لئو بلچ |

لئو بلچ

استعداد لئو بلخ به وضوح و به طور کامل در خانه اپرا متجلی شد، که اوج کار رهبر ارکستر پرافتخار این هنرمند، که تقریباً شصت سال به طول انجامید، با آن همراه است.

بلچ در جوانی خود را به عنوان یک پیانیست و آهنگساز امتحان کرد: در کودکی هفت ساله برای اولین بار روی صحنه کنسرت ظاهر شد و قطعات پیانوی خود را اجرا کرد. بلخ پس از فارغ التحصیلی درخشان از مدرسه عالی موسیقی در برلین، آهنگسازی را زیر نظر ای. هامپردینک آموخت، اما به زودی متوجه شد که حرفه اصلی او رهبری است.

بلخ اولین بار در قرن گذشته در خانه اپرای شهر زادگاهش آخن ایستاد. سپس در پراگ مشغول به کار شد و از سال 1906 در برلین زندگی کرد و سالها فعالیت خلاقانه او در آنجا انجام شد. خیلی زود، او به همان ردیف با مفاخر هنر رهبری مانند کلمپرر، والتر، فورتوانگلر، کلیبر رفت. برلینی ها تحت رهبری بلخ، که برای حدود سی سال در رأس خانه اپرا در Unterden Linden بود، اجرای درخشانی از تمام اپراهای واگنر، بسیاری از آثار جدید R. Strauss را شنیدند. همراه با این، بلخ تعداد قابل توجهی کنسرت را اجرا کرد که در آن آثار موتزارت، هایدن، بتهوون، قطعات سمفونیک از اپراها و آهنگ های رمانتیک، به ویژه توسط رهبر ارکستر، به صدا درآمد.

بلخ نمی خواست اغلب تور برگزار کند و ترجیح می داد دائماً با همان گروه ها کار کند. با این حال، چند سفر کنسرت محبوبیت گسترده او را تقویت کرده است. سفر این هنرمند به آمریکا که در سال 1933 انجام شد بسیار موفق بود. در سال 1937، بلخ مجبور به مهاجرت از آلمان نازی شد و چندین سال کارگردانی خانه اپرای ریگا را بر عهده داشت. هنگامی که لتونی به اتحاد جماهیر شوروی پذیرفته شد، بلخ با موفقیت زیادی در مسکو و لنینگراد به سر برد. در آن زمان این هنرمند تقریباً هفتاد ساله بود، اما استعداد او در اوج خود بود. «اینجا نوازنده ای است که مهارت واقعی، فرهنگ عالی را با تجربه هنری گسترده ای که در طی چندین دهه فعالیت هنری انباشته شده است، ترکیب می کند. طعم بی عیب و نقص، حس عالی سبک، خلق و خوی خلاق - همه این ویژگی ها بدون شک نمونه ای از تصویر اجرایی لئو بلچ هستند. اما، شاید، تا حد زیادی مشخصه انعطاف نادر او در انتقال و هر خط و فرم موسیقی به عنوان یک کل است. بلخ هرگز اجازه نمی دهد شنونده آن را خارج از کل، خارج از زمینه کلی، حرکت کلی احساس کند. دی. رابینوویچ در روزنامه "هنر شوروی" نوشت، شنونده هرگز در تفسیر او درزهایی را که تک تک قسمت های اثر را کنار هم نگه می دارد احساس نمی کند.

منتقدان کشورهای مختلف تفسیر عالی موسیقی واگنر را تحسین کردند - وضوح شگفت انگیز، تنفس یکپارچه آن، بر تسلط فاضلانه رنگ های ارکستر، توانایی "به دست آوردن ارکستر و یک پیانوی به سختی قابل شنیدن، اما همیشه قابل فهم" و "قدرتمند، اما فورتیسیمو هرگز تیز و پر سر و صدا نیست. در نهایت، نفوذ عمیق رهبر ارکستر به ویژگی های سبک های مختلف، توانایی انتقال موسیقی به شنونده به شکلی که توسط نویسنده نوشته شده است مورد توجه قرار گرفت. جای تعجب نیست که بلخ اغلب دوست داشت ضرب المثل آلمانی را تکرار کند: "همه چیز درست است." فقدان کامل "خودسری اجرایی"، نگرش دقیق به متن نویسنده نتیجه چنین باوری هنرمند بود.

پس از ریگی، بلخ به مدت هشت سال در استکهلم کار کرد و در آنجا به اجرا در خانه اپرا و کنسرت ها ادامه داد. او آخرین سالهای زندگی خود را در خانه گذراند و از سال 1949 رهبر ارکستر اپرای شهر برلین بود.

ال. گریگوریف، جی. پلاتک