آهنگ پلاگال |

آهنگ پلاگال (لاتین اواخر plagalis، از یونانی plagios - جانبی، غیر مستقیم) - یکی از انواع آهنگ (1)، که با مطالعه هارمونی S و T (IV-I، II65-I، VII43-I، و غیره) مشخص می شود. مخالف معتبر آهنگ (D - T) به عنوان اصلی، اصلی. نوع کامل (S – T) و نصف (T – S) P. به وجود دارد. در هنجاری P. به. لحن تونیک حل کننده در هارمونی S وجود دارد (یا ضمنی) و در هنگام معرفی T صدای جدیدی نیست. مرتبط با این بیان خواهد کرد. شخصیت پی به. مانند یک کنش غیرمستقیم (برخلاف آهنگ معتبر که با یک شخصیت مستقیم، باز و تیز مشخص می شود) نرم می شود. اغلب P. به. پس از اصیل به عنوان افزودنی تأییدی و در عین حال نرم کننده استفاده شد ("Offertorium" در مرثیه موتزارت).

اصطلاح "P. به." به نام های قرون وسطی برمی گردد. frets (کلمات plagii، plagioi، plagi قبلاً در قرون 8-9 در رساله های Alcuin و Aurelian ذکر شده است). انتقال این اصطلاح از حالت به آهنگ فقط در هنگام تقسیم آهنگ‌ها به موارد مهم‌تر و کم‌اهمیت‌تر مشروع است، اما نه در هنگام تعیین مطابقت‌های ساختاری (V - I = معتبر، IV - I = پلاگین)، زیرا در قرون وسطی پلاگ. فرت ها (به عنوان مثال، در تن II، با یک اسکلت: A - d - a) مرکز صدای پایین تر (A) نبود، اما نهایی (d)، در رابطه با Krom، در اکثر حالت های پلاگال وجود ندارد. ربع بالایی ناپایدار است (رجوع کنید به frets سیستماتیک توسط G. Zarlino، "Le istitutioni harmoniche"، بخش IV، فصل 10-13).

مثل هنر. پدیده P. به. در پایان هدف متعدد ثابت می شود. موسیقی به عنوان تبلور خود به پایان می رسد. گردش مالی (همزمان با آهنگ معتبر). بنابراین، شعار دوران ars antiqua "Qui d'amours" (از کدکس مونپلیه) با P. k. به پایان می رسد:

f - gf - ج

در قرن چهاردهم P. to. به عنوان نتیجه گیری اعمال می شود. گردش مالی، که دارای رنگ آمیزی، بیان خاصی است (G. de Machaux، تصنیف 14 و 4، 32th rondo). از اواسط قرن 4 P. تا. (همراه با معتبر) یکی از دو نوع غالب هارمونیک می شود. نتیجه گیری P. به. در نتیجه گیری های چند صدایی غیر معمول نیست. ترکیبات رنسانس، به ویژه در نزدیکی Palestrina (به عنوان مثال، آهنگ های پایانی Kyrie، Gloria، Credo، Agnus Dei از توده پاپ مارچلو را ببینید). از این رو نام دیگر P. k. - "کلیسا cadenza". بعدها (به ویژه در قرن های 15 و 17) پ. در وسایل این اندازه گیری توسط معیارهای معتبر کنار گذاشته می شود و به عنوان معیار نهایی بسیار کمتر از قرن شانزدهم استفاده می شود. (به عنوان مثال، پایان بخش آوازی آریا "Es ist vollbracht" از کانتات 18 از جی اس باخ).

در قرن 19 ارزش P. افزایش. ال. بتهوون اغلب از آن استفاده می کرد. VV Stasov به درستی خاطرنشان کرد که در آثار "آخرین دوره بتهوون" نمی توان نقش مهمی را که " آهنگ های پلاگال" ایفا می کند، نادیده گرفت. در این اشکال، او "رابطه ای عالی و نزدیک با محتوایی که روح او (بتهوون) را پر کرده بود" دید. استاسوف توجه را به استفاده مداوم از P. به. در موسیقی نسل بعدی آهنگسازان (اف. شوپن و دیگران). پ.ک. اهمیت زیادی از MI گلینکا به دست آورد، که به ویژه در یافتن اشکال پلاگ برای نتیجه گیری بخش های بزرگی از آثار اپرا مبتکر بود. قبل از تونیک مرحله پایین ششم (پایان پرده اول اپرای روسلان و لیودمیلا) و مرحله چهارم (آریای سوزانین) و مرحله دوم (پایان مرحله دوم اپرا ایوان سوزانین) است. و غیره عبارات پلاگال (گروه کر لهستانی ها در عمل 1 از همان اپرا). بیان. شخصیت پی به. گلینکا اغلب از موضوعی پیروی می کند. لحن ها (نتیجه گیری "گروه کر ایرانی" در اپرای "روسلان و لیودمیلا") یا از توالی هموار هارمونی ها که با وحدت حرکت متحد شده اند (مقدمه ای به آریا روسلان در همان اپرا).

VO برکوف در هجوم هارمونی گلینکا «روندها و تأثیرات هارمونی آوازهای فولکلور روسی و رمانتیسیسم غربی» را دید. و در کار روسی متأخر. کلاسیک، دزدی معمولاً با لحن زبان روسی همراه بود. آهنگ، رنگ آمیزی معین مشخصه. از جمله نمونه های نمایشی، گروه کر روستاییان و گروه کر پسران "برای ما، شاهزاده خانم، برای اولین بار نیست" از اپرای "شاهزاده ایگور" بورودین است. تکمیل آهنگ وارلام "همانطور که در شهر در کازان بود" از اپرای "بوریس گودونوف" اثر موسورگسکی با سکانسی از گام های پایین - I و هارمونیکای جسورانه تر. گردش مالی: V کم - من وارد گروه کر "پراکنده، پاک شده" از همان اپرا می شوم. آهنگ سادکو "آه، ای جنگل بلوط تاریک" از اپرای "سادکو" اثر ریمسکی-کورساکوف، آکوردهای قبل از غرق شدن کیتژ در اپرای خودش "افسانه شهر نامرئی کیتژ".

به دلیل وجود لحن مقدماتی در آکوردهای قبل از تونیک، در مورد دوم، ترکیبی عجیب از دزدی و اصالت به وجود می آید. این فرم به P. k. قدیمی برمی گردد که متشکل از توالی ترزکوارتاکورد درجه XNUMX و سه گانه درجه XNUMX با حرکت لحن مقدماتی به داخل تونیک است.

دستاوردهای کلاسیک روسی در زمینه دزدی در موسیقی جانشینان آنها - جغدها بیشتر توسعه یافت. آهنگسازان به طور خاص، اس اس پروکوفیف به طور قابل توجهی آکورد را در نتیجه گیری های پلاگ به روز می کند. در آندانته کالوروسو از سونات هفتم برای پیانو.

حوزه P. به. در جدیدترین موسیقی که ارتباط خود را با موسیقی کلاسیک از دست نمی دهد، همچنان غنی و توسعه می یابد. فرم هارمونیک عملکرد.

منابع: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, No 1-4; در روسی هم همینطور زبان تحت عنوان: درباره برخی از اشکال موسیقی مدرن، Sobr. soch., v. 3, St. Petersburg, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; ترامبیتسکی وی. 2, M., 1955. همچنین نگاه کنید به روشن. تحت مقالات Authentic Cadence، Harmony، Cadence (1).

V. V. پروتوپوپوف، یو. بله خولوپوف