نومی |

Lat. Lat.، واحد عدد neuma، از یونانی. پنیوما - نفس

1) نشانه‌های موسیقایی که در اروپا در قرون وسطی استفاده می‌شد. در آواز کاتولیک (به سرود گریگوری مراجعه کنید). ن. در بالای متن شفاهی قرار می گرفت و فقط جهت حرکت ملودی را در آوازهای شناخته شده به خواننده یادآوری می کرد. نشانه‌های نشانه‌گذاری غیر الزام آور عمدتاً از یونانی‌های دیگر به عاریت گرفته شده است. تعیین لهجه های گفتار - بالا بردن و کاهش آهنگ های گفتار، که بیانگر بودن آن را تعیین می کند. در N. ، آنها تجسم و نشانه های cheironomy - کنترل گروه کر با کمک حرکات شرطی دست ها و انگشتان را پیدا کردند. سیستم های N. در بسیاری از آنها وجود داشت. فرهنگ های باستانی (مصر، هند، فلسطین، ایران، سوریه و غیره). سیستم توسعه‌یافته‌ای از نوشته‌های زوال عقل که در بیزانس توسعه یافته است. کاتولیک N. دارند بیزانس. اصل و نسب. در بلغارستان، صربستان، ارمنستان (به Khazy)، روسیه (نگاه کنید به خازی)، روسیه (نگاه کنید به کنداکار، قلاب یا بنرنویسی - به آواز کونداکار، کریوکی مراجعه کنید) سیستم‌های نشانه‌گذاری در اصل شبیه به نوشتن غیردائم وجود داشت. در زاپ اروپا از بسیاری جهات متفاوت بود. گونه های محلی مرتبط با کاتولیک. عبادت نوشته های جنون زده; Benevetian (مرکز ازدحام شهر Benevento در جنوب ایتالیا بود)، ایتالیای میانه، فرانسوی شمالی، Aquitaine، Anglo-Norman، آلمانی یا سنت گالن (مرکز ازدحام شهر سنت گالن در سوئیس بود) و غیره. آنها به طور قابل توجهی در کتیبه های شخصیت های غیر اجباری، استفاده غالب از یکی یا دیگری از آنها متفاوت بودند. سیستم N. به طور گسترده توسعه یافته برای ضبط بخش های ملودیک توسعه یافته کاتولیک خدمت می کرد. خدمات کلیسا. در اینجا N. وجود داشت که نشان دهنده otd است. صداها یا گروه‌هایی از صداها که روی یک هجای متن می‌افتند (lat. virga و punctum)، حرکت صدا به بالا (lat. pes یا podatus) و پایین (lat. flexa یا clinis) و غیره. مشتقات N. نیز استفاده می‌شوند که نشان دهنده ترکیبات اساسی برخی از انواع N. برای تعیین روش های اجرا و ملودیک استفاده می شود. جواهر سازی.

قدیمی ترین بنای کلیسای کاتولیک که به دست ما رسیده است. نوشته زوال عقل به قرن نهم اشاره دارد. (در مونیخ "کد 9" که بین 9543 و 817 نوشته شده است نگهداری می شود).

پیدایش نامه ای آشفته الزامات موسی ها را برآورده کرد. تمرینات استفاده از متون مشابه با diff. موسیقی مستلزم این بود که خواننده بتواند به سرعت به یاد بیاورد که دقیقاً کدام آهنگ را باید اجرا کند و ضبط بیهوده به او در این امر کمک کرد. در مقایسه با علامت الفبایی، نوشتن غیر دستی یک مزیت مهم داشت - آهنگین. خط در آن به وضوح به تصویر کشیده شده بود. با این حال، اشکالات جدی نیز داشت - از آنجایی که زیر و بم دقیق صداها ثابت نبود، در رمزگشایی ضبط آهنگ ها مشکلاتی وجود داشت و خوانندگان مجبور شدند همه آوازها را حفظ کنند. بنابراین، در حال حاضر در قرن 9th. بسیاری از موزها فعالان از این سیستم ابراز نارضایتی کردند. تلاش هایی برای بهبود نوشتن غیر دستی انجام شده است. آغاز حدود قرن نهم. در غرب، حروف به N. اضافه شدند و ارتفاع صداها یا فواصل بین آنها را مشخص کردند. یکی از این سیستم ها توسط راهب هرمان کرومی (Hermannus Contractus - قرن یازدهم) معرفی شد. این برای تعیین دقیق هر فاصله از ملودی ارائه شده است. حروف اولیه کلمات به N. اضافه شدند که نشان دهنده حرکت برای یک فاصله زمانی خاص است: e – equisonus (یکصدا)، s – semitonium (نیمه آهنگ)، t – tone (تن)، ts – tone cum semitonio (یک سوم کوچک)، tt -ditonus (سوم بزرگ)، d – diatessaron (چهارم)، D – diapente (پنجم)، D s – diapente cum semitonio (ششم کوچک)، D t – diapente cum tono (ششم بزرگ).

با معرفی خطوط بر روی متن برای تطبیق آنها، موجودات جدیدی به وجود آمده اند. بازسازی این سیستم برای اولین بار، خط موسیقی در con. قرن دهم در صومعه کربی (ثبت تاریخی 10). در ابتدا، مقدار گام آن ثابت نبود. بعداً، گام f یک اکتاو کوچک به آن اختصاص داده شد. به دنبال خط اول، خط دوم، c986، معرفی شد. خط f به رنگ قرمز و خط c1 با رنگ زرد رسم شد. این نمادها را بهبود بخشید. نظریه پرداز، راهب Guido d'Arezzo (به ایتالیایی: Guido d'Arezzo); او چهار خط را به نسبت ترت اعمال کرد. ارتفاع هر یک از آنها با رنگ آمیزی یا علامت کلیدی به شکل یک علامت تعیین می شد. خط چهارم توسط Guido d'Arezzo بسته به نیاز در بالا یا پایین قرار داده شد:

H. شروع به قرار دادن روی خطوط و بین آنها کرد. سپس. عدم قطعیت معنای زیر و بم علائم غیر تلفظی برطرف شد. پس از معرفی نت موسیقی، خود خطوط نیز تغییر کردند - عمدتاً بر اساس سیستم نت های فرانکو-نورمن، به اصطلاح نت های موسیقی پدید آمدند و به سرعت شروع به توسعه کردند. نماد مربع (nota quadrata). نام نت کرال به این سیستم اختصاص داده شد. فقط در سبک نشانه های موسیقی با نوشته های خطی جنون تفاوت داشت. دو نوع اصلی از نمادهای کرال وجود داشت - رومی و آلمانی. مسئله ریتم در کلیسای گریگوری هنوز کاملاً روشن نشده است. آواز خواندن دوره نت نویسی غیر ذهنی. دو دیدگاه وجود دارد: طبق اولی، ریتم نغمات با لهجه های گفتاری تعیین می شد و بیشتر یکنواخت بود. مطابق دوم - ریتمیک. تمایز هنوز وجود داشت و با برخی H. و مکمل نشان داده می شد. نامه ها.

2) سالگرد - ملیسماتیک. تزئینات در سرود گریگوری که عمدتاً بر روی یک هجا یا مصوت اجرا می شود. در انتهای آنتی‌فون، هاللویا و غیره. از آنجایی که این فیض‌های صوتی معمولاً در یک نفس اجرا می‌شد، به آنها پنوما نیز می‌گفتند (از لاتین pneuma - نفس).

3) چهارشنبه قرن ها، همچنین یک صدای جداگانه، آواز توسط یک پلی چند. یک هجا از یک لحن به صدا در می آید، گاهی اوقات یک آهنگ کامل.

منابع: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. - Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 2 - Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim - Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Jammers E.، پیش نیازهای مادی و فکری برای ظهور نویمنویسی، «فصلنامه آلمانی برای علوم ادبی و تاریخ فکری»، 1958، سال 32، H. 4، его же، مطالعاتی در مورد Neumenschnften، دستنوشته های نوم و موسیقی نوماتیک، در сб کتابخانه و علم، جلد 2، 1965; Cardine E., Neumes et rythme، «Etudes grígoriennes»، 1959، شماره 3; Kunz L., Elements Antiquity in aimes ores ores mars, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch» 1962 (سال 46); Floros С., Universale Neumenkunde, vols. 1-3، کاسل، 1970; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev