گلیساندو |

گلیساندو (به ایتالیایی glissando، از فرانسوی glisser - به اسلاید) یک تکنیک خاص برای نواختن است که شامل حرکت سریع انگشت روی سیم ها یا کلیدهای موسیقی است. ابزار برخلاف portamento که وسیله بیان است. اجرا، که توسط آهنگساز در نت نویسی موسیقی ثابت نشده است و اغلب به اشتباه G. نامیده می شود، در واقع G. در نت نویسی عرق کرده ثابت می شود، که بخشی جدایی ناپذیر از متن موسیقی را نشان می دهد. در fp. بازی G. با لغزش قسمت بیرونی فالانکس ناخن شست یا انگشت سوم (معمولاً دست راست) در امتداد کلیدهای سفید یا سیاه به دست می آید. در تولید سازهای کیبورد G. برای اولین بار به زبان فرانسوی یافت می شود. آهنگساز JB Moreau در مجموعه خود. "اولین کتاب قطعات برای هارپسیکورد" ("Premier livre pièces de clavecin"، 3). تکنولوژی خاص مشکلات با اجرا در fp ارائه می شود. ج از توالی‌های مقیاس مانند نت‌های دوتایی (سوم‌ها، ششم‌ها، اکتاوها) با یک دست (با موقعیت کاملاً ثابت) که نیاز به لغزش همزمان دو انگشت روی کلیدها دارد (این نوع G. با دو دست نیز انجام می‌شود) .

G. نسبتاً راحت روی پیانو اجرا می شود. طرح های قدیمی با انعطاف پذیری بیشتر خود به اصطلاح. مکانیک وینی شاید به همین دلیل است که G. در ششم های موازی قبلاً توسط WA Mozart استفاده شده بود (تغییرهای "Lison dormant"). مقیاس های اکتاو در ال. بتهوون (کنسرتو در سی ماژور، سونات اپ. 53)، KM وبر ("کنسرت"، اپ. 79)، جی در ثلث و کوارت در ام راول ("آینه ها") و دیگران یافت می شود.

اگر بر روی سازهای کیبورد با سیستم تمپر شده آنها به کمک G مقیاسی با گام خاصی استخراج شود، سپس در سازهای آرشه ای که سیستم آزاد برای آنها مشخص است، به کمک G. رنگی استخراج می شود. دنباله ای از صداها، همراه با ازدحام، اجرای دقیق نیم صداها ضروری نیست (تکنیک انگشت گذاری را نباید با g در سازهای آرشه ای مخلوط کرد - اجرای یک مقیاس رنگی با کشیدن انگشت). بنابراین، مقدار g. هنگام نواختن سازهای کمانی Ch. arr در جلوه رنگی اجرای G. برخی از قطعات در سازهای آرشه ای، به جز کروماتیک. مقیاس، فقط هنگام بازی با هارمونیک امکان پذیر است. یکی از اولین نمونه های G. در سازهای آرشه ای به زبان ایتالیایی است. آهنگساز K. Farina (در "An Extraordinary Capriccio"، "Capricio stravagante"، 1627، برای skr. solo)، با استفاده از G. به عنوان طبیعت گرا. دریافت صدا در کلاسیک G. تقریباً هرگز در موسیقی سازهای آرشه ای یافت نمی شود (مورد نادری از G. سکانس کروماتیک صعودی با اکتاو در کد قسمت اول کنسرتو برای A. Dvorak). به عنوان روشی برای نوازندگی درخشان، چریکی به طور گسترده در آثار نوشته شده توسط نوازندگان ویولن و ویولن سل رمانتیک استفاده شد. جهت (G. Venyavsky، A. Vyotan، P. Sarasate، F. Servais، و دیگران). G. به‌ویژه به‌عنوان رنگ‌آمیزی تِمبر در موسیقی به‌طور متنوعی استفاده می‌شود. ادبیات قرن بیستم برای سازهای آرشه ای و به عنوان یک رنگارنگ. پذیرش در ارکستراسیون (SS Prokofiev – Scherzo از اولین کنسرتو برای ویولن؛ K. Shimanovsky – کنسرتو و قطعات برای ویولن؛ M. Ravel – راپسودی "Gypsy" برای ویولن؛ Z. Kodaly - G. آکورد در سونات برای تکنوازی، G. ویولن و کنترباس در «راپسودی اسپانیایی» اثر راول). یکی از بارزترین نمونه های G. vlch. در قسمت دوم سونات برای VC موجود است. و fp دی دی شوستاکوویچ. برای مثال یک تکنیک خاص G. flageolets است. ویولن سل توسط NA Rimsky-Korsakov ("شب قبل از کریسمس")، VV Shcherbachev (سمفونی دوم)، Ravel ("Daphnis و Chloe")، ویولا و سالمندان. MO Steinberg ("دگردیسی") و دیگران.

G. یک تکنیک گسترده در نواختن چنگ پدالی است که در آن کاربرد بسیار ویژه ای دریافت کرد (در آثار آهنگسازان نیمه اول قرن اول اغلب از اصطلاح ایتالیایی sdrucciolando استفاده می شد). Apfic G. معمولاً بر روی صداهای آکوردهای هفتم (از جمله آکوردهای کاهش یافته؛ کمتر بر روی صداهای غیر آکورد) ساخته می شود. هنگام نواختن جی، تمام سیم های چنگ، با کمک ساختار مجدد otd. برای صداها، فقط صدای آن دسته از نت هایی را که در یک آکورد معین گنجانده شده اند، ارائه دهید. با حرکت رو به پایین، G. بر روی چنگ با انگشت اول کمی خم شده، با بالا رفتن - با دوم (یک یا دو دست در حرکت همگرا، واگرا و متقاطع دست ها) اجرا می شود. G. گاهی اوقات در توالی های گاما مانند استفاده می شود.

هنگام نواختن الکل مسی از G. استفاده می شود. سازها - روی ترومبون با کمک حرکت پشت صحنه (مثلاً تکنوازی ترومبون در "Pulcinella" اثر IF Stravinsky)، ترومپت، بر روی سازهای کوبه ای (مثلا G. تیمپانی پدال در "موسیقی برای سازهای کمانی، پرکاشن" و سلستا” B. Bartok).

G. به طور گسترده ای در عامیانه استفاده می شود. آویزان شد. (سبک وربونکوش)، رام. و قالب موسیقی، و همچنین جاز. در نت موسیقی G. معمولاً فقط صداهای ابتدایی و پایانی قطعه نقل می شود، صداهای میانی با یک خط تیره یا یک خط مواج جایگزین می شوند.