ارگانوم |

اواخر لات. ارگانوم، از یونانی. ارگانون - ساز

نام کلی چند. قدیمی ترین انواع اروپا چند صدایی (اواخر 9 - اواسط قرن 13). در ابتدا فقط صدای همراه O. نامیده می شد، بعداً این اصطلاح به عنوان نامگذاری برای نوع چندصدایی تبدیل شد. در معنای وسیع، O. شامل همه چیز از اوایل قرون وسطی است. چند صدایی; در باریک، اشکال اولیه و سخت آن (حرکت موازی در یک چهارم و پنجم، همچنین با افزودن پسوندهای اکتاو آنها)، بر خلاف آنهایی که در چارچوب O. توسعه یافته و خود را دریافت کردند. نام انواع و ژانرهای چند گل. نامه ها.

O. چندین را پوشش می دهد. مدارس چند ضلعی علاوه بر این، حروف همیشه از نظر ژنتیکی به یکدیگر مرتبط نیستند. انواع اصلی O. (و همچنین مراحل اصلی توسعه تاریخی آن): موازی (قرن 9-10); آزاد (قرن 11 - اواسط قرن 12)؛ melismatic (قرن دوازدهم)؛ متریزه شده (اواخر 12 تا نیمه اول قرن 12).

از نظر تاریخی O. ظاهراً قبل از به اصطلاح. پارافونی در موسیقی رومی متاخر (طبق اطلاعاتی که از Ordo romanum، قرن 7-8 آمده است؛ برخی از خوانندگان پاپ Schola Cantorum، پارافونیست نامیده می شوند؛ فرض بر این است که آنها به صورت موازی چهارم و پنجم خوانده اند). اصطلاح "organicum melos" که به معنای نزدیک به "O." است، برای اولین بار توسط جان اسکاتوس اریوجنا ("De divisione naturae"، 866) با آن مواجه شد. اولین نمونه های O. که به دست ما رسیده اند در قالب نظری ناشناس موجود هستند. رساله های «Musica enchiriadis» و «Scholia enchiriadis» (قرن نهم). O. در اینجا بر اساس ملودی کرال است که با همخوانی کامل تکرار شده است. صدای رهبری ملودی کرال، ناز. principalis (vox principalis – صدای اصلی)، و همچنین (بعدا) تنور (تنور – برگزاری)؛ صدای تکراری – organalis (vox organalis – ارگان یا ارگانوم، صدا). ریتم دقیقا مشخص نشده، صداها تک ریتمیک هستند (اصل punctus contra punctum یا nota contra notam). علاوه بر موازی منتهی به یک کوارت یا پنجم، صداها دو برابر شدن اکتاو (aequisonae - صداهای برابر) وجود دارد:

نمونه‌هایی از ارگانوم موازی از رساله‌های Musica enchiriadis (بالا) و Scholia enchiriadis (پایین).

بعداً انگلیسی. گونه O. - gimel (cantus gemellus؛ gemellus - دو، دوقلو) اجازه حرکت در یک سوم را می دهد (نمونه معروف گیمل سرود سنت Magnus Nobilis، humilis است).

در عصر Guido d'Arezzo، نوع دیگری از O. توسعه یافت - O. آزاد یا diaphonia (در ابتدا کلمه "diaphonia" علمی و نظری بود و "O." - یک نام کاربردی روزمره از همان پدیده. در آغاز در قرن 12th، اصطلاحات "diaphonia" و "o" به تعاریف تکنیک های مختلف ترکیب تبدیل شدند). همچنین یک آهنگ است، اما صداهای موجود در آن به طور خطی آزاد هستند. حرکت غیرمستقیم، حرکت متقابل و همچنین تلاقی صداها به طور گسترده مورد استفاده قرار می گیرد. شرحی از اصول و نمونه های O. آزاد – در Guido d'Arezzo in the Microlog (حدود 1025-26)، در رساله میلانی Ad Organum faciendum (حدود 1150)، در جان کاتن در اثر خود De musica ( حدود 1100)؛ منابع دیگر عبارتند از وینچستر تروپاریون (نیمه اول قرن یازدهم)، دست نوشته های صومعه های سنت مارسیال (لیموژ، حدود 1) و سانتیاگو د کامپوستلا (حدود 11). O. آزاد (و همچنین موازی) معمولاً دو صدایی است.

نمونه ارگانوم از رساله Ad Organum faciendum.

O. موازی و O. آزاد را با توجه به نوع کلی نوشتار باید بیشتر به هم آوایی (به عنوان نوعی انبار آکورد یا به عنوان صداهای افراطی آن) نسبت داد تا چند صدایی به معنای معمول.

موسیقی جدیدی در انبار O. متولد شد - پلیفونی مبتنی بر هارمونی هارمونی های عمودی. این یک ارزش تاریخی بزرگ است که خط تیز بین اساساً مونودیک را مشخص می کند. تفکر در فرهنگ موسیقی همه دکتر. جهان (از جمله شرق دیگر)، در حالی که اشکال اولیه یکنواخت مسیح. آواز خواندن (هزاره اول پس از میلاد) از یک سو و بر اساس این هارمونی جدید (از نظر نوع – چند صدایی)، فرهنگ نوین غربی از سوی دیگر. بنابراین، نوبت قرن 1-9 یکی از شاخص ترین در موسیقی است. داستان ها در دوره های بعدی (تا قرن بیستم)، موسیقی به طور قابل توجهی به روز شد، اما چند صدایی باقی ماند. حتی در چارچوب O. آزاد، گهگاه مخالفتی با یک صدای اصل چند در ارگانالیس وجود داشت. این روش نگارش در ملیسماتیک اصلی ترین روش شد. الف. صدای بلند تنور (punctus organicus، punctus organalis) چندین مورد را به خود اختصاص داده است. به یک ملودی نسبتا طولانی به نظر می رسد:

ارگانوم از دست نوشته های صومعه سنت مارسیال.

Melismatic O. (diaphonie basilica) قبلاً دارای چند صدایی برجسته است. شخصیت. نمونه های ملیسماتیک O. - در رمزهای سانتیاگو د کامپوستلا، سنت مارسیال، و به ویژه مکتب نوتردام پاریس (در "Magnus liber organi" لئون، که optimus organista نامیده می شود - بهترین ارگانیست، به معنای "بهترین ارگ نواز" ”). در کنار. قرن دوازدهم، علاوه بر سنت ها. دو صدایی (دوپلی) O. اولین نمونه های سه صدایی (tripla) و حتی چهارصدایی (چهارصدایی) ظاهر می شود. در چندین صدای Organalis دارای نام‌هایی هستند: دوپلوم (دوپلوم – دوم)، تریپلوم (سه تایی – سوم) و چهارگانه (چهارتا – چهارم). Liturgich. تنور هنوز معنای ch را حفظ کرده است. رای. با تشکر از melismatic. با تزیین هر تن از تنور، مقیاس کلی ترکیب به ده برابر طول افزایش می یابد.

گسترش ریتم‌های مدال و اندازه‌گیری دقیق کلیسا (از اواخر قرن دوازدهم) گواه تأثیر عواملی است که از سبک اصلی مذهبی آن فاصله دارد. پایه ها، و اُ را با سکولار و نار وصل می کند. هنر این کاهش کت و شلوار O. در اندام لئون، melismatic. قسمت هایی از ترکیب متناوب با موارد متریزه شده است. ظاهراً متریزاسیون نیز با افزایش تعداد صداها تعیین می شد: سازماندهی بیش از دو صدا ریتمیک آنها را دقیق تر می کرد. هماهنگی Vershina O. – دو، سه و حتی چهار قسمتی Op. پروتین (مدرسه نوتردام)، به نام optimus dis-cantor (بهترین جداکننده):

پروتین. تدریجی «Sederunt principes» (حدود 1199); ارگانوم چهارگانه

در چارچوب O. ریتم مدال و تقلید (Saint-Martial، Notre-Dame) و تبادل صداها (Notre-Dame) ظاهر شد.

در قرن 12-13. O. در هنر متت ادغام می شود که نمونه های اولیه آن بسیار نزدیک به O متریز شده است.

آواز O. – در طول تاریخ خود به صورت تک نوازی و گروهی است و نه کرال، که همچنان مونوفونیک باقی مانده است (به گفته جی. خسمان). دو و چند صدایی O. زینت کلیسا بود. شعارها، چنین شعارهایی در اصل فقط در جشن ها/ مناسبت ها خوانده می شد (مثلاً خدمات کریسمس). بر اساس برخی اطلاعات اوایل اُ با مشارکت سازها اجرا می شد.

منابع: گروبر RI، تاریخ فرهنگ موسیقی، جلد. 1, part 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8، هفتم 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, در کتاب: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (ترجمه روسی – شوالیه L., تاریخچه دکترین هارمونی, ویرایش و با اضافات M V. ایوانف-بورتسکی، مسکو، 1932). Wagner R., La paraphonie “Revue de Musicologie”, 1928, No 25; Perotinus: Organum quadruplum “Sederunt principes”, hrsg. V. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (ترجمه اوکراینی: Khominsky Y., History of harmony and counterpoint, vol. 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); خودش، Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la music…, NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

یو. H. Kholopov