زنگ ها و دایره پنجم

به ندرت هیچ نوازنده ای، به ویژه یک نوازنده ساز، دوست دارد در تئوری موسیقی کاوش کند. بیشتر ترجیح می دهند بر جنبه های معمولی عملی تمرکز کنند، یعنی تمرکز بر ساز. با این حال، دانستن برخی از قوانین می تواند در عمل بسیار مفید باشد. اینها شامل دانش سیستم خویشاوندی بین مقیاسهای فردی است که در واقع در مورد توانایی رمزگشایی سریع کلید و توانایی انتقال است که به اصطلاح بر اساس اصل دایره پنجم است.

لحن موسیقی

هر قطعه موسیقی دارای یک کلید خاص است که از نت های خاصی تشکیل شده است که به مقیاس بزرگ یا مینور اختصاص داده شده است. ما می‌توانیم پس از اولین بار نگاه کردن به نت‌ها، کلید یک قطعه را تعیین کنیم. با علائم کلیدی و آکوردها یا صداهایی که کار را شروع و پایان می دهند تعریف می شود. روابط هارمونیک درون کلید بین مراحل اصلی مقیاس و مراحل فرعی نیز مهم است. ما باید این دو عامل را با هم ببینیم و فقط تحت تأثیر علائم کلیدی یا خود آکورد آغازین قرار نگیریم. هر ترازو ماژور یک کلید مینور مرتبط با همان تعداد علامت در کنار کلید دارد و به همین دلیل اولین و معمولاً آخرین آکورد اثر که آکورد اهنگی را تشکیل می‌دهد، عنصر پشتیبان کلید است.

آکورد تونالنی – تونیکا

با این آکورد است که اغلب یک قطعه موسیقی را شروع و پایان می دهیم. نام ترازو و کلید قطعه از نام نت تونیک گرفته شده است. آکورد تونیک در درجه اول مقیاس ساخته شده است و در کنار ساب غالب که در درجه چهارم قرار دارد و آکورد غالب که در درجه پنجم یک مقیاس معین قرار دارد به سه آکورد مهم تشکیل دهنده ترازو تعلق دارد. سه گانه هارمونیک که در عین حال پایه هارمونیک کار را تشکیل می دهد.

زنگ های مرتبط - موازی

این یکی از عناصر اساسی سیستم ماژور-مینور است که رابطه بین کلیدهای ماژور و مینور خاص را مشخص می کند که تعداد علامت های کروماتیک صلیب یا تخت در کنار کلید یکسان است. این یکی از دلایلی است که هنگام رمزگشایی از کلید در یک قطعه، باید به آکورد آغازین یک قطعه موسیقی نیز نگاه کرد، زیرا نه تنها تعداد نشانه های کلید کلید را تعیین می کند، بلکه آهنگ صدا را نیز تعیین می کند. صدا. از طرف دیگر، ساده‌ترین راه برای یافتن کلید مرتبط با همان تعداد علامت، نواختن یک سوم کوچک از نت تونال است، یعنی تونیک روی پله اول. در کلید سی ماژور، یک سوم مینور پایین تر از نت C، نت A خواهد بود و ما یک مقیاس مینور در A مینور داریم. هر دوی این محدوده ها هیچ علامتی روی کلید ندارند. در G ماژور یک سوم مینور به سمت پایین E خواهد بود و ما یک مقیاس مینور در E مینور داریم. هر دوی این محدوده ها هر کدام یک ضربدر دارند. وقتی می‌خواهیم یک کلید مربوط به مقیاس مینور ایجاد کنیم، به صورت زمانی یک سوم مینور را به سمت بالا می‌سازیم، مثلاً در سی مینور و ای فلت ماژور.

زنگ های یکسان مرتبط

این کلیدها دارای تعداد نشانه های متفاوتی روی کلیدها هستند و ویژگی مشترک آن صدای تونیک است، به عنوان مثال در ال ماژور و آ مینور.

اصل دایره پنجم

هدف چرخ پنجم تسهیل و نظم دادن به ترازوها بر اساس علائم رنگی ورودی است و رابطه نظم است. پنجمین را از تونیک بالا می بریم و در هر مقیاس بعدی یک علامت رنگی اضافی اضافه می کنیم. آنها با مقیاس سی ماژور شروع می شوند که هیچ علامت کلیدی ندارد، ما از تونیک یا نت سی پنجم را به بالا می کنیم و یک مقیاس G ماژور با یک ضربدر داریم، سپس یک پنجم به بالا و د ماژور با دو ضربدر و غیره داریم. برای ترازو برای خال ها، دایره پنجم ما جهت حرکت خود را برعکس تغییر می دهد و به یک دایره مربع تبدیل می شود، زیرا یک چهارم به سمت پایین حرکت می کنیم. و بنابراین، از مقیاس A مینور و صدا و چهارم به پایین، مقیاس E مینور با یک کاراکتر، سپس مقیاس B مینور با دو کاراکتر و غیره خواهد بود.

جمع بندی

دانستن چرخ پنجم ساختن ترتیب مقیاس های فردی را بسیار آسان تر می کند و بنابراین انتقال قطعات به کلید بعدی را برای ما آسان تر می کند. همچنین در یادگیری عملی ترازو، آرپژ و آکورد استفاده می شود. در یافتن روابط عملکردی بین آکوردها در یک کلید خاص مفید است. در مدت کوتاهی متوجه خواهید شد که این دانش نظری به طور قابل توجهی کار ما را در عمل بهبود می بخشد. به عنوان مثال، بداهه نوازی را بسیار تسهیل می کند، زیرا می دانیم از کدام صداها می توانیم استفاده کنیم و از کدام صداها باید اجتناب کنیم.