امتیاز |

ایتالیایی پارتیورا، روشن. – تقسیم، توزیع، از لات. partio - تقسیم، توزیع؛ Partitur آلمانی، بخش فرانسوی، eng. نمره

نت موسیقایی یک اثر موسیقایی چندصدایی (ساز، کر یا آواز-ساز) که در آن برای قسمت هر ساز یا صدا یک عصای مجزا در نظر گرفته شده است. قطعات یکی زیر دیگری به ترتیب خاصی چیده شده اند به گونه ای که ضربان های یکسان در یک عمود قرار می گیرند و از نظر بصری می توان همخوانی های ناشی از ترکیب صداها را پوشاند. در روند تکامل ترکیب، ظاهر آن به طور قابل توجهی تغییر کرد که با توسعه تکنیک آهنگسازی همراه بود.

اصل سازماندهی امتیاز - آرایش عمودی خطوط - در سازمان استفاده شد. جدول و در سازمان. P. (معرفی شده توسط نوازندگان همراه اجرای کر، ضبط مهم ترین صداهای آهنگسازی؛ خطوط جداگانه ای برای تربل و باس، صداهای میانی اختصاص داده شد یا به صورت تبلچر ضبط شد، یا هر کدام بر روی یک جداگانه نوشته شد. خط).

F. Verdelo. یک موتت نت برگ. (از کتاب لامپادیا.)

به گفته وی. نظریه پرداز Lampadius ("Compendium mu-sicis" - "A Brief Guide to Music"، 1537)، P. قدمت تقریباً به قبل دارد. در سال 1500، زمانی که "Tabulae compositoriae" (به معنای "جدول آهنگساز") مورد استفاده قرار گرفت. موته F. Verdelot که توسط Lampadius نقل شده است، اولین نمونه از شیوه جدید نت نویسی است که به ما رسیده است. این یک P. چاپ شده 4 خطی است که پس از هر دو براو خطوط نواری دارد. صداها به ترتیب تسیتورا مرتب شده اند، این اصل به طور محکم در ووک ثابت شده است. P. اولین دست نوشته باقیمانده P. - "Fantasia di Giaches" (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) به 1560 اشاره دارد. ظهور در قرن 16th. ضبط امتیاز چند ضلعی. و کار های چند کر. op. با شکوفایی چند صدایی تقلیدی و توسعه هارمونی مرتبط است. در مقایسه با ضبط چندین گل در آن زمان. موسیقی در صداهای بخش (قطعات) یا در یک کتاب کرال (که در آن دو صدای یک بافت 4 صدایی در هر صفحه ضبط شده بود) P. نشان دهنده راحتی زیادی بود، زیرا بصری بود و درک مختصات افقی و عمودی را تسهیل می کرد. پلی فونیک کل در نماد نمره، instr. موسیقی از DOS استفاده شد. اصول ضبط wok تولید چندصدایی ترکیب سازها در چنین P. ثابت نبود. کلیدها و نام تسیتورا (کانتوس، آلتوس، تنور، باسوس) برای تعیین آن کار می کردند.

در آستانه قرن 16 و 17. P. با یک باس عمومی برخاست. ظاهر آن با توسعه سبک همفونیک همراه است، به ویژه، با نیاز به آسان کردن نوازندگان ارگ و کلاویچمبالو برای تمرین همراهی آکوردال ملودی ها. رای. در پی با کلی باس، قطعات باس و ملودیک ضبط شد. صداها (احزاب سازهایی با تسیتورا یکسان در یک خط قرار دارند). همراهی هارمونیک برای سازهای صفحه کلید به طور مشروط با استفاده از امضا ثابت شد. با فرا رسیدن نیمه دوم. سمفونی‌ها و کنسرتوهای کلاسیک قرن 2، بیس عمومی در حال از بین رفتن است. هارمونی به طور دقیق در P ثابت شد.

ترتیب ضبط سازها در پیانوی کلاسیک اولیه به تدریج تابع سازماندهی ارکستر به گروه ها شد، اما ترتیب خود گروه ها به طور قابل توجهی با ساز مدرن متفاوت بود: معمولاً سیم های بلند در بالا قرار داشتند، بادی های چوبی و بادی های برنجی در زیر آنها قرار داشتند. ، و باس های زهی در پایین.

حتی در آغاز قرن 19، هادی ها اغلب از جهت استفاده می کردند. تنها با ظهور هادی ها در مدرن. معنی کلمه (نگاه کنید به هدایت)

تنظیم سازها در موسیقی برای ارکستر سمفونیک بزرگ

نام های روسی اسامی ایتالیایی

WOODWIND

فلوت کوچک Flauto Piccolo Flutes Flauti Oboe Oboe cor anglais corno inglese کلارینت کلارینتی باس کلارینت کلارینت باسو فاگوتی فاگوت کنترافاگوت کنترافاگوتو

بادهای برنجی

شاخ های کورنی لوله های ترومب ترومبون توبا توبا

سازهای کوبه ای

تیمپانی تیمپانی مثلث مثلثی تامبورینو درام دام تامبورو میلیتاره بشقاب های پیاتی درام بزرگ Gran cassa زیلوفون زیلوفون بلز Campanelli

سلستا هارپ آرپا

ابزارهای سنگین

1-e violins 1 Violini 2-e violins 2 Violini Viola violas Violoncelli cellos Contrabass Contrabassi

پی برای اجرای ارکستر ضروری می شود. و wok-orc. موسیقی

تشکیلات پذیرفته شده فعلی پ در میانه شکل گرفت. قرن نوزدهم قطعات سازها بر اساس اورک چیده شده اند. در هر گروه، سازها از بالا به پایین با تسیتورا ضبط می‌شوند (به استثنای شیپورها که قسمت‌های آن طبق سنت قدیمی زیر قسمت‌های بوق نوشته می‌شود، به جدول بالا مراجعه کنید).

واریته های بالاتر از تسیتورا (به ارکستر مراجعه کنید) بالای قسمت اصلی ضبط شده است. ساز (فقط بخشی از فلوت کوچک گاهی اوقات پایین تر نشان داده می شود)، پایین ترها - زیر آن. قطعات چنگ، پیانو، ارگ، تکنوازان و گروه کر بر روی گروه زهی ضبط می شود:

NA ریمسکی-کورساکوف. کاپریچوی اسپانیایی بخش اول. آلبورادا.

برخی از استثنائات قوانین تعیین شده توسط G. Berlioz، R. Wagner، N. Ya. میاسکوفسکی و دیگران. و چند صدایی زبان در آغاز قرن بیستم P. شروع به دشوار کردن خواندن کرد. بنابراین، نیاز به ساده سازی P.، آزاد کردن آن از کلیدهای خاص (NA Rimsky-Korsakov و دیگر آهنگسازان مکتب سنت پترزبورگ، کلید تنور را رها کردند) و از جابجایی (A. Schoenberg، A. Berg، A. Webern، اس اس پروکوفیف، آ. هونگر). در دهه 20-50. P. قرن 70 شامل روشهای مشروط متعددی برای نشانه گذاری بود که با ظهور انواع جدید تکنیک آهنگسازی (الئاتوریک، سونوریسم) همراه بود. نمرات Reading را ببینید.

منابع: Nurnberg M., Musical graphics, L., 1953, p. 192-199; Matalaev L., Simplify the score, "SM", 1964, No 10; Malter L., Tables on instrumentation, M., 1966, p. 55، 59، 67، 89.

IA Barsova