فرت متغیر |

فرت متغیر - حالتی که در آن عملکرد ریشه (تونیک) به طور متناوب توسط زنگ های مختلف از یک مقیاس انجام می شود و همچنین حالتی که مقیاس آن با همان تونیک (تونیک) تغییر می کند (طبق IV Sposobin).

مفهوم «P. ل." معمولاً به حالت اول از این حالت ها اعمال می شود، اگرچه باید آن را تونال متغیر نامید، و دومی - در واقع

آهنگ فولکلور روسی "تو میدان من هستی".

فرت متغیر P. l. رایج در نار. موسیقی، به ویژه در زبان روسی. مربوط به شکنندگی مرکز تونال به آن اجازه می دهد تا تقریباً به راحتی به هر مرحله تغییر کند، و هیچ احساس مدولاسیون وجود ندارد. تفاوت بین جابجایی متغیر - مدال پشتیبانی از مدولاسیون در عدم ترک یک کلید و ایجاد کلید دیگر یا در ادغام دو یا چند کلید است. کلیدها (با یک مقیاس) به یک کل معین. احساس دو یا چند نفر غالب است. رنگ‌های متعلق به همان سیستم مدال (MI گلینکا، "ایوان سوزانین"، پرده اول، کر "یخ رودخانه را پر کرد"). این به ویژه در رایج ترین شکل P. l قابل توجه است. - یک فرت متناوب موازی (نمونه بالا و همچنین نمونه ای از آهنگ روسی "کودکی در امتداد جنگل راه می رفت" در مقاله سیستم صدا را ببینید). نرمی انتقال از یک تکیه گاه به تکیه گاه دیگر، که برای P.l معمول است، به آن شخصیتی آرام رنگین کمانی می بخشد. با این حال، تفسیر دیگری از بیان آن نیز ممکن است - به عنوان مثال، گزیده ای از عمل دوم اپرای شاهزاده ایگور توسط بورودین را ببینید:

رقص مردان وحشی است.

در نظریه های قرون وسطی. برای اصطلاح "P. ل." یک مفهوم مرتبط، tonus peregrinus ("تن سرگردان"، به عنوان مثال، در ملودی پادفون "Nos qui vivimus")، که نشان دهنده پایان ملودی در حالت decomp است. فینال ها، و همچنین تنوع سایر ساپورت های فرت. مفهوم قرن هفدهم از نظر معنی مشابه است. alteratio modi ("تغییر حالت")، به قطعاتی که با یک لحن شروع می شوند و به دیگری ختم می شوند اعمال می شود (توسط K. Bernhard). تغییر در لحن را می توان هم به عنوان مدولاسیون و هم به عنوان P. l تفسیر کرد. NP Diletskii (دهه 17 قرن هفدهم) ایده P. ل در دکترین "موسیقی ترکیبی". برای تنوع مودال در روسی. nar. NA Lvov (70) توجه را به ترانه ها جلب کرد و آنها را به عنوان "غریب موسیقایی" توصیف کرد (آهنگ های شماره 17 و 1790 از مجموعه "مجموعه ترانه های عامیانه روسی با صدای آنها ..." لووف-پراخ). اما در اصل مفهوم و اصطلاح "P l". اولین بار توسط VL Yavorsky پیشنهاد شد. توضیح نظری او به این واقعیت خلاصه شد که صداهای خاصی در یک بخش از ساختار مودال پایدار هستند و در قسمت دیگر ناپایدار هستند (به عنوان مثال، طبق گفته VA Zuckerman، گرانش برگشت پذیر، به عنوان مثال، ga به نظر می رسد).

یو. N. Tyulin وقوع P. l. با تقویت توابع وتر متغیر.

منابع: Lvov HA, On Russian Folk Singing, در کتاب خود: مجموعه ترانه های عامیانه روسی با صدای آنها, سنت پترزبورگ, 1790, بازنشر شده است. م.، 1955; دیلتسکی اچ پی، گرامر موسیقیدان، (سن پترزبورگ)، 1910; Protopopov EV، عناصر ساختار گفتار موسیقی، بخش‌های 1-2. م.، 1930; تیولین یو. ن.، کتاب درسی هارمونی، قسمت دوم، م.، 2; Vakhromeev VA، ساختار مودال آوازهای عامیانه روسی و بررسی آن در درس تئوری موسیقی ابتدایی، M.، 1959; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1968; پروتوپوپوف ششم، نیکولای دیلتسکی و "گرامر موسیقی" او، "موسیقی آنتیکا"، چهارم، بیدگوشچ، 1969; Tsukerman VA، برخی از سؤالات هارمونی، در کتاب خود: مقالات و اتودهای تئوریک موسیقی، جلد. 1975، م.، 2; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1975, Kassel ua, 1926.

یو. H. Kholopov