پلی ریتمی |

از پولوس یونانی - بسیاری و ریتم

ترکیب همزمان دو یا چند. نقاشی های ریتمیک P. به معنای گسترده - اتحاد در چند صدایی هر ریتمیک که با یکدیگر منطبق نیست. نقاشی ها (به عنوان مثال، در یک صدا - چهارم، در دیگری - هشتم). مخالف مونوریتم - ریتمیک. هویت آرا P. - پدیده مشخصه موسی ها. فرهنگ کشورهای آفریقا و شرق (به عنوان مثال، ترکیبی از ریتم های مختلف اجرا شده بر روی سازهای کوبه ای)، و همچنین هنجار عمومی برای چند صدایی در اروپا. موسیقی؛ با موتتی از قرن 12-13 شروع می شود. شرط لازم برای چندصدایی است. ص در معنای محدود چنین ترکیبی از ریتمیک است. نقاشی های عمودی، زمانی که در صدای واقعی کوچکترین واحد زمانی متناسب با همه صداها وجود ندارد (ترکیب تقسیمات دوتایی با انواع خاصی از تقسیمات ریتمیک - سه قلو، پنج قلو و غیره). برای موسیقی F. Chopin، AN Scriabin، و همچنین A. Webern، آهنگسازان دهه 50-60 معمول است. قرن 20

الف. وبرن. "این آهنگ فقط برای توست"، op. 3 نه 1.

نوع خاصی از P. polychrony (از یونانی polus – many و xronos – time) – ترکیبی از صداها با decomp است. واحدهای زمانی؛ از این رو تقلید چند کرونیک (در بزرگ شدن یا کاهش)، کانون چند کرونی، نقطه مقابل. Polychrony با کنتراست بزرگ از واحدهای متناسب می تواند در عین حال تصور چند تمپو را ایجاد کند. ترکیب صداها در سرعت های مختلف (نمونه زیر را ببینید). زمانی که صداهای دیگر در مدت زمان طولانی‌تری نسبت به بقیه صداها اجرا می‌شوند و یک برنامه زمانی متضاد را در رابطه با آنها تشکیل می‌دهد، پلی‌کرونی ذاتی در چند صدایی روی کانتوس فیرموس است. به طور گسترده در موسیقی از پلی‌فونی اولیه تا باروک متأخر، به‌ویژه ویژگی هم‌ریتمیک. موته‌های G. de Machaux و F. de Vitry، برای تنظیم کرال توسط JS Bach (ارگ، کر):

جی اس باخ. پیش درآمد کرال برای ارگ "Nun freut euch, lieben Christen g'mein".

آهنگسازان مکتب هلندی از چند وجهی در قوانینی با اندازه‌گیری‌های زمانی نابرابر، «نسبت‌ها» (به گفته L. Feininger، «کانون متناسب») استفاده می‌کردند. در قرن بیستم از آن در Ops بعد استفاده شد. Scriabin، آهنگسازان مکتب جدید وین، pl. آهنگسازان دهه 20 و 50

ق اسکریابین. سونات ششم برای پیانو.

یکی از رایج ترین اشکال سازماندهی P. پلی متری است.

VN Kholopova