افزایش |

لات تقویت آلمانی تقویت، Vergräerung; تقویت فرانسوی؛ ایتالیایی در هر احراز هویت

1) روشی برای تبدیل ملودی، تم، انگیزه، قطعه موسیقی. محصول، طراحی ریتمیک یا شکل، و همچنین مکث با پخش صداها (مکث) طولانی تر. U. ضبط دقیق ریتم را فرض می کند که به لطف نماد قاعدگی امکان پذیر شد. وقوع آن به دوران آرس نوا برمی گردد و با گرایش به سمت ریتمیک همراه است. استقلال چند صدایی صداها و اصل هم آهنگی (به موتت مراجعه کنید). U. به طور گسترده در موسیقی سخت استفاده می شود، به ویژه توسط مخالفان فرانسوی-فلاندری - G. Dufay (نویسنده اولین قانون در U.)، J. Okegem (به عنوان مثال، در Missa prolationum)، J. Obrecht، Josquin. دسپرس. U. به سادگی و قانع کننده برای شنیدن یک رابطه موقت بین چند صدایی را آشکار می کند. نسبت آرا و مقیاس بین بخش های فرم؛ به عنوان هر وسیله ای که تبعیت، سیستم، منطق سازماندهی صداها را آشکار می کند، U. دارای ارزش تکوینی و از این نظر در چند صدایی است. موسیقی همتراز با تقلید، کنترپوان پیچیده، تبدیل و سایر روش های تبدیل پلی فونیک است. موضوعات (در ترکیب با آنها اغلب استفاده می شود). مخالفان باستانی عملاً بدون U. در اشکال روی cantus firmus در انبوه، موتت ها: آوازهای خوش شنیدنی در U. در معماری. در رابطه با تثبیت اثر در یک کل، به طور مجازی - به طور طبیعی (در زمینه همه ابزارهای بیان) با تجسم ایده عظمت، عینیت، جهانی بودن همراه است. استادان U. سخت نویسی با تقلید و قانون ترکیب شدند. تقلید (کانن) که در آن ریسپست های خاصی به U. داده می شود و همچنین تقلید (کانن) که در آن همه صداها همزمان شروع می شوند و یکی یا برخی به U. می روند، در U تقلید (کانون) نامیده می شود. در مثال زیر، اثر U. با حفظ نقطه مقابل در صداهای پایین و بالا افزایش می یابد (به ستون 666 مراجعه کنید).

نمونه ای از قانون قاعدگی Josquin Despres در Art آورده شده است. کانن (ستون 692) (که به آن تناسبی می گویند: آهنگساز در یک خط نوشته و طبق دستور مؤلف محاسبه شده است). در فرم‌های cantus firmus، دومی به طور مکرر در U. تکثیر می‌شود (به صورت کامل یا جزئی، اغلب به صورت نادرست، گاهی اوقات با نت‌های کوچک‌تری که پرش‌های ملودیک را پر می‌کنند؛ مثالی را در ستون 667 ببینید).

U. - در مقابل کاهش - بزرگ می شود، یک صدا را از چند صدایی عمومی جدا می کند. توده ها، آن را از نظر موضوعی بالا می برد. اهمیت در این راستا U. کاربرد در ریسرکارا پیدا کرده است - شکلی در برش نقش اصلی پلی فونیک فردی به تدریج تعریف شد. تم ها و لبه ها بلافاصله قبل از مهم ترین شکل سبک آزاد - فوگ (به مثال در ستون 668 مراجعه کنید).

جی اس باخ، خلاصه ای از تجربه اروپا. به عنوان مثال، چند صدایی، که اغلب توسط W. استفاده می شود. در توده در h-moll - در Credo (شماره 12) و Confiteor ((شماره 19)، فوگ دو سر 5 سر در گروه کر: موضوع دوم (میزان 2)، اتصال تم ها (میزان 17)، ارتباط تم ها با باس های کرال (اندازه 32)، ارتباط تم ها با گروه کر در U. در تنور (اندازه 73)). پس از رسیدن به بالاترین کمال در کانتات ها، اشتیاق، اقتباس های اندام از گروه های همخوانی باخ، فرم های روی cantus firmus در واقع از تمرین آهنگساز ناپدید شدند. بعداً U. برنامه های مختلفی را به صورت غیر پلی فونیک دریافت کرد. موسیقی، در حالی که همچنان یکی از ویژگی های فوگ است. نام پذیرفته شده موضوع فوگ در W. -. U. گهگاه در این نمایشگاه یافت می شود (Contrapunctus VII از هنر فوگ باخ؛ Fugue Es-dur شماره 92 Shchedrin).

J. Animuccia. کریست الیسون از توده Conditor aime syderum.

غالباً در استرا جا می‌یابد (در اندازه‌های 62 و 77 فوگ دیس‌مول از جلد اول کتاب کلاویه خوش‌خلق باخ؛ در اندازه‌های 1 و 62 آس‌دور فوگ اپ. 66 شوستاکوویچ)، که سایر روش‌های تبدیل را با هم ترکیب می‌کند (در اندازه 87 فوگ c-moll از جلد دوم Clavier خوش مزاج، موضوع در U.، در گردش و حرکت عادی؛ در اندازه‌های 14 و 2 دس‌دور است. فوگ

Cantus firmus در توده G. Dufay در L'homme armé. آغاز رفتارها آورده شده است، صداهای متضاد حذف شده اند: الف – نمای اصلی. ب - افزایش با صداهای اضافی. c، d، e - گزینه های بزرگنمایی؛ f – کاهش. op. 87 شوستاکوویچ، مضمون در حرکت عادی و در عین حال مضمون در U.، در اندازه 150، مضمون و U. دو و سه گانه آن). W. اصلی را تقویت می کند. بیان خواهد کرد. کیفیت استرتا تمرکز تماتیسم، غنای معنایی است که به ویژه در فوگ هایی با سمفونی قابل توجه است. توسعه (استراتا در بخش توسعه شعر سمفونیک "پرومته" اثر لیست؛ استریت فاخر از کانتات

الف گابریلی. ریچرکار (stretta در بزرگنمایی).

"پس از خواندن مزمور" تانیف، شماره 3، شماره 6. اندازه 331 تم در U است. و اندازه 298 موضوع در U است. با موضوع در حرکت عادی در کد تابع 2. سونات های میاسکوفسکی؛ نمونه ای از معرفی یک موضوع در U. در نقطه اوج - خارج از استرتا - یک فوگ از سوئیت اول P. I. چایکوفسکی). Stretta - اصلی. شکل کانون در دبلیو.، اگرچه گاهی اوقات خارج از استرتا یافت می شود (آغاز اسکرو سمفونی اول شوستاکوویچ؛ آغاز قسمت اول کوارتت آهنگساز لتونیایی آر. کالسون; به عنوان جزییات بافت در میله‌های 29-30 از شماره 1 پیروت قمری اثر شوئنبرگ)، از جمله به‌عنوان یک قطعه کامل (تغییر IV از «تغییرهای متعارف در سرود کریسمس»، BWV 769، شماره 6 در «پیشنهاد موسیقی» و Canon I در "هنر فوگ" باخ - قوانین بی پایان در U. و در گردش؛ خیر 21 از قوانین لیادوف; Prelude Ges-dur Stanchinsky; خیر 14 از دفترچه یادداشت چندصدایی شچدرین). در غیر پلی فونیک U. موسیقی اغلب وسیله ای برای ملودیک است. اشباع غزل تم ها (میزان 62 در موومان پنجم مرثیه آلمانی برامس؛ میله های 5-8 از شماره 10 شب زنده داری راخمانینوف؛ در کنسرتوی پیانوی دوم او، تکرار قسمت جانبی موومان اول؛ اندازه چهارم بعد از شماره 9 در موومان اول سمفونی «نقاش ماتیس» هیندمیت؛ دو میله به شماره 2 در کنسرتو ویولن برگ). S. S. پروکوفیف از U. با سهمی از حیله گری شاد (آهنگ "Chatterbox" - Allegro As-dur؛ "Peter and the Wolf" - شماره 44). اثر معکوس در صحنه سوم پرده سوم اپرای ووزک برگ، جایی که ریتم پولکا (میزان 3، «اختراع برای یک ریتم») در U. به عنوان یک وسیله اکسپرسیونیستی برای بیان حالت هذیانی قهرمان عمل می کند (به ویژه، اندازه های 3، 122، استریا در اندازه 145). U. کمتر به عنوان ابزار رشد استفاده می شود (نوارهای 187، 180 در قسمت 363 سمفونی 371 اسکریابین؛ قسمت اول از سمفونی سوم میاسکوفسکی، اعداد 1 و 3، و همچنین اندازه 4 قبل از عدد 5 و 87 - اندازه 89 پس از همان شماره در موومان اول سمفونی، "کاهش سرعت" توسعه هارمونیک به کمک دبلیو است؛ موومان اول سمفونی اول شوستاکوویچ، شماره های 4-15؛ اجرای یک قسمت جانبی در توسعه نوزدهمین موومان پیانو. سونات شماره 1 پروکوفیف)، معمولاً در اوج های محلی یا عمومی - موقر (قسمت هفتم کوارتت چهارم، شماره های 7 و 4، بخش 6 کوئنتت پیانو، شماره 193، تانیف)، دراماتیک (قسمت 195 از سمفونی چهارم توسط شوستاکوویچ، شماره های 4 و 220) یا به طرز تلخی تراژیک (بخش سی و چهارم از سمفونی اول میاسکوفسکی، شماره 4؛ همان. اعداد 48-52 در قسمت 53: لایت موتیف، Za ira، Dies irae، قسمت اصلی 4- قسمت چهارم). در روسی برگزاری موسیقی در دبلیو. به عنوان وسیله ای برای تجسم حماسه عمل می کند. یادگارها (بخش اصلی در تکرار به صورت دو برابر، در کدا در چهار برابر U.

اشکال غیرمعمول استفاده از U. در موسیقی جدید قرن بیستم با گرایش عمومی آن به پیچیدگی و محاسبه تعیین می شود. در موسیقی دودکافون، U می تواند یک لحظه سازماندهی کننده در ارائه مطالب سریال باشد.

الف. وبرن. کنسرتو آپ 24، موومان اول. افزایش و کاهش پیشرفت ریتم.

برای مثال آزادی هارمونیک پیچیده ترین ترکیبات را با W. ممکن می سازد. اجرای موثر موضوع در U. در چند صدایی. در قانون مضاعف استراوینسکی (بر اساس سبک ونیزی‌ها G. و A. Gabrieli)، دومین پیشنهاد U. نادرست از اول است (به مثال در ستون‌های 2 و 670 مراجعه کنید). U. و کاهش از مهم ترین عناصر ریتمیک ویرتووز هستند. تکنیک های O. Messiaen. در کتاب. او به «تکنیک زبان موسیقی من» به غیرسنتی بودن آنها اشاره می کند. در رابطه با ساختار ریتمیک شکل می گیرد. فیگورها و چند ریتم و نسبت پلی فونیک پلی متریک. آرا (به مثال در ستون 671 مراجعه کنید). با توجه به مفهوم U. در نسبت چندصدایی. Messiaen به بررسی صداهای ریتمیک می پردازد. کانون ها (الگوی ملودیک تقلید نمی شود)، که در آن ریسپستا با یک نقطه بعد از نت تغییر می کند («سه عبادت کوچک حضور الهی»، بخش اول، ریسپستا در U. یک و نیم بار) و ترکیبی. ارقام (اغلب اوستیناتو) با U و کاهش های مختلف (گاهی جزئی، نادرست، در یک حرکت جانبی؛ به مثال در ستون 671 مراجعه کنید).

اگر استراوینسکی Canticum sacrum، قسمت 3، میله های 219-236. قطعات زهی کپی کننده گروه کر حذف شده است. گزینه های سری P، I، R، IR.

O. Messiaen. Canon. مثال شماره 56 از قسمت دوم کتاب "تکنیک زبان موسیقی من".

2) در علامت گذاری قاعدگی، تقویت عبارت است از افزایش طول مدت یک نت به نصف، که با یک نقطه بعد از نت نشان داده می شود. به این روش ضبط نیز گفته می شود که در آن نت ها با افزایش دو یا سه برابری در مدت زمان پخش می شوند: 2/1 (نسبت دوبله)، 3/1 (نسبت سه برابر).

O. Messiaen. Epouvante. مثال شماره 50 از قسمت دوم کتاب "تکنیک زبان موسیقی من".

منابع: Dmitriev A., Polyphony as a shaping, L., 1962; تیولین یو.، هنر کنترپوان، م.، 1964; Z Kholopov Yu.، در مورد سه نظام خارجی هماهنگی، در: موسیقی و مدرنیته، جلد. 4، م.، 1966; Kholopova V.، سوالات ریتم در آثار آهنگسازان نیمه اول قرن 1971، M.، 1978; مشاهدات نظری در تاریخ موسیقی، شنبه. هنر، م.، 1978; مشکلات ریتم موسیقی، شنبه. هنر، م.، 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. روشن شده را نیز ببینید. در هنر نماد قاعدگی

معاون فرایونوف