، عصبانیتشان خود به خود برطرف می شود.» و برای تسریع در پایان نبرد، او را با ضربات بلند تیمپان تشویق کرد.

این رسوایی همچنین یکی از دلایل ایجاد اپرای معروف گداها توسط دی. گی و آی.-کی بود. پپوشا در سال 1728. درگیری بین پریمادوناها در دوئت نزاع معروف بین پولی و لوسی نشان داده شده است.

خیلی زود درگیری بین خواننده ها محو شد. این سه گانه معروف بار دیگر در اپرای هندل کوروش، پادشاه ایران، بطلمیوس، پادشاه مصر با هم اجرا کردند. اما همه اینها "Kingstier" را نجات نمی دهد، امور تئاتر دائماً رو به وخامت است. بدون انتظار برای فروپاشی، در سال 1728 هر دو کوزونی و بوردونی لندن را ترک کردند.

کوزونی به اجراهای خود در خانه در ونیز ادامه می دهد. پس از آن، او در وین ظاهر می شود. او در پایتخت اتریش به دلیل درخواست های مالی زیاد مدت زیادی نماند. در 1734-1737، کوزونی دوباره در لندن، این بار با گروه آهنگساز معروف نیکولا پورپورا، آواز خواند.

در بازگشت به ایتالیا در سال 1737، این خواننده در فلورانس اجرا کرد. از سال 1739 او به اروپا سفر کرده است. کوزونی در وین، هامبورگ، اشتوتگارت، آمستردام اجرا می کند.

هنوز هم شایعات زیادی پیرامون پریمادونا وجود دارد. حتی شایعه شده که او شوهر خود را کشته است. در هلند، کوزونی در زندان یک بدهکار قرار می گیرد. خواننده فقط عصرها از آن آزاد می شود. هزینه اجرا در تئاتر صرف پرداخت بدهی ها می شود.

کوزونی-ساندونی در سال 1770 در بولونیا در فقر درگذشت و در سال‌های اخیر با ساختن دکمه‌ها درآمد کسب کرد.