تیراژ موضوع |

معکوس شدن موضوع – حرکت متقابل، وارونگی (لاتین inversio، ایتالیایی moto contrario، rovescio، riverso، rivoltato، reversement فرانسوی، آلمانی die Umkehrung، die Gegenbewegung) – چندصدایی. تکنیکی برای تبدیل یک تم، که شامل پخش فواصل آن در جهت مخالف از یک صدای بدون تغییر خاص است: حرکت به سمت بالا تم در حرکت اصلی (به جلو) آن (lat. motus rectus) در حرکت معکوس (lat. motus). contrarius) مربوط به حرکت به سمت پایین همان بازه (و بالعکس) است. صدای تغییرناپذیر مشترک با مضمون در انواع اصلی و وارونه، محور معکوس نامیده می شود. در اصل، هر مرحله می تواند به عنوان آن عمل کند. در سیستم تون ماژور-مینور، به منظور حفظ شباهت عملکردی هر دو گزینه، درجه سوم معمولاً به عنوان محور گردش عمل می کند. به سبک سختگیرانه (قرن 14-16) با دیاتونیک طبیعی آن. معکوس کردن فرت ها اغلب در حدود یک سوم یک سه گانه کاهش یافته انجام می شود، که موقعیت یکسان صداهای تریتون را تضمین می کند:

جی اس باخ. هنر فوگ، نقطه مقابل سیزدهم.

فلسطین. توده متعارف، بندیکتوس.

در تم های با کروما. O. حرکت t. به گونه ای انجام می شود که در صورت امکان، ارزش کیفی فواصل حفظ شود - این شباهت بیشتری را در بیان حرکت معکوس و مستقیم تضمین می کند:

جی اس باخ. The Well-Tempered Clavier، جلد 1، Fugue fis-moll.

فنی سادگی و هنر اثربخشی به روز رسانی مضمون از طریق تیراژ، استفاده مکرر و متنوع از این تکنیک را به ویژه در آثار تک موضوعی تعیین کرد. انواع فوگ با پاسخ معکوس وجود دارد (به آلمانی Gegen-Fuge - نگاه کنید به JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) و یک قانون با ستون معکوس (WA Mozart, c-moll quintet, دقیقه)؛ جذابیت در میان‌آهنگ‌های فوگ به کار می‌رود (باخ، کلاویه خوش خلق، جلد 1، فوگ در سی مول). یک تم در گردش می تواند یک استرتا با مضمونی در حرکت مستقیم بدهد (Mozart, fugue in g-moll, K.-V. 401); گاهی اوقات آنها فقط با هم هماهنگ می شوند (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). اغلب بخش‌های بزرگی از ترکیب‌ها بر اساس O. t. (باخ، کلاویه خوش خلق؛ جلد 1، فوگ G-dur، نمایش ضد، قسمت دوم گیگ) و حتی فرم های کامل (باخ، هنر فوگ، شماره 2، 12؛ RK Shchedrin، دفترچه یادداشت چندصدایی ، شماره 13، 7). ترکیب O.t. با سایر روش های دگرگونی به ویژه در موسیقی قرن بیستم گسترش یافته است. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. prelude and postlude) به ویژه با استفاده از تکنیک سریال نوشته شده است (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). به عنوان وسیله ای برای تغییر و توسعه، جذابیت در غیر چندصدایی استفاده می شود. موسیقی (اس اس پروکوفیف، "دختر ژولیت" از باله "رومئو و ژولیت")، اغلب در ترکیب با مضمونی در حرکت مستقیم (پی چایکوفسکی، سمفونی ششم، قسمت 9، جلد 20-6؛ اس اس پروکوفیف، سونات چهارم. ، قسمت 2، ج 17-24).

منابع: Zolotarev VA، Fuga. راهنمای مطالعه عملی، M., 1932, 1965, part 13, Skrebkov SS, Polyphonic analysis, M. – L., 1940, part 1, § 4; خودش، کتاب درسی چندصدایی، قسمت‌های 1-2، M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI، نقطه مقابل متحرک نوشتار سخت، M.، 1959، ص. 7-14; Bogatyrev SS، نقطه مقابل برگشت پذیر، M.، 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Textbook of polyphony, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyphony به عنوان عامل شکل دادن, L., 1962, ch. 3; یو. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, ch. 3.

معاون فرایونوف