هارمونی در موسیقی: ماژور و مینور

شماره بعدی ما به پدیده ای مانند پسر اختصاص دارد. ما سعی خواهیم کرد به سؤالات زیر پاسخ دهیم: حالت در موسیقی چیست، چگونه می توان این مفهوم را تعریف کرد و انواع حالت های موسیقی چیست.

پس ناراحتی چیست؟ به یاد دارید این کلمه در خارج از موسیقی چه معنایی دارد؟ در زندگی گاهی در مورد مردم می گویند که با هم کنار می آیند، یعنی دوست هستند، یکدیگر را درک می کنند و کمک متقابل می کنند. در موسیقی، صداها نیز باید با یکدیگر هماهنگ باشند، هماهنگ باشند، در غیر این صورت یک آهنگ نیست، بلکه یک کاکفونی پیوسته خواهد بود. به نظر می رسد که هارمونی در موسیقی صداهایی است که با یکدیگر دوستانه هستند.

مبانی غمگین

صداهای زیادی در آهنگ وجود دارد و متفاوت هستند. صداهایی وجود دارند که پایدار هستند - حمایت کننده، و ناپایدار هستند - در حال حرکت. برای ساختن موسیقی هر دو مورد نیاز است و باید متناوب با یکدیگر و کمک به یکدیگر.

ساخت موسیقی را می توان به ساخت یک دیوار آجری تشبیه کرد. همانطور که بین آنها دیواری از آجر و سیمان ساخته شده است، ترانه تنها زمانی متولد می شود که صداهای پایدار و ناپایدار وجود داشته باشد.

صداهای ثابت آرامش را برای موسیقی به ارمغان می آورد، آنها حرکت فعال را کاهش می دهند، معمولا یک قطعه موسیقی را پایان می دهند. صداهای ناپایدار برای توسعه مورد نیاز است. آنها به طور مداوم توسعه ملودی را از صداهای پایدار دور می کنند و دوباره به آنها باز می گردند. همه صداهای ناپایدار تمایل دارند به صداهای پایدار تبدیل شوند و صداهای پایدار نیز به نوبه خود مانند آهنربا صداهای ناپایدار را جذب می کنند.

چرا صداهای پایدار و ناپایدار تا این حد خستگی ناپذیر در هماهنگی کار می کنند؟ به منظور دریافت نوعی آهنگ - خنده دار یا غم انگیز. به این معنی که صداهای فرت نیز می توانند بر حال و هوای موسیقی تأثیر بگذارند، به نظر می رسد که ملودی ها را به سایه های احساسی مختلف می برند.

انواع فرت: ماژور و مینور

بنابراین، یک حالت همیشه یک تیم کامل از صداها است که خستگی ناپذیر برای ایجاد آهنگ هایی با انواع حالات کار می کنند. حالت های زیادی در موسیقی وجود دارد، اما دو مورد از مهمترین آنها وجود دارد. به آنها ماژور و مینور می گویند.

مقیاس اصلی یا به سادگی ماژور، لحن نور و سرگرمی است. برای ایجاد موسیقی شاد، شاد و شاد مناسب است. مقیاس مینور یا به سادگی مینور استاد موسیقی غمگین و متفکرانه است.

حالت ماژور یک خورشید درخشان و یک آسمان آبی شفاف است و حالت مینور یک غروب قرمز مایل به قرمز است و قله های جنگل صنوبر در زیر آن تاریک می شود. مقیاس اصلی علف سبز روشن بهاری روی چمن است که بز خاکستری با لذت فراوان آن را می خورد. حالت جزئی این است که در شب از پنجره تماشا کنید که چگونه برگ های پاییزی می ریزند و کریستال های باران پاییزی چکه می کنند. زیبایی می تواند متفاوت باشد، و اصلی و فرعی - دو هنرمندی که آماده هستند هر تصویری را با صداهای خود ترسیم کنند.

نکته. اگر با کودکان کار می کنید، پس کار با تصاویر مفید خواهد بود. مجموعه ای از تصاویر را به کودک نشان دهید، اجازه دهید تصور کند که چگونه می توانند صدا کنند - ماژور یا فرعی؟ شما می توانید مجموعه تمام شده را از ما دانلود کنید. به عنوان یک کار خلاقانه، می توان به کودک پیشنهاد داد تا گالری خود را از تصاویر اصلی و فرعی ایجاد کند. این کار تخیل خلاق او را بیدار می کند.

گزیده ای از تصاویر "مهم و جزئی" - دانلود کنید

آهنگ های معروفی مانند "درخت کریسمس در جنگل متولد شد" ، سرود رسمی فدراسیون روسیه و "لبخند" آفتابی در مقیاس بزرگ ساخته شد. آهنگ های " ملخ در چمن نشست" و "یک توس در مزرعه ایستاده بود" در مقیاس کوچک ساخته شده است.

آزمون. به دو قطعه موسیقی گوش دهید. این دو رقص از "آلبوم کودکان" اثر پیوتر ایلیچ چایکوفسکی است. یکی از رقص ها "والس" و دیگری "مازورکا" نامیده می شود. به نظر شما کدام یک در ماژور و کدام در مینور است؟

قطعه شماره 1 "والس"

قطعه شماره 2 "مازورکا"

پاسخ های صحیح: "والس" موسیقی اصلی است و "مازورکا" فرعی است.

کلید و گاما

حالت‌های اصلی و مینور را می‌توان از هر صدای موسیقی ساخت - از do، از re، از mi، و غیره. و موقعیت ارتفاع فرت، که آن را به نوعی تونیک مرتبط می کند، با کلمه "تونالیته" مشخص می شود.

هر تونالیته را باید به نوعی نامید. شخص دارای نام و نام خانوادگی و کلید دارای نام تونیک و حالت است که می تواند در یک نام ترکیب شود. مثلا سی ماژور (نت DO تونیک است، یعنی صدای اصلی، کاپیتان تیم، فرت از آن ساخته می شود و فرت ماژور است). یا مثالی دیگر: D minor یک مقیاس مینور از نت PE است. مثال های دیگر: ای ماژور، فا ماژور، جی مینور، آ مینور و غیره.

وظیفه. سعی کنید خودتان نامی برای کلید بسازید. هر تونیک و هر فرت را بردارید، آن را کنار هم بگذارید. چی به دست آوردی؟

اگر تمام صداهای کلید را به ترتیب قرار دهید، از تونیک شروع کنید، یک ترازو دریافت می کنید. ترازو با تونیک شروع می شود و با آن به پایان می رسد. ضمناً ترازوها دقیقاً مانند کلیدها نامگذاری شده اند. به عنوان مثال، مقیاس ای مینور با نت MI شروع می شود و با نت MI به پایان می رسد، مقیاس G ماژور با نت S شروع می شود و با همان نت پایان می یابد. آیا می فهمی؟ این یک نمونه موسیقی است:

اما تیز و تخت در این ترازوها از کجا می آیند؟ بیایید در مورد این بیشتر صحبت کنیم. معلوم می شود که ترازوهای ماژور و مینور ساختار خاص خود را دارند.

ساختار مقیاس اصلی

برای به دست آوردن مقیاس اصلی، فقط باید هشت صدا را بگیرید و آنها را ردیف کنید. اما همه صداها برای ما مناسب نیستند. چگونه موارد مناسب را انتخاب کنیم؟ می دانید که فاصله بین مراحل می تواند نیم تن یا یک تن کامل باشد. بنابراین، برای یک مقیاس اصلی، لازم است که فاصله بین صداهای آن مطابق با فرمول باشد: تن-تن، نیم تن، تن-تن-تن، نیم تن.

به عنوان مثال، مقیاس سی ماژور با نت DO شروع می شود و با نت DO به پایان می رسد. بین صدای DO و RE یک تن کامل، بین RE و MI نیز یک تن و بین MI و FA فقط نیم تن فاصله وجود دارد. بعلاوه: بین FA و SOL، SOL و LA، LA و SI برای یک لحن کامل، بین SI و DO بالایی - فقط یک نیم صدا.

بیایید به تن و نیم صدا بپردازیم

اگر فراموش کردید که صداها و نیم‌تون‌ها چیست، بیایید آن را تکرار کنیم. نیم‌تون کوتاه‌ترین فاصله از یک نت تا نت دیگر است. کیبورد پیانو، نیمه‌تون‌های بین صداها را به وضوح به ما نشان می‌دهد. اگر تمام کلیدها را پشت سر هم اجرا کنید، بدون اینکه از رنگ سفید یا سیاه بگذرید، در این صورت وقتی از یک کلید به کلید دیگر می رویم، فقط از فاصله یک نیمه صدا عبور می کنیم.

همانطور که می بینید، یک نیمه آهنگ را می توان با بالا رفتن از یک کلید سفید به نزدیکترین کلید سیاه یا پایین آمدن از یک کلید سیاه به یک کلید سفید که درست در کنار آن قرار دارد، نواخت. علاوه بر این، که فقط بین صداهای "سفید" تشکیل می شوند: اینها MI-FA و SI-DO هستند.

یک نیم صدا یک نیم است، و اگر دو نیمه را دوباره با هم ترکیب کنید، یک لحن کامل دریافت می کنید، یک لحن کامل دریافت می کنید. در یک کیبورد پیانو، صداهای کامل را می توان به راحتی بین دو کلید سفید مجاور پیدا کرد، اگر با یک کلید سیاه از هم جدا شوند. یعنی DO-RE یک لحن است و RE-MI نیز یک تن است، اما MI-FA یک تن نیست، یک نیمه است: هیچ چیز این کلیدهای سفید را از هم جدا نمی کند.

برای به دست آوردن یک لحن کامل از نت MI به صورت جفت، باید نه یک FA ساده، بلکه FA-SHARP بگیرید، یعنی نیم تن دیگر اضافه کنید. یا می توانید FA را ترک کنید، اما سپس باید MI را پایین بیاورید، MI-FLAT را بگیرید.

در مورد کلیدهای سیاه، روی پیانو آنها به صورت گروهی - دو یا سه - مرتب شده اند. بنابراین، در داخل گروه، دو کلید مشکی مجاور نیز با یک تن از یکدیگر حذف می شوند. به عنوان مثال، C-SHARP و D-SHARP، و همچنین G-FLAT و A-FLAT، همگی ترکیبی از نت ها هستند که به ما تن های کامل می دهند.

اما در شکاف های بزرگ بین گروه های "دکمه" سیاه، یعنی جایی که دو کلید سفید بین دو کلید سیاه قرار می گیرد، فاصله یک و نیم تن (سه نیمه) خواهد بود. به عنوان مثال: از MI-flat به F-sharp یا از SI-flat به C-sharp.

جزئیات بیشتر در مورد تن و نیم‌تون‌ها را می‌توانید در مقاله تصادفی بیابید.

ساخت ترازوهای اصلی

پس در مقیاس ماژور اصوات باید به گونه ای تنظیم شوند که بین آنها ابتدا دو آهنگ و سپس نیم صدا و سپس سه آهنگ و دوباره یک نیم صدا وجود داشته باشد. به عنوان مثال، اجازه دهید مقیاس D ماژور را بسازیم. ابتدا یک "خالی" ایجاد می کنیم - یادداشت ها را در یک ردیف از PE صدای پایین تا PE بالایی می نویسیم. در واقع، در د ماژور، PE صدا تونیک است، مقیاس باید با آن شروع شود و باید با آن پایان یابد.

و اکنون باید "رابطه" بین صداها را پیدا کنید و آنها را با فرمول مقیاس اصلی مطابقت دهید.

• یک لحن کامل بین RE و MI وجود دارد، همه چیز اینجا خوب است، بیایید ادامه دهیم.
• بین MI و FA یک نیم صدا است، اما در این مکان، طبق فرمول، باید یک لحن وجود داشته باشد. ما آن را صاف می کنیم - با افزایش صدای FA، نیم تن دیگر را به فاصله اضافه می کنیم. ما دریافت می کنیم: MI و F-SHARP - یک تن کامل. حالا سفارش بده
• F-SHARP و SALT به ما نیم‌تنی می‌دهند که باید در جایگاه سوم قرار گیرد. معلوم می شود که بیهوده نبوده است که یادداشت FA را مطرح کردیم، این تیز همچنان برای ما مفید بود. حرکت کن.
• SOL-LA، LA-SI صداهای کامل هستند، همانطور که طبق فرمول باید باشد، آنها را بدون تغییر می گذاریم.
• دو صدای بعدی SI و DO یک نیم صدا هستند. شما قبلاً می دانید که چگونه آن را صاف کنید: باید فاصله را افزایش دهید - یک تیز در جلوی DO قرار دهید. اگر لازم بود فاصله را کم کنیم، آن را صاف می کردیم. آیا اصل را درک می کنید؟
• آخرین صداها - C-SHARP و RE - یک نیم صدا هستند: آنچه شما نیاز دارید!

به چه نتیجه ای رسیدیم؟ به نظر می رسد که دو نوک تیز در مقیاس D ماژور وجود دارد: F-SHARP و C-SHARP. حالا فهمیدی از کجا آمده اند؟

به طور مشابه، شما می توانید مقیاس های اصلی را از هر صدا بسازید. و در آنجا نیز، یا تیز یا تخت ظاهر می شود. به عنوان مثال، در فا ماژور یک فلت (SI-FLAT) و در سی ماژور پنج شارپ (DO، RE، FA، SOL و A-SHARP) وجود دارد.

شما می توانید مقیاس ها را نه تنها از "کلیدهای سفید"، بلکه از صداهای پایین یا بلند شده نیز بسازید. فراموش نکنید که نشانه هایی را که می شناسید در نظر بگیرید. به عنوان مثال، مقیاس بزرگ E-flat مقیاسی است با سه تخت (MI-flat خود، A-flat و B-flat) و مقیاس بزرگ F-sharp مقیاسی است با شش شارپ (همه شارپ ها به جز C-sharp). ).

ساختار مقیاس فرعی

در اینجا اصل تقریباً مانند مقیاس های اصلی است، فقط فرمول ساختار مقیاس فرعی کمی متفاوت است: لحن، نیم تن، تن-تن، نیم تن، تن-تن. با اعمال این توالی از صداها و نیم‌تون‌ها، می‌توانید به راحتی مقیاس کوچکی به دست آورید.

بیایید به مثال ها بپردازیم. بیایید یک مقیاس کوچک از نت SALT بسازیم. ابتدا فقط تمام نت ها را به ترتیب از G تا G (از تونیک پایین تا تکرار آن در بالا) بنویسید.

در مرحله بعد، ما به فاصله بین صداها نگاه می کنیم:

• بین SALT و LA - یک تن کامل، همانطور که باید طبق فرمول باشد.
• علاوه بر این: LA و SI نیز یک لحن هستند، اما یک نیم‌تن در این مکان لازم است. چه باید کرد؟ لازم است فاصله را کاهش دهیم، برای این کار صدای SI را با کمک یک تخت پایین می آوریم. در اینجا ما اولین علامت را داریم - B-flat.
• علاوه بر این، طبق فرمول، ما به دو تن کامل نیاز داریم. بین صداهای B-flat و DO، و همچنین DO و RE، دقیقاً فاصله ای وجود دارد که باید باشد.
• بعدی: RE و MI. یک لحن کامل بین این نت ها وجود دارد، اما فقط یک نیم صدا لازم است. باز هم، شما قبلاً درمان را می‌دانید: نت MI را پایین می‌آوریم و نیم‌تونی بین RE و MI-FLAT می‌گیریم. در اینجا دومین نشانه برای شماست!
• آخرین مورد را بررسی می کنیم: به دو تن کامل دیگر نیاز داریم. MI FLAT با FA یک تن است و FA با SA نیز یک تن است. همه چیز خوبه!

در نهایت چه چیزی به دست آوردی؟ دو تخت در مقیاس G مینور وجود دارد: SI-FLAT و MI-FLAT.

برای تمرین، می توانید خودتان را بسازید یا چندین مقیاس جزئی را "برداشتن" کنید: به عنوان مثال، F تیز مینور و A مینور.

چگونه می توانید یک مقیاس جزئی بدست آورید؟

ترازوهای ماژور و مینور که از یک تونیک ساخته شده اند، تنها با سه صدا با یکدیگر تفاوت دارند. بیایید دریابیم که این تفاوت ها چیست. بیایید مقیاس سی ماژور (بدون علامت) و سی مینور (سه تخت) را با هم مقایسه کنیم.

هر صدای ترازو یک درجه است. بنابراین، در مقیاس کوچک، در مقایسه با مقیاس بزرگ، سه پله پایین وجود دارد - سوم، ششم و هفتم (که با اعداد رومی مشخص شده است - III، VI، VII). بنابراین، اگر مقیاس بزرگ را بدانیم، به راحتی می‌توانیم با تغییر تنها سه صدا، یک مقیاس کوچک به دست آوریم.

برای تمرین با کلید G major کار می کنیم. در مقیاس G ماژور یک شارپ F-SHARP است که درجه هفتم مقیاس است.

• پله سوم - نت SI را پایین می آوریم، SI-FLAT می گیریم.
• پله ششم - نت MI را پایین می آوریم، MI-FLAT می گیریم.
• پله هفتم - نت F-SHARP - را پایین می آوریم. این صدا قبلاً بالا رفته است و برای کاهش آن، فقط باید افزایش را لغو کنید، یعنی صدای تیز را بردارید.

بنابراین، در G مینور تنها دو علامت وجود خواهد داشت - SI-FLAT و MI-FLAT، و F-SHARP به سادگی بدون هیچ ردی از آن ناپدید می شود. همانطور که می بینید، هیچ چیز پیچیده ای نیست.

صداهای ثابت و ناپایدار در ماژور

هفت پله در هر دو مقیاس ماژور و مینور وجود دارد که سه تای آنها پایدار و چهار مرحله ناپایدار هستند. مراحل پایدار اول، سوم و پنجم (I، III، V) هستند. ناپایدار - این همه بقیه است - دوم، چهارم، ششم، هفتم (II، IV، VI، VII).

گام های پایدار، اگر کنار هم قرار گیرند، یک سه گانه تونیک را تشکیل می دهند، یعنی یک سه گانه ساخته شده از تونیک، از مرحله اول. کلمه سه گانه به معنی وتر از سه صدا است. سه گانه تونیک به اختصار T53 (در ماژور) یا با حرف کوچک t53 (در مینور) خوانده می شود.

در مقیاس ماژور تریاد تونیک ماژور و در مقیاس مینور به ترتیب مینور است. بنابراین، سه مرحله از مراحل پایدار، تصویر کاملی از تونالیته - تونیک و حالت آن به ما می دهد. صداهای سه گانه تونیک به نوعی راهنمای نوازندگان است که بر اساس آن تا ابتدای کار کوک می شوند.

به عنوان مثال، بیایید به صداهای پایدار و ناپایدار در د ماژور و در سی مینور نگاه کنیم.

د ماژور یک تناژ روشن با دو نوک تیز (FA-SHARP و C-SHARP) است. صداهای پایدار در آن RE، F-SHARP و LA (نت های اول، سوم و پنجم مقیاس) هستند، با هم یک سه گانه تونیک به ما می دهند. موارد ناپایدار MI، SALT، SI و C-SHARP هستند. به مثال نگاه کنید: گام های ناپایدار برای وضوح بهتر سایه زده می شوند:

سی مینور مقیاسی است با سه تخت (B-Flat، E-Flat و A-Flat)، مینور است و بنابراین با اندکی اندوه به نظر می رسد. مراحل پایدار در اینجا عبارتند از DO (اول)، MI-FLAT (سوم) و G (پنجم). آنها یک تریاد تونیک جزئی به ما می دهند. مراحل ناپایدار RE، FA، A-FLAT و B-FLAT هستند.

بنابراین در این شماره با مفاهیم موسیقایی مانند حالت، تونالیته و مقیاس آشنا شدیم، ساختار ماژور و مینور را بررسی کردیم، نحوه یافتن گام های پایدار و ناپایدار را آموختیم. از شماره های زیر با انواع ماژور و مینور و سایر حالت ها در موسیقی و همچنین نحوه تشخیص سریع شارپ ها و فلت ها در هر کلید آشنا خواهید شد.