درایت |

تاکت آلمانی، از لات. تاکتوس - لمس

از قرن هفدهم، واحد اصلی متر در موسیقی، بخشی از یک قطعه موسیقی که با لهجه متریک قوی شروع می شود. در نت موسیقی، T. با خطوط عمودی ایستاده در مقابل این لهجه ها - خطوط نوار متمایز می شوند. از لحاظ تاریخی، T. از دسته های همراه می آید. موسیقی شخصیت رقص ضرب‌های یکنواخت، فواصل بین آن‌ها نزدیک به فواصل بین ضربان یک نبض معمولی است که با ادراک مستقیم بزرگی به دقت تخمین زده می‌شود. در موسیقی قاعدگی، چنین «کتک زدن تی» ابتدایی. طبیعت داد معیاری از مدت زمان نت (لاتین mensura، از این رو misura ایتالیایی و فرانسوی mesure، به معنی T.). در ars antiqua، longa با این اندازه مطابقت داشت. بعداً در ارتباط با مقدمه ای به پلی فونیک. موسیقی با مدت زمان نت کوچکتر که قدر مطلق آن افزایش یافته است، نقش واحد اندازه گیری به برویس می رسد. در قرن شانزدهم، زمانی که اصطلاح تاکتوس به کار رفت، آن را با اندازه نرمال نیم‌برویس برابر دانستند. از آنجایی که افزایش و کاهش ("نسبت ها") می تواند مدت زمان نت ها را در مقایسه با مقدار طبیعی آنها (شاهری عدد صحیح) تغییر دهد، همراه با T. alla semibreve، T. alla breve نیز وجود داشت (به دلیل نصف شدن، برویس برابر با مقدار نرمال بود. semibrevis) و alla minima (هنگامی که دو برابر شود). در قرن 17، زمانی که T. در حال شکل گیری در مدرن بود. حس، semibrevis، که به یک "نت کامل" تبدیل شده است، واحدی مطابق با مقدار T معمولی باقی می ماند. با این حال، افزایش بیشتر در طول مدت آن با کشش بسیار T همراه است، تاری ارزش تعریف را از دست می دهد. اندازه گیری زمان T. جدید معمولاً با لهجه‌های ضعیف‌تر به سهام (معمولاً 16) یا تعداد دفعات (آلمانی Zdhlzeiten) تقسیم می‌شود، به طور متوسط، تقریباً از نظر مدت زمان با T. قاعدگی مطابقت دارد، اما b. ساعت، به عنوان یک چهارم یک نت کامل (=semiminima) نشان داده می شود.

تبدیل T. از یک واحد شمارش به گروهی از واحدهای شمارش (گروپنتاکت، در اصطلاح H. Schunemann) و تغییر نت قاعدگی مدرن، ظهور ریتم جدیدی را نشان داد که با جدایی موسیقی از آن همراه بود. هنرهای مرتبط، توسعه instr. موسیقی و هنر اسکورت تا wok موسیقی و تغییر اساسی در موسیقی. زبان چهارشنبه-قرن. تفکر چند صدایی جای خود را به آکوردال داد که بیرونی یافت. بیان در نماد به شکل یک نمره، که در قرن هفدهم جایگزین شد. روش قدیمی نوشتن otd صداها، و در ظهور در همان قرن 17th. همراهی مداوم – basso continuo. این همراهی به وضوح ویژگی بیان دوگانه موسیقی جدید را آشکار می کند. همراه با بیان ملودیک، مفصل بندی به بخش هایی پر از تعاریف ظاهر می شود. هارمونی، که در لحظات قوی شروع می شود، که اغلب با پایان بخش هایی از ملودی همزمان است. این لهجه ها توسط موسیقی جدید تنظیم می شود. متر – T. که موسیقی را از هم جدا نمی کند، بلکه مانند یک باس ممتد آن را بیان می کند. دال متریک. خط میله (به طور پراکنده در جدول سازمانی از قرن 17 یافت می شود، اما در قرن 14 مورد استفاده عمومی قرار گرفت) یک توقف یا مکث (به عنوان مرز یک خط آیه) را نشان نمی دهد، بلکه فقط یک خط متریک را نشان می دهد. لهجه (یعنی محل معمولی لهجه که مانند آیات لهجهی ممکن است لهجه واقعی با آن منطبق نباشد). بر خلاف همه انواع آهنگ‌سنج (هم مرتبط با موسیقی و هم اندازه‌های لهجه جدا از آن، که در آن تعداد تنش‌ها همیشه برای تعیین اندازه یک بیت یا خط عمل می‌کند)، به‌ویژه در موسیقی‌ها. در متر، هنجار فقط به تأکید اشاره دارد و اندازه عبارات و نقطه ها را تعیین نمی کند. اما متریک تأکید در موسیقی پیچیده‌تر از شعر است: به جای تقابل ساده هجاهای متریک (قوی) و بدون تأکید (ضعیف)، T. توسط دنباله‌ای از استرس‌ها شکل می‌گیرد که از نظر قدرت متفاوت هستند. در T. 17 بیتی سهم 4 به شدت تحت فشار است، 1 نسبتا قوی و 3 و 2 ضعیف هستند. چنین توالی تنش‌ها را می‌توان بدون در نظر گرفتن اینکه آیا ضرباتی که به طور معمول به عنوان برابر در نظر گرفته می‌شوند، واقعاً برابر هستند یا اینکه این برابری توسط انواع آگوژیک نقض می‌شود، قابل درک است. انحرافات، شتاب‌ها، کاهش‌ها، تخمیرها و غیره. تفاوت‌های بین سهم‌ها نه در بلندی مطلق، بلکه در جهت تغییرات آن بیان می‌شود: برای سهم‌های قوی، مزایا مشخص است. یک شروع قوی و به دنبال آن کاهش حجم، برای ضربات ضعیف - برعکس، افزایش حجم (و ولتاژ).

طرح لهجه T. هنجاری است که تاکید واقعی باید با آن مرتبط باشد، اما لبه ممکن است در صدا متوجه نشود. حفظ این طرح در نمایش با سادگی آن، به ویژه، تقسیم یکنواخت مقادیر یادداشت تسهیل می شود. در ریتم قاعدگی مبتنی بر نسبت، کنار هم قرار دادن مقادیر نابرابر (1: 2) ترجیح داده می شود و بنابراین مقادیر نت های بزرگتر در شکل "کامل" آنها برابر با 3 عدد کوچکتر است. اهمیت روزافزون تقسیم "ناقص" نت ها به 2 قسمت مساوی (از قرن چهاردهم شروع می شود) به ما این امکان را می دهد که این دوره را به عنوان یک دوره انتقالی از ریتم مدال (نگاه کنید به Modus) یا قاعدگی در شکل خالص آن به ساعت در نظر بگیریم. که در آن همه اصلی. مدت زمان نت با تقسیم یک نت کامل به نیمه، چهارم، هشتم، شانزدهم، و غیره شکل می گیرد. ساختار 14 بیتی "مربع"، که با آن ربع ها سرعت موسیقی را تعیین می کنند، مشخصه اصلی است. نوع T.، "اندازه معمول" (زمان مشترک انگلیسی)، نام to-rogo (C) در نماد قاعدگی نشان دهنده tempus imperfectum (brevis = 4 semibreves، در مقابل ، به معنی tempus perfectum) و prolatio minor (عدم نقطه، بر خلاف и ، نشان داد که semibrevis 2 است، نه 3 minimae). نوار عمودی از طریق نماد اندازه () که نشان دهنده نصف شدن تمام مدت زمان ها و معادل کردن بریویس با مقدار نرمال نیمبرویس است، شروع به تعیین T. alla breve کرد که در آن، با تقسیم 4 بیتی، واحد تمپو تبدیل شد. و نه . چنین واحد سرعتی اصلی است. نه تنها نشانه ای از "بزرگ آلا برو" (4/2)، بلکه "آلا بریو کوچک" بسیار رایج تر (2/2)، یعنی T. 2 لوب، که مدت آن دیگر برابر برویس نیست، اما یادداشت کامل (مانند امضای زمان C). تعیین اندازه های دیگر T. به صورت کسری از اصلی. اندازه ها همچنین از نامگذاری های قاعدگی نسبت ها می آیند که با این حال معنای آنها را کاملاً تغییر داده است. در نماد قاعدگی، تناسبات بدون تغییر ارزش زمان، واحد زمان، مدت زمان نت ها را تغییر می دهد. به عنوان مثال، 3/2 به این معنی است که مدت زمان 3 نت با دو نت مشابه در اندازه معمولی برابر است (در نماد مدرن، این با یک سه گانه نشان داده می شود -

با این تفاوت که نام قاعدگی مربوط به تاکید نیست و نت اول گروه را به عنوان یک نت قوی مشخص نمی کند). نماد ساعت 1/3 در مقایسه با T. 2/2 () مقدار مدت زمان نت را تغییر نمی دهد، اما T. را یک و نیم برابر افزایش می دهد.

به عنوان یک قاعده، در کسری که اندازه T را نشان می دهد، صورت تعداد سهام را نشان می دهد و مخرج ارزش موسیقایی آنها را نشان می دهد، اما موجوداتی از این قانون وجود دارند. استثناها. با توجه به تعداد سهام، معمولاً T. simple را با یک زمان قوی (2 و 3 قسمتی) و مختلط متشکل از دو یا چند ساده با Ch. لهجه (زمان قوی) در اولی آنها و ثانویه (زمان های نسبتاً قوی) در بقیه. اگر این قسمت ها مساوی باشند، T. فراخوانی می شود. متقارن (مختلط - به معنای محدودتر)، اگر نابرابر - نامتقارن یا مخلوط است. T مختلط (تقارن) شامل 4-، 6-، 9- و 12-beat، مختلط - 5-، 7-beat و غیره است. در این طبقه بندی، مخرج تعیین ساعت به هیچ وجه در نظر گرفته نشده است. مثلا. T. 3/3، 1/3، 2/3، 4/3، 8/3 به عنوان اندازه های 16 قسمتی طبقه بندی می شوند. بدیهی است که تفاوت در مدت زمان ضربان اندازه گیری نیست (برای ال. بتهوون، بخش آهسته در زمان 3/8 را می توان با قسمت سریع در زمان 3/4 دنبال کرد، جایی که کل T کوتاهتر است. نسبت به هشتمین سرعت قبلی)، اما از نظر وزن (هرچه نت‌های کوچک‌تر، سبک‌تر به نظر می‌رسند). در قرن هجدهم، انتخاب ارزش نت برای ضرب معمولاً به یک چهارم (tempo ordinario) و نیم (tempo alla breve) محدود می شد. در نماد اندازه با مخرج 18، صورت همیشه بر 8 تقسیم می شد (3/3، 8/6، 8/9، 8/12) و تعداد پایه ها را نشان نمی داد. سهامی که سرعت را تعیین می‌کنند، و آینده آنها. تقسیم بر 8 (به جای تقسیم معمولی زوج). دو بخشی بودن T. 3/6 به وضوح در مقایسه (همزمان یا متوالی) با T. 8/2 ظاهر می شود: در حالی که سرعت یکسانی را حفظ می کند، معمولاً

; 9/8 و 12/8 T 3 و 4 بیتی هستند (در موسیقی کلاسیک تعداد بیت ها در T از 4 بیشتر نمی شود). در زمان 3/8، کل T. (مانند T. قاعدگی) اغلب به عنوان یک واحد تمپو عمل می کند و بنابراین، باید به عنوان یکپارچه شناخته شود (در 3 معمولاً با سرعت آهسته هدایت می شود، که در آن حرکات هادی انجام می شود. مربوط به سهام اصلی نیست، بلکه مربوط به بخش های فرعی آنها است). همان اعداد با مخرج 4 می توانند تقسیم سه قلو را در تمپو آلا بریو نشان دهند: 6/4 bh یک T پیچیده نیست، بلکه یک نسخه ساده 2 قسمتی و سه گانه است. . 3/4 می تواند هم 3 قسمتی و هم تک قسمتی باشد: در تمپوهای سریع ال. بتهوون، مورد اول در فوگ از سونات آپ ارائه شده است. 1 ( = 144)، دوم - در سنفونیک شرزو ( . = از 96 تا 132). برابری T. 3/4 و در اسکرو سمفونی سوم و نهم بتهوون ( به = = 116) نشان می دهد که T. همچنین می تواند گاهی اوقات به عنوان یک لپه ای درک شود. به همین ترتیب، علامت گذاری را اعمال کردم AP Borodin در قسمت دوم سمفونی 2. در امتیاز، ویرایش. NA Rimsky-Korsakov و AK Glazunov با 1/1 جایگزین شد. تک لپه ای و سایر T. های ساده اغلب در "T. مرتبه بالاتر» (گاهی اوقات این را سخنان آهنگساز نشان می دهد، برای مثال «ritmo a tre battute» در اسکرو از سمفونی نهم بتهوون؛ به Art. Meter مراجعه کنید).

در دوران رمانتیک، انتخاب مقادیر نت برای ضربات متنوع تر می شود. در آخرین سونات‌های بتهوون، نام‌های 13/16 و 9/16 نشان می‌دهند که ضرب به .، و 6/16 و 12/32 در مورد دوم نشان می دهد که در یک T. 2 قسمتی، که در آن ضربان ها هشتم هستند، تقسیم سه گانه با یک زوج جایگزین می شود (همان تغییر در نبض داخل لوبار در 3- قسمت T. را می توان به عنوان 4/8 بعد از 8/12 تعیین کرد، برای مثال در پیش درآمدهای لیست). تنوع فزاینده در مورد تعداد سهام نیز صدق می کند که دیگر محدود به چهار نیست. 8/6 می تواند تبدیل به یک T. پیچیده واقعی شود که از دو قسمت 4 و سه قسمت 3 تشکیل شده است (با قسمت های 2 و 3 نسبتاً قوی؛ چنین T. در F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky یافت می شود). اندازه های مختلط (نامتقارن) نیز ظاهر می شوند: 5/5 (نسخه سه گانه 4/15 است، به عنوان مثال، در جشن های Debussy)، 8/7، و غیره اندازه های مخلوط نادر است. گاهی اوقات منفرد نامتقارن. T. در میان متقارن به عنوان گسترش یا کاهش آنها در هم آمیخته می شوند. B. ساعت مخلوط T. نشان دهنده اتحاد 4 T. است (کافی است 2/7 را در سمفونی دانته لیست و تناوب 4/3 و C را در سمفونی فاوست مقایسه کنیم). بنابراین، T. مختلط تمایل دارند به عباراتی تبدیل شوند، که برای آنها خط نوار به عنوان تعیین مرزها عمل می کند، نه ضربان قوی. چنین تقسیم بندی به T. اغلب هنگام ضبط موسیقی متعلق به ریتم های دیگر در سیستم ساعت استفاده می شود. برای مثال سیستم ها نار روسی ترانه‌ها ("T folk T." Sokalsky)، در مضامینی که آهنگسازان از فولکلور به عاریت گرفته‌اند یا به سبک آن (4/5 توسط MI Glinka، 4/11 توسط NA Rimsky-Korsakov، 4/9)

او آن را در داستان شهر نامرئی کیتژ و غیره دارد). این عبارات T. می توانند از نظر تعداد سهم با تقارن های معمولی ساده یا پیچیده برابر باشند. T. (مثلاً 2/4 در فینال سمفونی دوم چایکوفسکی). در خارج از موسیقی روسی، نمونه ای از پیش درآمد شوپن در c-moll است که در آن هر T عبارتی است که در آن ربع اول را نمی توان زمان قوی و سوم را زمان نسبتاً قوی در نظر گرفت.

منابع: آگارکوف او.، در مورد کفایت ادراک یک متر موسیقی، در: هنر و علم موسیقی، جلد. 1، م.، 1970; Kharlap MG، سیستم ساعت در ریتم موسیقی، در مجموعه: مسائل ریتم موسیقی، م.، 1978; روشن شده را نیز ببینید. در هنر متر، متریک.

ام جی هارلپ