نیکلای نیکولایویچ فیگنر (نیکلای فیگنر) |

نیکولای فیگنر

خواننده روسی، کارآفرین، معلم آواز. شوهر خواننده MI Figner. هنر این خواننده نقش مهمی در توسعه کل تئاتر اپرای ملی، در شکل گیری نوع خواننده-بازیگر که به چهره ای قابل توجه در مدرسه اپرای روسیه تبدیل شد، ایفا کرد.

یک بار سوبینوف با اشاره به فیگنر نوشت: "در طلسم استعداد شما، حتی قلب های سرد و بی احساس می لرزید. آن لحظات نشاط و زیبایی بالا توسط کسی که تا به حال شما را شنیده فراموش نخواهد شد."

و در اینجا نظر موسیقیدان برجسته A. Pazovsky است: "فیگنر با داشتن صدای تنور مشخص که به هیچ وجه از نظر زیبایی صدا قابل توجه نیست، با این وجود می دانست که چگونه با آوازهای خود متفاوت ترین مخاطبان را هیجان زده کند، گاهی اوقات حتی شوکه کند. ، از جمله پرتقاضاترین در موضوعات هنر آواز و صحنه.»

نیکولای نیکولایویچ فیگنر در 21 فوریه 1857 در شهر مامادیش استان کازان به دنیا آمد. ابتدا در ورزشگاه کازان تحصیل کرد. اما والدینش به او اجازه ندادند دوره را در آنجا به پایان برساند، والدینش او را به سپاه کادت نیروی دریایی سنت پترزبورگ فرستادند، جایی که او در 11 سپتامبر 1874 وارد شد. از آنجا، چهار سال بعد، نیکولای به عنوان میانجی آزاد شد.

فیگنر که در خدمه نیروی دریایی ثبت نام کرد، مأمور شد تا با ناو Askold که در آن جهان را دور زد. در سال 1879، نیکولای به مقام میانجی ارتقا یافت و در 9 فوریه 1881 به دلیل بیماری از خدمت با درجه ستوان اخراج شد.

حرفه دریایی او در شرایط غیرعادی به یکباره پایان یافت. نیکولای عاشق یک بن ایتالیایی شد که در خانواده آشنایانش خدمت می کرد. بر خلاف قوانین بخش نظامی، فیگنر تصمیم گرفت بلافاصله بدون اجازه مافوق خود ازدواج کند. نیکولای مخفیانه لوئیز را برد و با او ازدواج کرد.

مرحله جدیدی که به طور قطعی توسط زندگی قبلی آماده نشده بود، در بیوگرافی فیگنر آغاز شد. او تصمیم می گیرد خواننده شود. او به کنسرواتوار سن پترزبورگ می رود. در آزمون هنرستان، معلم معروف باریتون و آواز، آی پی پریانیشنیکوف، فیگنر را به کلاس خود می برد.

با این حال، ابتدا پریانیشنیکف، سپس معلم معروف K. Everardi به او فهماندند که او توانایی های صوتی ندارد و به او توصیه کردند که این ایده را کنار بگذارد. مشخصاً فیگنر نظر متفاوتی در مورد استعداد خود داشت.

با این حال، در هفته های کوتاه مطالعه، فیگنر به یک نتیجه مشخص می رسد. "من به زمان، اراده و کار نیاز دارم!" با خودش می گوید او با بهره گیری از حمایت های مادی که به او ارائه شد، به همراه لوئیز که از قبل در انتظار فرزند بود، راهی ایتالیا می شود. در میلان، فیگنر امیدوار بود که توسط معلمان آواز مشهور به رسمیت شناخته شود.

لویک می نویسد: "فیگنر پس از رسیدن به گالری کریستوفر در میلان، در این تبادل آواز، در چنگ برخی از شارلاتان "پروفسورهای آواز" می افتد و او را به سرعت نه تنها بدون پول، بلکه بدون صدا نیز رها می کند. - برخی از رهبران گروه کر - دروکساس یونانی - از وضعیت غم انگیز او باخبر می شوند و دست یاری به سوی او دراز می کنند. او را به وابستگی کامل می برد و در شش ماهگی او را برای صحنه آماده می کند. در سال 1882 NN Figner اولین حضور خود را در ناپل خواهد داشت.

NN Figner با شروع یک حرفه در غرب، به عنوان یک فرد زیرک و باهوش، به دقت به همه چیز نگاه می کند. او هنوز جوان است، اما در حال حاضر به اندازه کافی بالغ است تا بفهمد که در مسیر یک آواز با صدای شیرین، حتی در ایتالیا، ممکن است خارهای او بسیار بیشتر از گل سرخ باشد. منطق تفکر خلاق، واقع‌گرایی عملکرد - اینها نقاط عطفی هستند که او روی آنها تمرکز می‌کند. اول از همه، او شروع به ایجاد حس تناسب هنری در خود می کند و مرزهای آنچه را که خوش سلیقه نامیده می شود تعیین می کند.

فیگنر خاطرنشان می کند که در اکثر موارد، خوانندگان اپرا ایتالیایی تقریباً صاحب رسیتیشن نیستند و اگر هم داشته باشند، اهمیت لازم را برای آن قائل نیستند. آنها انتظار آریاها یا عباراتی با نت بالا، با پایانی مناسب برای فیله کردن یا انواع محو شدن صدا، با موقعیت آوازی مؤثر یا آبشاری از صداهای اغوا کننده در تسیتورا دارند، اما وقتی شریکشان می خوانند به وضوح از کنش خارج می شوند. . آنها نسبت به گروه‌ها، یعنی به مکان‌هایی که اساساً اوج یک صحنه خاص را بیان می‌کنند، بی‌تفاوت هستند و تقریباً همیشه آنها را با صدای کامل می‌خوانند، عمدتاً برای اینکه شنیده شوند. فیگنر به موقع متوجه شد که این ویژگی ها به هیچ وجه گواه شایستگی های خواننده نیست، که اغلب برای برداشت کلی هنری مضر است و اغلب در تضاد با نیات آهنگساز است. در مقابل چشمان او بهترین خوانندگان روسی زمان خود قرار دارند و تصاویر زیبای سوزانین، روسلان، هولوفرنس توسط آنها ساخته شده است.

و اولین چیزی که فیگنر را از گام‌های اولیه‌اش متمایز می‌کند، ارائه رسیتیتیوهایی است که برای آن زمان در صحنه ایتالیا غیرمعمول بود. نه حتی یک کلمه بدون توجه حداکثری به ردیف موسیقی، نه یک نت خارج از کلمه... دومین ویژگی آواز فینر، محاسبه صحیح نور و سایه، لحن شاداب و نیم‌آهنگ ملایم، درخشان‌ترین تضادها است.

فیگنر مثل اینکه صدای مبتکرانه Chaliapin "اقتصاد" را پیش بینی می کرد، توانست شنوندگان خود را تحت طلسم یک کلمه ریز تلفظ نگه دارد. حداقل صدای کلی، حداقل هر صدا به طور جداگانه - دقیقاً به اندازه ای که لازم است خواننده در تمام گوشه های سالن به خوبی شنیده شود و شنونده به رنگ های تامبر برسد.

کمتر از شش ماه بعد، فیگنر اولین حضور موفقیت آمیز خود را در ناپل در فیلمون و باوسیس گونو و چند روز بعد در فاوست انجام داد. بلافاصله متوجه او شد. علاقه مند شدند. تورها در شهرهای مختلف ایتالیا آغاز شد. در اینجا تنها یکی از پاسخ های مشتاقانه مطبوعات ایتالیایی است. روزنامه Rivista (Ferrara) در سال 1883 نوشت: "تنور فیگنر، اگرچه صدایی با دامنه وسیع ندارد، با غنای عبارت، لحن بی عیب و نقص، ظرافت اجرا و مهمتر از همه، زیبایی نت های بلند جذب می شود. ، که با او پاک و پرانرژی به نظر می رسند، بدون کوچکترین تلاشی. در آریا "سلام بر تو ای پناه مقدس"، در قطعه ای که در آن بسیار عالی است، هنرمند به قدری واضح و با صدای بلند یک "انجام" می دهد که طوفانی ترین تشویق ها را به همراه دارد. لحظات خوبی در سه گانه چالش، در دونفره عاشقانه و در سه گانه پایانی بود. با این حال، از آنجایی که امکانات او، اگرچه نامحدود نیست، اما همچنان این فرصت را برای او فراهم می کند، مطلوب است که لحظات دیگر نیز با همین احساس و همان شور و شوق اشباع شود، به ویژه پیش درآمد که نیاز به تفسیری پرشورتر و قانع کننده تر داشت. خواننده هنوز جوان است. اما به لطف هوش و ویژگی‌های عالی که سخاوتمندانه به او تعلق گرفته است، او قادر خواهد بود – با ارائه مجموعه‌ای با دقت انتخاب شده – در مسیر خود بسیار پیشروی کند.

فیگنر پس از تور ایتالیا، در اسپانیا اجرا می کند و به آمریکای جنوبی سفر می کند. نام او به سرعت در سراسر جهان شناخته شد. پس از آمریکای جنوبی، اجراها در انگلستان دنبال می شود. بنابراین فیگنر به مدت پنج سال (1882-1887) به یکی از چهره های قابل توجه در خانه اپرای اروپا در آن زمان تبدیل شد.

در سال 1887، او قبلاً به تئاتر ماریینسکی دعوت شده بود و با شرایط مساعد بی سابقه ای. سپس بالاترین دستمزد یک هنرمند تئاتر ماریینسکی 12 هزار روبل در سال بود. قراردادی که از همان ابتدا با زوج فیگنر منعقد شد، پرداخت 500 روبل برای هر اجرا با حداقل نرخ 80 اجرا در هر فصل را در نظر گرفت، یعنی سالانه 40 هزار روبل بود!

در آن زمان، لوئیز توسط فیگنر در ایتالیا رها شده بود و دخترش نیز در آنجا باقی مانده بود. در تور، او با یک خواننده جوان ایتالیایی به نام مدیا می آشنا شد. فیگنر با او به سن پترزبورگ بازگشت. به زودی مدیا همسر او شد. این زوج متاهل یک دوئت آوازی واقعا عالی تشکیل دادند که برای سالها صحنه اپرای پایتخت را زینت داد.

در آوریل 1887، او برای اولین بار به عنوان رادامس روی صحنه تئاتر مارینسکی ظاهر شد و از آن لحظه تا سال 1904 او به عنوان تکنواز برجسته گروه، حمایت و افتخار آن باقی ماند.

احتمالاً برای ماندگار شدن نام این خواننده کافی است که او اولین اجرا کننده قطعات هرمان در ملکه بیل باشد. بنابراین وکیل معروف AF Koni نوشت: «ان‌ان فیگنر در نقش هرمان کارهای شگفت‌انگیزی انجام داد. او هرمان را به عنوان یک تصویر کلینیکی از یک اختلال روانی درک کرد و ارائه کرد... وقتی NN Figner را دیدم، شگفت زده شدم. من از میزان دقیق و عمیقی که او دیوانگی را به تصویر می‌کشید و اینکه چگونه در او شکل گرفت شگفت‌زده شدم. اگر من یک روان‌پزشک حرفه‌ای بودم، به مخاطبان می‌گفتم: «به NN Figner مراجعه کنید. او تصویری از توسعه جنون را به شما نشان می دهد که هرگز آن را نخواهید دید و هرگز پیدا نخواهید کرد! وقتی به حضور نیکولای نیکولایویچ نگاه می‌کردیم، به نگاه خیره‌شده به یک نقطه و بی‌تفاوتی کامل نسبت به دیگران، برایش ترسناک می‌شد... هرکس ان‌ان فیگنر را در نقش هرمان ببیند، می‌تواند مراحل دیوانگی را در بازی خود دنبال کند. . اینجاست که کار بزرگ او مطرح می شود. من در آن زمان نیکلای نیکولایویچ را نمی شناختم، اما بعدها افتخار ملاقات با او را پیدا کردم. از او پرسیدم: «به من بگو، نیکولای نیکولایویچ، جنون را کجا خواندی؟ آیا شما کتاب ها را خوانده اید یا آنها را دیده اید؟ - نه، من آنها را نخواندم یا مطالعه نکردم، فقط به نظرم می رسد که باید اینطور باشد. این شهود است…”

البته نه تنها در نقش هرمان استعداد بازیگری قابل توجه خود را نشان داد. کانیو او در پاگلیاچی به همان اندازه نفس گیر صادق بود. و در این نقش ، خواننده به طرز ماهرانه ای طیف کاملی از احساسات را منتقل کرد و در یک دوره کوتاه یک عمل به افزایش چشمگیر عظیمی دست یافت و به یک انحراف تراژیک به اوج رسید. این هنرمند در نقش خوزه (کارمن) قوی ترین تأثیر را بر جای گذاشت، جایی که همه چیز در بازی او فکر شده بود، توجیه داخلی داشت و در عین حال با اشتیاق روشن می شد.

V. Kolomiytsev منتقد موسیقی در پایان سال 1907، زمانی که فیگنر قبلاً اجراهای خود را تکمیل کرده بود، نوشت:

او در طول اقامت بیست ساله خود در سن پترزبورگ، قطعات زیادی را خواند. موفقیت هیچ جا او را تغییر نداد، اما آن رپرتوار خاص "شنل و شمشیر" که در بالا در مورد آن صحبت کردم، به ویژه با شخصیت هنری او سازگار بود. او قهرمان احساسات قوی و تماشایی، هرچند اپرایی، مشروط بود. معمولاً اپراهای روسی و آلمانی در بیشتر موارد برای او کمتر موفق بودند. به طور کلی، منصفانه و بی طرفانه، باید گفت که فیگنر انواع مختلف صحنه را ایجاد نکرده است (به این معنا که مثلاً Chaliapin آنها را ایجاد می کند): تقریباً همیشه و در همه چیز خودش باقی مانده است، یعنی همه یکسان هستند. تنور اول ظریف، عصبی و پرشور. حتی آرایش او به سختی تغییر کرد - فقط لباس ها تغییر کردند، رنگ ها بر این اساس ضخیم یا ضعیف شدند، جزئیات خاصی سایه انداخته شدند. اما، تکرار می کنم، ویژگی های شخصی و بسیار درخشان این هنرمند برای بهترین بخش های کارنامه او بسیار مناسب بود. علاوه بر این، نباید فراموش کرد که این بخش‌های خاص تنور، در ذات خود، بسیار همگن هستند.

اگر اشتباه نکنم فیگنر هرگز در اپراهای گلینکا حضور نداشت. او به جز تلاش ناموفق برای به تصویر کشیدن لوهنگرین، واگنر را هم نخواند. در اپرای روسی، او بدون شک در تصویر دوبروفسکی در اپرای ناپرونیک و به ویژه هرمان در ملکه بیل چایکوفسکی بسیار باشکوه بود. و سپس آلفرد بی نظیر، فاوست (در مفیستوفلس)، رادامس، خوزه، فرا دیاولو بودند.

اما جایی که فیگنر واقعاً تأثیری فراموش نشدنی بر جای گذاشت، نقش رائول در هوگونوتس مایربیر و اتللو در اپرای وردی بود. در این دو اپرا، او بارها لذتی عظیم و نادر به ما داد.

فیگنر در اوج استعداد صحنه را ترک کرد. اکثر شنوندگان معتقد بودند که دلیل این امر طلاق از همسرش در سال 1904 بود. علاوه بر این، مدیا مقصر جدایی بود. فیگنر اجرا کردن با او در همان صحنه را غیرممکن می دانست…

در سال 1907، نمایش فایده خداحافظی فیگنر که در حال ترک صحنه اپرا بود، اجرا شد. «روزنامه موزیکال روسیه» در این باره نوشت: «ستاره او ناگهان و فوراً هم مردم و هم مدیریت و علاوه بر آن جامعه بالا را کور کرد که حسن نیتش اعتبار هنری فیگنر را به اوج رساند تا خوانندگان اپرای روسی که تا آن زمان ناشناخته بودند... فینر حیرت کرد. . او به سراغ ما آمد، اگر نه با صدایی برجسته، پس با شیوه ای شگفت انگیز برای تطبیق بخشی با وسایل آوازی خود و حتی نوازندگی آوازی و نمایشی شگفت انگیزتر.

اما حتی پس از پایان کار خود به عنوان یک خواننده، فیگنر در اپرای روسیه باقی ماند. او سازمان دهنده و رهبر چندین گروه در اودسا، تفلیس، نیژنی نووگورود شد، یک فعالیت عمومی فعال و همه کاره را رهبری کرد، در کنسرت های عمومی اجرا کرد و سازمان دهنده مسابقه ای برای ایجاد آثار اپرا بود. برجسته ترین نشانه در زندگی فرهنگی فعالیت او به عنوان سرپرست گروه اپرای خانه مردم سن پترزبورگ بود، جایی که توانایی های برجسته کارگردانی فیگنر نیز خود را نشان داد.

نیکولای نیکولایویچ فیگنر در 13 دسامبر 1918 درگذشت.