فهرست |

لات رابطه غیر هارمونیکا، رابطه فاوس فرانسوی، جوانه. کوستند

تضاد بین صدای یک گام طبیعی و تغییر رنگی- جایگزین آن در صدایی دیگر (یا در یک اکتاو متفاوت). در سیستم دیاتونیک P. هارمونی معمولاً تصور یک صدای کاذب (غیر هارمونیکا) را می دهد - مانند مستقیم. همسایگی، و از طریق یک صدا یا آکورد عبوری:

بنابراین، ص با قواعد هماهنگی ممنوع است. ترکیبی از یک درجه طبیعی با تغییر آن یک P نیست، به شرطی که هدایت صدا صاف باشد، برای مثال:

P. در هارمونی D بعد از درجه پایین دوم و همچنین از طریق یک سزار مجاز است (نگاه کنید به مثال های بالا، col. 244).

اجتناب از P. در حال حاضر نمونه ای از کنترپوان سختگیرانه (قرن 15-16) است. در دوران باروک (هفدهم تا نیمه اول قرن هجدهم)، آواز گهگاه مجاز بود - یا به عنوان یک عارضه جانبی نامشخص در شرایط پیشروی صدای توسعه یافته (JS Bach، کنسرتو براندنبورگ 17، قسمت 1، میله‌های 18-1)، یا به عنوان خاص تکنیک برای بیان k.-l. جلوه های ویژه، به عنوان مثال برای به تصویر کشیدن اندوه یا یک وضعیت دردناک (P. a2 - as9 در مثال A،

جی اس باخ. جرم در ساعت مینور، شماره 3، میله 9.

جی اس باخ. گروه گروه "Singt dem Herrn ein neues Lied"، نوارهای 8-10.

در زیر، با بیان کلمه Zagen - اشتیاق همراه است. در عصر رمانتیسم و ​​در مدرن. موسیقی P. اغلب به عنوان یکی از لادوهارمونی های مشخصه استفاده می شود. سیستم وسایل (به ویژه، تحت تأثیر حالت های خاص؛ به عنوان مثال: P. e – es1 در آیین بهار استراوینسکی، شماره 123، نوار 5 - بر اساس حالت روزمره). P. در مثال B (تجسم جذابیت های مست کننده Kashcheevna) با ارتباط با غیر دیاتونیک توضیح داده شده است. پایان پایین

جی اس باخ. متیو پسشن، شماره 26، نوار 26.

NA ریمسکی-کورساکوف. "کشچی جاودانه"، صحنه دوم، میله های 28-29.

سیستم و مقیاس تن-نیمه صدای مشخصه آن در موسیقی قرن بیستم به طور گسترده (توسط AN Cherepnin، B. Bartok و غیره) از آکورد دو ترتی ماژور-مینور (مانند: e20-g1-c1-es2) استفاده می شود که ویژگی آن P. ( e2-es1)، و همچنین آکوردهای مربوط به او (به مثال بالای ستون 2 مراجعه کنید).

اگر استراوینسکی "بهار مقدس".

در موسیقی مدرن، اختلاط حالت‌ها به چند مقیاسی و چندتونالیته منجر می‌شود، جایی که P. (به صورت متوالی و همزمان) به یک ویژگی هنجاری ساختار مودال تبدیل می‌شود:

اگر استراوینسکی قطعات برای پیانو "پنج انگشت". لنتو، میله های 1-4.

در اصطلاح. اتونالیته هماهنگ مقادیر گام ها برابر می شوند و P. غیرقابل تحقق می شود (A. Webern, کنسرتو برای 9 ساز, op. 24).

اصطلاح "P." - مخفف عبارت "P non-Harmonic P." (به آلمانی: unharmonischer Querstand). P. بخشی از گروه جانشینی های ناسازگار ممنوع است که اهمیت خود را حفظ کرده است که علاوه بر دگرسانی P. شامل روابط تریتونی نیز می شود. P. و tritone (دیابولوس در موسیقی) از این نظر شبیه هستند که هر دو خارج از محدوده تفکر مبتنی بر سیستم هگزاکوردها هستند (نگاه کنید به Solmization)، و تابع یک قانون هستند - Mi contra Fa (اگرچه یکسان نیستند):

جی تزارلینو (1558) دو ب. یک سوم یا م. ششم های متوالی، زیرا آنها "در یک رابطه هماهنگ نیستند"؛ ناهماهنگ رابطه توسط او (در یک مثال) هم در P و هم در newts نشان داده شده است:

از رساله G. Zarlino "Le istitutioni harmonice" (قسمت سوم، فصل 30).

M. Mersenne (1636-37) با اشاره به Tsarlino، P. را به «روابط کاذب» (fausses روابط) ارجاع می دهد و مثال های مشابهی را برای triton و P ارائه می دهد.

K. Bernhard روابط falsche را ممنوع می کند: تریتون ها، یا "نیمه پنج" (Semidiapente)، اکتاوهای "بیش از حد" (Octavae Superfluae)، "نیمه اکتاو" (Semidiapason)، "بیش از حد" یکنواخت (Unisonus superfluus)، با آوردن مثال هایی تقریباً تحت اللفظی تکرار موارد بالا از کارلینو.

I. Mattheson (1713) همان فواصل را با همان اصطلاحات "صداهای منزجر کننده" توصیف می کند (widerwärtige Soni). کل فصل نهم از قسمت سوم "کاپل مایستر کامل" به. "ص ناهارمونیک". متسون با مخالفت با برخی ممنوعیت‌های نظریه قدیمی به عنوان «ناعادلانه» (از جمله ترکیبات خاصی که توسط زارلینو ذکر شده است)، بین P «غیر قابل تحمل» و «عالی» تمایز قائل می‌شود (تقسیم «روابط نادرست» به «مدارا» و «تحمل‌کننده» نیز یافت می‌شود. در S. Brossard's Musical Dictionary, 9. XK Koch (3) P. را به عنوان "توالی دو صدا که سیر صداهای آنها متعلق به کلیدهای مختلف است" توضیح می دهد. بله، در گردش است.

گوش گام fis-a را در صدای پایین به صورت G-dur، گام af در بالا را به صورت C یا F-dur می فهمد. "رلاتیو غیر هارمونیکا" و "P غیر هارمونیک". توسط Koch به عنوان مترادف توضیح داده شده است، و موارد زیر

هنوز در مورد آنها صدق می کند.

EF Richter (1853) "P غیر هارمونیک" را فهرست می کند. به "حرکات غیر ملودیک"، اما برخی نت های "زیبایی" (کمکی) یا اصل "کاهش" (پیوند میانی) را توجیه می کند:

آهنگ عاشقانه عامیانه ارمنی "گارونا" ("بهار").

حرکتی که افزایش را تشکیل می دهد. یک کوارت

ریشتر به P مربوط می شود. به گفته X. Riemann، P. تخصیص لحنی تغییر یافته رنگی است که برای شنیدن ناخوشایند است. ناخوشایند در آن جذب ناکافی هارمونیک ها است. اتصالات، که می تواند با آهنگ ناخالص مقایسه شود. خطرناک ترین پارادوکس زمانی است که به سمت سه گانه ای به همین نام حرکت می کنیم. با یک گام سه گانه، P. "کاملاً بدیهی است" (به عنوان مثال، n II - V). آیتم با نسبت ترتسووی (به عنوان مثال، I - hVI) یک موقعیت متوسط ​​را اشغال می کند.

هس د کالو (1818) از "حرکت غیر هارمونیک" منتهی به تریتون باز منع می کند.

با این حال، اگر «پس از تقاطع» (caesuras) بروند، «پیشرفت‌های غیر هماهنگ» را مجاز می‌کند. IK Gunke (1863) توصیه می کند به سبک سختگیرانه از "روابط مختلف (رابطه) مقیاس های ناشی از عدم رعایت لحن های مرتبط" اجتناب شود (نمونه ای از P. ارائه شده توسط او مطالعه ای از b. سوم و از m. sext است). .

پی چایکوفسکی (1872) ناز. P. "نگرش متناقض دو صدا." BL Yavorsky (1915) P. را به عنوان یک گسست در ارتباط بین صداهای مزدوج تفسیر می کند: P. - "کنار هم قرار گرفتن متوالی صداهای مزدوج در اکتاوهای مختلف و صداهای مختلف زمانی که گرانش به درستی اجرا نمی شود." به عنوان مثال. (صداهای مرتبط – h1 و c2):

(درست) اما نه

(پ.). به گفته یو. N. Tyulin و NG Privano (1956)، دو نوع P وجود دارد. در اول، صداهایی که P. را تشکیل می دهند در ساختار کلی مدال گنجانده نمی شوند (P. به نظر غلط می رسد)، در دوم، آنها ساختار کلی مودال را ترسیم می کنند (P. ممکن است قابل قبول باشد).

منابع: Hess de Calve, Theory of Music …, part 1, Har., 1818, p. 265-67; استاسوف وی وی، نامه ای به آقای روستیسلاو درباره گلینکا، «بولتن تئاتر و موسیقی»، 1857، 27 اکتبر، همان در کتاب: Stasov VV، مقالاتی در مورد موسیقی، ج. 1، م.، 1974، ص. 352-57; Gunke I.، راهنمای کامل برای آهنگسازی، سنت پترزبورگ، (1865)، ص. 41-46، م.، 1876، 1909; چایکوفسکی پی، راهنمای مطالعه عملی هارمونی، م.، 1872، همان در کتاب: چایکوفسکی پی، پلی. جمع کردن soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; یاورسکی بی.، تمرین هایی در شکل گیری ریتم مدال، قسمت 1، M.، 1915، ص. 47; تیولین یو. N., Privano NG, Theoretical Funds of Harmony, L., 1956, p. 205-10، م.، 1965، ص. 210-15; زارلینو جی.، هماهنگی نهادی. فاکسی از 1558، نیویورک، (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37)، t. 2، ص، 1963، ص. 312-14; Brossard S., Dictionaire de Musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; his, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ie, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1، بولونیا، 1774، ص. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülersp,L.154,L. اوا، 57.

یو. H. Kholopov