تن جانبی |

نت فرانسوی اضافه شد، نم. زوساتزتون، زوساتزتون

صدای آکوردی که به پایه ساختاری آن تعلق ندارد (به آن اضافه می شود). در تفسیری دیگر، P. t. "یک صدای غیر آکورد است (یعنی در ساختار سوم یک آکورد گنجانده نشده است)، که در یک همخوانی معین به عنوان عنصر تشکیل دهنده آن معنای هارمونیک پیدا می کند" (Yu. N. Tyulin). هر دو تفسیر را می توان با هم ترکیب کرد. اغلب، P.t. در رابطه با آهنگی صحبت می شود که در ساختار سوم یک آکورد گنجانده نشده است (مثلاً یک ششم در D7). بین جانشین (گرفته شده به جای وتر مرتبط) و نافذ (به همراه آن) تمایز گذاشته می شود.

اف. شوپن. Mazurka op. 17 نه 4.

پی چایکوفسکی. سمفونی ششم، موومان چهارم.

P. t. نه تنها در رابطه با آکوردهای سوم، بلکه با آکوردهایی با ساختار متفاوت و همچنین چند آکورد امکان پذیر است:

افزودن آهنگ P. (به خصوص دو یا سه آهنگ P.) معمولاً منجر به تبدیل یک آکورد به چند آکورد می شود. P. t. ایجاد تمایز عملکردی سه عنصری در ساختار وتر: 1) اصلی. لحن ("ریشه" آکورد)، 2) آهنگ های دیگر اصلی. ساختارها (به همراه لحن اصلی "هسته" آکورد) و 3) تن های ثانویه (در رابطه با P. t. ، "هسته" نقشی شبیه به "تن اصلی" درجه بالاتر ایفا می کند). بنابراین، ساده ترین روابط عملکردی را می توان حتی با یک آکورد ناهماهنگ چندصدایی حفظ کرد:

اس اس پروکوفیف. «رومئو و ژولیت» (10 قطعه برای فریم اپ. 75، شماره 5، «ماسک ها»).

به عنوان پدیده ای از تفکر هارمونیک P. t. ارتباط نزدیکی با تاریخچه ناهماهنگی دارد. هفتم در اصل در آکورد (D7) به عنوان نوعی صدای عبور "یخ زده" ثابت شده بود. سینتیک ناهماهنگی آکورد یادآور منشأ آن، ماهیت «تن جانبی» آن است. در قرن 17-18 متبلور شد. با این حال، آکوردهای tertsovye (هم همخوان و هم ناهنجار) به عنوان همخوانی های هنجاری ثابت شدند. بنابراین، P. t. باید نه در آکوردهایی مانند V7 یا II6 / 5، بلکه در همخوانی های ساختاری پیچیده تر (از جمله همخوانی ها، که صداهای آنها را می توان در یک سوم مرتب کرد، به عنوان مثال، "تونیک با یک ششم") متمایز کرد. P. t. از نظر ژنتیکی با acciaccatura، یک تکنیک اجرا در قرن 17 و 18 مرتبط است. (با D. Scarlatti، L. Couperin، JS Bach). P. t. با هماهنگی قرن نوزدهم توزیع شد. (اثر تونیک با ششم در مضمون ثانویه پایانی سونات بیست و هفتم بتهوون برای پیانو، غالب "شوپن" با ششم و غیره). P. t. به یک ابزار هنجاری در هماهنگی قرن بیستم تبدیل شد. در ابتدا به عنوان "نت های اضافی" (VG Karatygin)، یعنی به عنوان صداهای غیر آکورد "چسبیده" در یک آکورد، P. t. دسته، برابر با دسته صداهای آکورد و غیر آکورد.

به عنوان یک مفهوم نظری، P.t. به ایده u1bu1b «ششم اضافه شده» (ششمین کار) توسط JP Rameau برمی گردد (در ادامه f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 لحن اصلی آکورد اول f است، نه d، که یک PT، یک ناهماهنگی اضافه شده به سه گانه f1 a2 c4). X. Riemann P. t. (Zusdtze) یکی از راه های XNUMX برای ایجاد آکوردهای ناهماهنگ (همراه با صداهای غیر آکورد در ضربات سنگین و سبک و همچنین تغییرات). O. Messiaen به P. t. اشکال پیچیده تر GL Catuar اصطلاح "P. تی." صداهای غیر آکورد، اما به طور خاص "ترکیب هارمونیک تشکیل شده توسط زنگ های جانبی" را در نظر می گیرد. یو. N. Tyulin به P. t. تفسیر مشابه، تقسیم آنها به جایگزین و ریشه کردن.

منابع: کاراتیگین وی جی، نوازنده امپرسیونیست. (به تولید پلئاس و ملیساند دبوسی)، گفتار، 1915، شماره 290; Catuar GL، دوره نظری هارمونی، قسمت 2، M.، 1925; تیولین یو. ن.، کتاب درسی هارمونی، قسمت دوم، م.، 2; خود او، هارمونی مدرن و خاستگاه تاریخی آن، در مجموعه: پرسش های موسیقی معاصر، ل.، 1959، همان، در مجموعه: مسائل نظری موسیقی قرن 1963، ج. 1، م.، 1967; راشینیان ز آر، کتاب درسی هارمونی، کتاب. 2، ار.، 1966 (به زبان ارمنی); کیسلوا ای.، آهنگ های ثانویه در هارمونی پروکوفیف، در: مسائل نظری موسیقی قرن 1، جلد. 1967، م.، 4; Rivano NG, Reader in harmony, part 1973, M., 8, ch. هشت Gulyanitskaya NS، مشکل آکورد در هارمونی مدرن: در مورد برخی از مفاهیم انگلیسی-آمریکایی، در: سوالات موسیقی شناسی، مجموعه مقالات دولت. موسسه موسیقی و آموزشی. گنسین، نه. 18، مسکو، 1976; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1887, 1929; کارنر ام.، بررسی هارمونی قرن 20، ال.، (1942); Messiaen O., Technique de mon langage musical. ص، (1944); Sessions R., Harmonic Practice, NY, (1951); ررسیکتی وی.، هارمونی قرن بیستم نیویورک، (1961); اولهلا ال، هارمونی معاصر. رمانتیسم از طریق ردیف دوازده تن، NY-L.، (1966).

یو. H. Kholopov