دوره |

دوره زمانی (از یونانی periodos – دور زدن، گردش، دایره معینی از زمان) – ساده ترین شکل ترکیبی، که بخشی از فرم های بزرگتر است یا خاص خود را دارد. معنی عملکرد اصلی پی، نمایشی از موسیقی نسبتاً تمام شده است. افکار (موضوعات) در تولید. انبار همفونیک دیدار با P. Dec. سازه های. یکی از آنها را می توان به عنوان اصلی، هنجاری تعریف کرد. این یک P است که در آن تقارن دو جمله تشکیل دهنده آن به وجود می آید. آنها یکسان (یا مشابه) شروع می شوند، اما به روش های مختلف پایان می یابند. آهنگ، در جمله اول کمتر کامل و در جمله دوم کاملتر است. رایج ترین نسبت آهنگ ها نصف و کامل است. پایان روی هارمونی غالب در پایان جمله اول با پایان روی تونیک در پایان جمله دوم (و دوره به طور کلی) مطابقت دارد. یک نسبت هارمونیک از ساده ترین معتبر وجود دارد. توالی، که به یکپارچگی ساختاری P کمک می کند. نسبت های دیگر آهنگ ها نیز ممکن است: کامل ناقص - کامل کامل و غیره. به عنوان یک استثنا، نسبت آهنگ ها را می توان معکوس کرد (به عنوان مثال، کامل - ناقص یا کامل - ناقص). ). ص و با همان آهنگ وجود دارد. یکی از رایج ترین گزینه ها برای سازدهنی. ساختارهای P. - مدولاسیون در جمله دوم، اغلب در جهت غالب. این شکل P. را پویا می کند. P. تعدیل کننده منحصراً به عنوان عنصری از اشکال بزرگتر استفاده می شود.

متریک نیز نقش مهمی دارد. اساس P. معمولی برای بسیاری (و نه همه) سبک ها و ژانرهای موسیقی اروپایی مربعی بودن است که با آن تعداد میله های P و در هر جمله برابر با توان 2 است (4، 8، 16، 32). ). مربع بودن به دلیل تغییر مداوم ضربات سبک و سنگین (یا برعکس، سنگین و سبک) به وجود می آید. دو میله دو به دو به چهار میله، چهار میله به هشت میله و غیره گروه بندی می شوند.

در شرایطی برابر با شرح داده شده، از سازه های دیگر نیز استفاده می شود. اگر همان عملکرد اصلی را انجام دهند P. را تشکیل می دهند. نوع، و تفاوت در ساختار، بسته به ژانر و سبک موسیقی، از حد معینی فراتر نمی رود. ویژگی های تعیین کننده این گونه ها، نوع استفاده از موزها است. مواد، و همچنین متریک. و هارمونیک ساختار مثلاً ممکن است جمله دوم جمله اول را تکرار نکند، اما آن را ادامه دهد، یعنی در موسیقی جدید باشد. مواد چنین P. نامیده می شود. P. یک ساختار غیر تکراری یا منفرد. دو جمله ناهمگون نیز با صرف آهنگ در آن ترکیب می شوند. با این حال، P. یک ساختار واحد ممکن است به جملات تقسیم نشود، یعنی ترکیب شود. در این صورت مهمترین اصل ساختاری P. نقض می شود. و با این حال، اگر تعریف را بیان کند، ساختار P. باقی می‌ماند. مطالب موضوعی و در قالب کل همان جایگاه ص هنجاری را اشغال می کند. در نهایت، P. شامل سه جمله با بیشترین تفاوت است. نسبت موضوعی مواد (a1 a2 a3؛ ab1b2؛ abc و غیره).

انحراف از نوع اصلی P. همچنین ممکن است برای متریک اعمال شود. ساختمان ها تقارن دو جمله مربع را می توان با گسترش جمله دوم شکست. این چنین است که یک P. بسیار رایج گسترش یافته بوجود می آید (4 + 5؛ 4 + 6؛ 4 + 7 و غیره). مخفف جمله دوم کمتر دیده می شود. مربع‌هایی نیز وجود دارند که در آن‌ها غیرمربع بودن نه در نتیجه غلبه بر مربعیت اصلی، بلکه به خودی خود به‌عنوان خاصیتی که به طور ارگانیک در این موسیقی ذاتی است، به وجود می‌آید. چنین P. غیر مربعی به ویژه برای روسی معمولی است. موسیقی نسبت تعداد چرخه ها در این مورد می تواند متفاوت باشد (5 + 5؛ 5 + 7؛ 7 + 9 و غیره). در پایان ص پس از نتیجه گیری او. آهنگ، ممکن است یک افزوده به وجود بیاید - یک ساخت یا مجموعه ای از ساخت و سازها، مطابق با افکار خود. به معنی ص مجاور، اما مستقل نداشتن. ارزش.

P. اغلب تکرار می شود، گاهی اوقات با تعدادی تغییرات بافتی. با این حال، اگر تغییرات در طول تکرار، چیزی قابل توجه را به پلان هارمونیک P. وارد کند، در نتیجه با آهنگی متفاوت یا با کلید متفاوتی به پایان می رسد، آنگاه P و تکرار نوع آن نیست که به وجود می آید، اما یک ساختار واحد از یک P مختلط. دو جمله پیچیده از یک P پیچیده، دو P ساده سابق هستند.

ص در اروپا پدید آمد. پروفسور موسیقی در دوران پیدایش انبار هوموفونیک، که جایگزین چند صدایی (قرن 16-17) شد. نقش مهمی در شکل گیری آن بر عهده نار بود. و رقص های خانگی و آهنگ و رقص ژانرها از این رو گرایش به مربع بودن که اساس رقص هاست. موسیقی این همچنین بر ویژگی‌های ملی موسیقی ادعای اروپای غربی تأثیر گذاشت. کشورها - در آن.، اتریش، ایتالیایی، فرانسوی. nar. ترانه نیز تحت سلطه مربع است. برای روسی، یک آهنگ کشیده از نظر مربعی مشخص نیست. بنابراین، غیر مربعی بودن ارگانیک در روسی گسترده است. موسیقی (MP Mussorgsky، SV Rachmaninov).

ص در پروفسور instr. موسیقی در بیشتر موارد نمایانگر قسمت اولیه یک فرم بزرگتر است - یک دو یا سه قسمتی ساده. فقط با شروع F. شوپن (پیش‌درآمدها، op. 25) به شکلی از تولید مستقل تبدیل می‌شود. واک موسیقی P. جایگاه ثابتی را به عنوان فرم شعر در آهنگ به دست آورد. آهنگ ها و عاشقانه های غیر زوجی نیز وجود دارد که در قالب P. نوشته شده اند (عاشقانه SV Rachmaninov "It's Good Here").

منابع: Catuar G., Musical form, part 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Musical Form, M.-L., 1947; م.، 1972، ص. 56-94; Skrebkov S.، تحلیل آثار موسیقی، M.، 1958، ص. 49; Mazel L., Structure of Music, M., 1960, p. 115; رویترستین ام.، فرم های موسیقی. فرمهای یک قسمتی، دو قسمتی و سه بخشی، م.، 1961; فرم موسیقی، ویرایش. یو. تیولینا، م.، 1965 ص. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of Musical Works, M., 1967, p. 493; Bobrovsky V., on the variability of functions of form music, M., 1970, p. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Einghteenth Teories of musical period structure, “MQ”, 1900, v. 17, no 31.

معاون بابروفسکی