سه سوناتا |

سه سوناتا (سونات ایتالیایی per due stromenti e basso continuo؛ آلمانی Triosonate؛ فرانسوی sonate en trio) یکی از سازهای مهم است. ژانرهای قرن 17-18. گروه T.-s. معمولاً شامل 3 قسمت (که دلیل نامگذاری آن است): دو صدای مساوی از سوپرانو تسیتورا (بیشتر ویولن، در اوایل قرن 17 - روی، ویولا دا براکیو، در اواخر قرن 17-18 - ابوا، طولی). و فلوت عرضی) و باس (ویولن سل، ویولا دا گامبا، گاهی اوقات باسون، ترومبون)؛ در واقع در T.-s. 4 نوازنده شرکت کردند، زیرا مهمانی باسو نه تنها به عنوان یک انفرادی (تک صدا)، بلکه به عنوان یک باسو ادامه دهنده برای اجرای چند ضلعی در نظر گرفته شد. ساز بر اساس سیستم باس عمومی (هارپسیکورد یا ارگ، در دوره اولیه - تئوربو، کیتارون). T.-s. در اوایل قرن هفدهم در ایتالیا پدید آمد و به دیگر کشورهای اروپایی گسترش یافت. کشورها. منشا آن در ووک یافت می شود. و instr. ژانرهای اواخر رنسانس: در مادریگال ها، کانزونت ها، کانزون ها، سوارکارها و همچنین در ریتورنلوهای اپراهای اول. در دوره اولیه توسعه (قبل از اواسط قرن هفدهم)، T.-s. به عنوان مثال تحت نام های canzona، sonata، sinfonia زندگی می کرد. اس. روسی («Sinfonie et Gagliarde»، 17)، جی. سیما («Sei sonate per instrumenti a 17، 1607، 2»، 3)، M. Neri («Canzone del terzo tuono»، 4). در این زمان، طیف گسترده ای از آداب آهنگساز فردی آشکار می شود که هم در انواع ارائه و هم در ساختار چرخه و بخش های جداگانه آن آشکار می شود. همراه با ارائه هوموفونیک، بافت فوگ به طور گسترده ای استفاده می شود. instr. احزاب اغلب به فضیلت بزرگی دست می یابند (بی. مارینی). این چرخه همچنین شامل تنوع، از جمله اوستیناتو، فرم ها، و همچنین زوج ها و گروه های رقص است. T.-s. در کلیسا و کلیسا گسترده شده است. موسیقی؛ در کلیسا اغلب قبل از بخش هایی از توده (Kyrie، Introitus) یا به جای تدریجی، Offertoria و غیره انجام می شد. با B. Marini (مجموعه "Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera"، 1610) و با G. Legrenzi ("Suonate da chiesa e da camera"، op. 1644، 1655) رخ داد. . هر دو گونه در Dictionnaire de Musique اثر S. Brossard در سال 2 ثبت شده است.

دوران اوج T.-s – نیمه دوم. 2 - التماس قرن هجدهم در این زمان، ویژگی‌های چرخه‌ها در کلیسا مشخص و مشخص شد. و اتاق T.-s. اساس چرخه 17 حرکتی سونات دا کیسا، تناوب جفتی از قطعات متضاد در سرعت، اندازه و نوع ارائه بود (عمدتاً طبق طرح آهسته - سریع - آهسته - سریع). به گفته بروسارد، یک سونات دا کیزا «معمولاً با یک حرکت جدی و باشکوه آغاز می‌شود... به دنبال آن یک فوگ شاد و با روحیه.» نتیجه گرفتن. حرکت با سرعت سریع (18/4، 3/8، 6/8) اغلب در شخصیت یک گیگ نوشته می شد. برای بافت صدای ویولن، تبادل تقلیدی صداهای ملودیک معمولی است. عبارات و انگیزه ها دوربین سوناتا دا – رقص. سوئیتی که با یک پیش درآمد یا "سونات کوچک" آغاز می شود. قسمت آخر، چهارم، علاوه بر جیگ، اغلب شامل گاووت و سارابند بود. هیچ تمایز دقیقی بین انواع سونات وجود نداشت. برجسته ترین نمونه های T.-s. منافذ کلاسیک متعلق به G. Vitali، G. Torelli، A. Corelli، G. Purcell، F. Couperin، D. Buxtehude، GF Handel هستند. در ثلث دوم قرن دوم، به ویژه پس از 12، از سنت فاصله گرفت. نوع T.-s. این بیشتر در کار JS Bach، GF Handel، J. Leclerc، FE Bach، JK Bach، J. Tartini، J. Pergolesi قابل توجه است. از ویژگی های آن استفاده از چرخه 8 قسمتی، فرم های دا کاپو و روندو، تضعیف نقش چند صدایی، شکل گیری نشانه های سونات در قسمت اول و سریع چرخه است. آهنگسازان مکتب مانهایم T.-s. تبدیل به یک Kammertrio یا Orchestertrio بدون ژنرال باس (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 2, Paris, 18).

منابع: Asafiev B., For Musical as a process, (M.), 1930, (همراه با کتاب 2), L., 1971, ch. یازده لیوانوا تی.، آهنگسازی عالی در زمان جی اس باخ، در: سؤالات موسیقی شناسی، جلد. 11، م.، 2; Protopopov V.، Richerkar و canzona در قرن های 1956-2th. and their evolution, in Sat.: Questions of musical form, vol. 1972، م.، 38، ص. 47، 54-3; زیفاس ن.، کنسرتو گروسو، در: مسائل علم موسیقی، ش. 1975، م.، 388، ص. 91-399، 400-14; Retrash A., Genres of Late Renaissance Instrumental Music and The Formation of Sonatas and Suites, in: Questions of theory and aesthetic of music, vol. 1975، L.، 1978; ساخارووا جی.، در ریشه های سونات، در مجموعه: ویژگی های شکل گیری سونات، M.، 36 (موسسه موسیقی و آموزشی به نام Gnessins. مجموعه آثار (بین دانشگاهی)، شماره 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, در کتاب خود: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); نیومن دبلیو اس، سونات در دوران باروک، چپل هیل (N. C)، (1966)، 1963; او، سونات در دوران کلاسیک، چپل هیل (N. C)، 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonata, Buc., XNUMX.

IA Barsova