ماریا مالیبران |

ماریا مالیبران

مالیبران، یک متزو سوپرانوی کلوراتورا، یکی از خوانندگان برجسته قرن XNUMX بود. استعداد دراماتیک این هنرمند در بخش هایی پر از احساسات عمیق، رقت انگیز و اشتیاق تا حد زیادی آشکار شد. ویژگی اجرای آن آزادی بداهه، هنرمندی و کمال فنی است. صدای مالیبران به دلیل رسا بودن خاص و زیبایی صدا در رجیستری پایین متمایز بود.

هر مهمانی که توسط او تدارک دیده می شد شخصیت منحصر به فردی پیدا می کرد، زیرا مالیبران ایفای نقشی به معنای زندگی در موسیقی و روی صحنه بود. به همین دلیل است که دزدمونا، روزینا، سمیرامید، آمینه او معروف شدند.

ماریا فلیسیتا مالیبران در 24 مارس 1808 در پاریس به دنیا آمد. ماریا دختر تنور معروف مانوئل گارسیا، خواننده، نوازنده گیتار، آهنگساز و معلم آواز اسپانیایی، جد خانواده ای از خواننده های مشهور است. علاوه بر ماریا، خواننده مشهور پی. ویاردو-گارسیا و معلم و خواننده M. Garcia Jr.

از شش سالگی ، این دختر شروع به شرکت در اجراهای اپرا در ناپل کرد. ماریا در هشت سالگی زیر نظر پدرش در پاریس شروع به تحصیل آواز خواند. مانوئل گارسیا به دخترش هنر خوانندگی و بازیگری را با سختگیری در مرز استبداد آموخت. بعداً گفت که مری باید با مشت آهنین کار کند. اما با این وجود، پدرش که توانست خلق و خوی ذاتی طوفانی خود را در مرزهای هنر وارد کند، از دخترش هنرمندی باشکوه ساخت.

در بهار 1825، خانواده گارسیا برای فصل اپرای ایتالیا به انگلستان سفر کردند. در 7 ژوئن 1825، ماریا هفده ساله برای اولین بار روی صحنه تئاتر سلطنتی لندن ظاهر شد. او جایگزین پاستای بیمار جودیتا شد. این خواننده جوان پس از اجرا در مقابل عموم انگلیسی به عنوان روزینا در آرایشگر سویل، که فقط در دو روز آموخته بود، موفقیت فوق العاده ای به دست آورد و قبل از پایان فصل با گروه موسیقی نامزد کرد.

در پایان تابستان، خانواده گارسیا با قایق مسافرتی نیویورک برای تور ایالات متحده حرکت می کنند. در چند روز، مانوئل یک گروه کوچک اپرا شامل اعضای خانواده خود را گرد هم آورد.

این فصل در 29 نوامبر 1825 در پارک تیتر توسط آرایشگر سویل افتتاح شد. در پایان سال، گارسیا اپرای دختر مریخ خود را برای ماریا روی صحنه برد و بعداً سه اپرای دیگر: سیندرلا، عاشق شیطانی و دختر هوا را روی صحنه برد. اجراها هم موفقیت هنری و هم مالی داشتند.

در 2 مارس 1826، ماریا به اصرار پدرش در نیویورک با یک تاجر مسن فرانسوی به نام ای. مالیبران ازدواج کرد. دومی مردی ثروتمند به حساب می آمد، اما به زودی ورشکست شد. با این حال، ماریا حضور ذهن خود را از دست نداد و ریاست شرکت جدید اپرای ایتالیا را بر عهده گرفت. برای خوشحالی مردم آمریکا، این خواننده به مجموعه اجراهای اپرا خود ادامه داد. در نتیجه، ماریا موفق شد تا حدی بدهی های شوهرش را به پدر و طلبکارانش بازپرداخت کند. پس از آن، او برای همیشه از مالیبران جدا شد و در سال 1827 به فرانسه بازگشت. در سال 1828، این خواننده برای اولین بار در اپرا بزرگ، اپرای ایتالیایی در پاریس اجرا کرد.

این صحنه اپرای ایتالیا بود که در اواخر دهه 20 به عرصه "مبارزات" هنری مشهور بین ماریا مالیبران و هنریت سونتاگ تبدیل شد. در اپراهایی که با هم ظاهر می شدند، هر یک از خوانندگان به دنبال پیشی گرفتن از رقیب خود بودند.

برای مدت طولانی، مانوئل گارسیا، که با دخترش نزاع می کرد، همه تلاش ها برای آشتی را رد کرد، اگرچه در نیاز زندگی می کرد. اما آنها گاهی اوقات مجبور بودند در صحنه اپرای ایتالیایی با هم ملاقات کنند. یک بار، همانطور که ارنست لگووه به یاد می آورد، آنها در اجرای اتللو روسینی به توافق رسیدند: پدر - در نقش اتللو، پیر و مو خاکستری، و دختر - در نقش دزدمونا. هر دو با الهام فراوان می نواختند و می خواندند. بنابراین در صحنه، با تشویق مردم، آشتی آنها انجام شد.

به طور کلی، ماریا روسینی دزدمونا تکرار نشدنی بود. اجرای او از آهنگ غم انگیز در مورد بید تخیل آلفرد ماست را برانگیخت. او برداشت های خود را در شعری که در سال 1837 سروده بود، بیان کرد:

و آریا به تمام شباهت ناله ای بود، چیزی که جز غم از سینه بیرون می آید، ندای جان باختن روح که برای زندگی متاسف است. پس دزدمونا آخرین آواز را قبل از رفتن به رختخواب خواند... ابتدا صدایی واضح، آغشته به اشتیاق، فقط اندکی اعماق قلب را لمس کرد، انگار در پرده ای از مه گرفتار شده است، وقتی دهان می خندد، اما چشمان پر از اشک است. ... اینجا مصرع غمگینی است که برای آخرین بار خوانده می شود، آتش در جان گذشت، خالی از شادی، نور، چنگ غمگین است، غمگین است، دختر تعظیم کرد، غمگین و رنگ پریده، انگار فهمیدم موسیقی زمینی است. ناتوان از تجسم روح تکانه اش، اما او همچنان به آواز خواندن ادامه داد، در حال مرگ در هق هق، در ساعت مرگ انگشتانش را روی سیم ها انداخت.

در پیروزی های مری ، خواهر کوچکترش پولینا نیز حضور داشت که بارها در کنسرت های او به عنوان پیانیست شرکت کرد. خواهران - یک ستاره واقعی و یک آینده - اصلا شبیه یکدیگر نبودند. ماریا زیبا، "یک پروانه درخشان"، به قول L. Eritte-Viardot، قادر به کار مداوم و سخت نبود. پولینا زشت در مطالعات خود با جدیت و پشتکار متمایز بود. تفاوت شخصیت در دوستی آنها خللی ایجاد نکرد.

پنج سال بعد، پس از خروج ماریا از نیویورک، در اوج شهرت، این خواننده با چارلز بریو، ویولونیست مشهور بلژیکی آشنا شد. برای چندین سال، به نارضایتی مانوئل گارسیا، آنها در یک ازدواج مدنی زندگی کردند. آنها به طور رسمی تنها در سال 1835 ازدواج کردند، زمانی که مری موفق شد از شوهرش طلاق بگیرد.

مانوئل گارسیا در 9 ژوئن 1832 طی یک تور درخشان در مالیبران در ایتالیا، پس از یک بیماری کوتاه، در پاریس درگذشت. مری که عمیقاً اندوهگین بود، با عجله از رم به پاریس بازگشت و به همراه مادرش ترتیب امور را بر عهده گرفت. خانواده یتیم - مادر، ماریا و پولینا - به بروکسل، در حومه ایکسل نقل مکان کردند. آنها در عمارتی که توسط شوهر ماریا مالیبران ساخته شده بود، یک خانه نئوکلاسیک زیبا، با دو مدال گچبری بالای ستون های نیمه روتوندا که به عنوان ورودی عمل می کرد، مستقر شدند. اکنون خیابانی که این خانه در آن قرار داشت به نام خواننده معروف نامگذاری شده است.

مالیبران در سال های 1834-1836 با موفقیت در تئاتر لا اسکالا اجرا کرد. در 15 می 1834، نورما بزرگ دیگری در لا اسکالا - مالیبران ظاهر شد. اجرای متناوب این نقش با پاستا معروف، جسارتی ناشنیده به نظر می رسید.

یو.آ. ولکوف می نویسد: "هواداران پاستا به صراحت شکست خواننده جوان را پیش بینی کردند. پاستا به عنوان یک "الهه" در نظر گرفته می شد. و با این حال مالیبران میلانی ها را فتح کرد. بازی او، عاری از هرگونه قرارداد و کلیشه های سنتی، با طراوت صمیمانه و تجربه عمیق. خواننده، همانطور که بود، احیا کرد، موسیقی و تصویر را از هر چیز زائد، مصنوعی پاک کرد و با نفوذ به درونی ترین اسرار موسیقی بلینی، تصویر چندوجهی، پر جنب و جوش و جذاب نورما را بازسازی کرد، دختری شایسته، دوست وفادار و مادر شجاع میلانی ها شوکه شدند. آنها بدون تقلب به محبوب خود، به مالیبران ادای احترام کردند.

او در سال 1834 علاوه بر نورما مالیبران، دزدمونا را در اوتلوی روسینی، رومئو در کاپولت و مونتاگ، آمینه در لاسونامبولا اثر بلینی اجرا کرد. خواننده معروف Lauri-Volpi خاطرنشان کرد: "در La Sonnambula، او با بی‌جسمانی واقعاً فرشته‌ای ردیف آوازی برخورد کرد و در عبارت معروف نورما "تو از این به بعد در دستان من هستی" او می‌دانست که چگونه خشم بی‌نظیر یک را به نمایش بگذارد. شیر زخمی.»

در سال 1835، خواننده همچنین قطعات آدینا را در L'elisir d'amore و مری استوارت را در اپرای دونیزتی خواند. در سال 1836، با خواندن نقش اصلی در جووانا گری اثر Vaccai، از میلان خداحافظی کرد و سپس برای مدت کوتاهی در تئاترهای لندن اجرا کرد.

استعداد مالیبران توسط آهنگسازان G. Verdi، F. Listt، نویسنده T. Gauthier بسیار قدردانی شد. و آهنگساز وینچنزو بلینی معلوم شد که جزو طرفداران صمیمانه این خواننده است. این آهنگساز ایتالیایی در نامه ای به فلوریمو درباره اولین دیدار با مالیبران پس از اجرای اپرای خود La Sonnambula در لندن گفت:

"من کلمات کافی ندارم تا به شما بگویم چگونه من توسط این انگلیسی ها عذاب، شکنجه یا به قول ناپلی ها" از موسیقی ضعیف من" برداشته شد، به خصوص که آنها آن را به زبان پرندگان، به احتمال زیاد طوطی، می خواندند. که من قادر به درک نیروها نبودم. تنها زمانی که مالیبران آواز خواند، Sleepwalker خود را شناختم…

... در تمثیل آخرین صحنه، یا بهتر است بگوییم، به عبارت "آه، مابراچیا!" ("آه، من را در آغوش بگیر!")، او آنقدر احساسات ایجاد کرد، آنها را با چنان صمیمیت بیان کرد که در ابتدا من را شگفت زده کرد و سپس لذت زیادی به من داد.

... تماشاگران از من خواستند که بدون شکست روی صحنه بروم، جایی که تقریباً توسط انبوهی از جوانان که خود را طرفداران مشتاق موسیقی من می نامیدند، کشیده شدم، اما من افتخار شناختن آنها را نداشتم.

مالیبران از همه جلوتر بود، خودش را روی گردنم انداخت و در پرشورترین طغیان شادی چند تا از نت های من را خواند: «آه، مابراچیا!». دیگر چیزی نگفت. اما حتی همین احوالپرسی طوفانی و غیرمنتظره هم کافی بود تا بلینی را که از قبل بیش از حد هیجان زده بود، لال کند. "هیجان من به مرز رسیده است. نمیتونستم حرفی بزنم و کاملا گیج بودم…

دست در دست هم از خانه بیرون رفتیم: بقیه را خودتان می توانید تصور کنید. تنها چیزی که می‌توانم به شما بگویم این است که نمی‌دانم آیا هرگز تجربه بزرگ‌تری در زندگی‌ام خواهم داشت یا نه.»

F. Pastura می نویسد:

«بلینی مشتاقانه توسط مالیبران برده شد و دلیل آن احوالپرسی او و آغوشی بود که با او در پشت صحنه تئاتر ملاقات کرد. برای خواننده، طبیعتاً گسترده، همه چیز پس از آن به پایان رسید، او نتوانست چیزی بیشتر به آن چند نت اضافه کند. برای بلینی، طبیعتی بسیار قابل اشتعال، پس از این ملاقات، همه چیز تازه شروع شد: چیزی که مالیبران به او نگفته بود، او با خودش آمد…

... با روش قاطع مالیبران به او کمک کرد تا به خود بیاید، کسی که موفق شد به کاتانیای پرشور القا کند که برای عشق او احساس عمیقی از تحسین برای استعداد او دارد، که هرگز فراتر از دوستی نبود.

و از آن زمان تاکنون، روابط بین بلینی و مالیبران صمیمانه ترین و گرم ترین بوده است. خواننده هنرمند خوبی بود. او یک پرتره مینیاتوری از بلینی کشید و یک سنجاق با پرتره خود به او داد. نوازنده با غیرت از این هدایا محافظت می کرد.

مالیبران نه تنها به خوبی نقاشی می کرد، بلکه تعدادی از آثار موسیقایی نوشت - شبانه، رمانس. بسیاری از آنها متعاقبا توسط خواهرش ویاردو-گارسیا اجرا شد.

افسوس که مالیبران بسیار جوان درگذشت. مرگ مری بر اثر سقوط از اسب در 23 سپتامبر 1836 در منچستر با واکنش همدردی در سراسر اروپا مواجه شد. تقریباً صد سال بعد، اپرای ماریا مالیبران بنت در نیویورک روی صحنه رفت.

در میان پرتره های این خواننده بزرگ، مشهورترین آنها اثر L. Pedrazzi است. در موزه تئاتر لا اسکالا واقع شده است. با این حال، نسخه کاملا قابل قبولی وجود دارد که پدراتزی فقط یک کپی از نقاشی هنرمند بزرگ روسی کارل بریولوف، یکی دیگر از تحسین کنندگان استعداد مالیبران، ساخته است. هنرمند E. Makovsky به یاد می آورد: "او در مورد هنرمندان خارجی صحبت کرد، به خانم مالیبران ترجیح داد ...".