آدلینا پتی (Adelina Patti) |

آدلینا پتی

پتی یکی از بزرگ‌ترین نمایندگان این جهت ویرتووز است. در همان زمان، او همچنین یک بازیگر با استعداد بود، اگرچه دامنه خلاقیت او عمدتاً به نقش های کمدی و غنایی محدود می شد. یکی از منتقدان برجسته درباره پتی گفت: "او صدای بزرگ و بسیار تازه ای دارد که به خاطر جذابیت و نیروی تکانه ها قابل توجه است، صدایی بدون اشک، اما پر از لبخند."

وی وی تیموکین می‌گوید: «در آثار اپرا که بر اساس طرح‌های دراماتیک ساخته شده‌اند، پتی بیشتر مجذوب غم و اندوه، لطافت، غزلیات نافذ بود تا احساسات شدید و آتشین». - در نقش های آمینه، لوسیا، لیندا، هنرمند معاصران خود را در درجه اول با سادگی واقعی، صمیمیت، درایت هنری - ویژگی های ذاتی نقش های طنز او خوشحال می کند.

معاصران صدای خواننده را، اگرچه نه چندان قدرتمند، اما در نرمی، طراوت، انعطاف پذیری و درخشندگی آن منحصربه‌فرد می‌دانستند، و زیبایی صدا به معنای واقعی کلمه شنوندگان را هیپنوتیزم می‌کرد. پتی به دامنه ای از "si" یک اکتاو کوچک تا "fa" سوم دسترسی داشت. در بهترین سال‌های زندگی‌اش، او هرگز مجبور نشد در یک اجرا یا کنسرت «آواز بخواند» تا به تدریج شکل بگیرد - از همان اولین عبارات او کاملاً مسلح به هنر خود ظاهر شد. کامل بودن صدا و خلوص بی عیب و نقص لحن، همیشه در آواز این هنرمند ذاتی بوده است و آخرین کیفیت تنها زمانی از بین رفت که او در قسمت های دراماتیک به صدای اجباری صدای خود متوسل شد. تکنیک خارق‌العاده پتی، سهولت خارق‌العاده‌ای که خواننده با آن فیوریت‌های پیچیده (به ویژه تریل‌ها و مقیاس‌های رنگی صعودی) اجرا می‌کرد، تحسین جهانی را برانگیخت.

در واقع، سرنوشت آدلین پتی در بدو تولد مشخص شد. واقعیت این است که او (19 فوریه 1843) درست در ساختمان اپرای مادرید به دنیا آمد. مادر آدلین تنها چند ساعت قبل از تولد اینجا نقش اصلی "نورما" را خواند! پدر آدلین، سالواتوره پتی، نیز خواننده بود.

پس از تولد دختر - در حال حاضر فرزند چهارم، صدای خواننده بهترین ویژگی های خود را از دست داد و به زودی صحنه را ترک کرد. و در سال 1848، خانواده پتی برای جستجوی ثروت خود به خارج از کشور رفتند و در نیویورک ساکن شدند.

آدلین از کودکی به اپرا علاقه داشت. او اغلب به همراه پدر و مادرش از تئاتر نیویورک بازدید می کرد ، جایی که بسیاری از خوانندگان مشهور آن زمان در آن اجرا می کردند.

تئودور دی گریو، زندگی‌نامه‌نویس او، با صحبت درباره دوران کودکی پتی، یک قسمت کنجکاو را نقل می‌کند: «یک روز پس از اجرای نورما، که طی آن اجراکنندگان با کف زدن و گل‌ها پر می‌شدند، به خانه بازگشت، آدلین از لحظه‌ای که خانواده مشغول صرف شام بودند، استفاده کرد. و بی سر و صدا وارد اتاق مادرش شد. وقتی از داخل بالا رفت، دختر - در آن زمان تقریباً شش سال داشت - پتویی را دور خود پیچید، تاج گلی را روی سرش گذاشت - به یاد پیروزی مادرش - و مهمتر از همه جلوی آینه ژست گرفت. هوای اولین بازیگری که عمیقاً از تأثیری که ایجاد کرد متقاعد شده بود، آریا مقدماتی نورما را خواند. هنگامی که آخرین نت صدای کودک در هوا یخ زد، او با عبور از نقش شنونده، با تشویق شدید به خود پاداش داد، تاج گل را از سرش برداشت و جلویش انداخت تا با بالا بردن آن، این فرصت را دارند که برازنده ترین آرشه هایی را که هنرمند فراخوانده شده تا به حال ساخته یا از مخاطبان خود تشکر کرده است.

استعداد بی قید و شرط آدلین به او اجازه داد، پس از مطالعه کوتاهی با برادرش اتوره در سال 1850، در سن هفت سالگی (!)، روی صحنه اجرا کند. دوستداران موسیقی نیویورک شروع به صحبت در مورد خواننده جوانی کردند که آریاهای کلاسیک را با مهارتی نامفهوم برای سن خود می خواند.

والدین فهمیدند که چنین اجراهای اولیه چقدر برای صدای دخترشان خطرناک است، اما نیاز راه دیگری باقی نگذاشت. کنسرت های جدید آدلین در واشنگتن، فیلادلفیا، بوستون، نیواورلئان و دیگر شهرهای آمریکا موفقیت بزرگی است. او همچنین به کوبا و آنتیل سفر کرد. به مدت چهار سال، این هنرمند جوان بیش از سیصد بار اجرا کرد!

در سال 1855، آدلین با توقف کامل اجرای کنسرت، مطالعه رپرتوار ایتالیایی را با استراکوش، شوهر خواهر بزرگترش آغاز کرد. او به جز برادرش تنها معلم آواز او بود. او به همراه استراکوش نوزده بازی را آماده کرد. در همان زمان آدلین نزد خواهرش کارلوتا پیانو آموخت.

وی وی تیموکین می نویسد: «24 نوامبر 1859 تاریخ مهمی در تاریخ هنرهای نمایشی بود. - در این روز، مخاطبان آکادمی موسیقی نیویورک در تولد یک خواننده برجسته اپرا حضور داشتند: آدلین پتی اولین حضور خود را در اینجا در لوسیا دی لامرمور اثر دونیزتی انجام داد. زیبایی نادر صدا و تکنیک استثنایی این هنرمند باعث تشویق پر سر و صدا مردم شد. در فصل اول، او در چهارده اپرای دیگر با موفقیت فراوان می خواند و دوباره در شهرهای آمریکا تور می کند، این بار با نوازنده برجسته ویولن نروژی اول بول. اما پتی فکر نمی کرد شهرتی که در دنیای جدید به دست آورده بود کافی باشد. دختر جوان به اروپا شتافت تا در آنجا بجنگد تا بتواند به عنوان اولین خواننده زمان خود شناخته شود.

در 14 مه 1861، او در مقابل لندنی‌ها که سالن تئاتر کاونت گاردن را پر کرده بودند، در نقش آمینه (La sonnambula بلینی) ظاهر می‌شود و با پیروزی مفتخر می‌شود که پیش از این، شاید فقط پاستا نصیبش شده بود. و مالیبران در آینده، این خواننده با تفسیر خود از قطعات روزینا (آرایشگر سویل)، لوسیا (لوسیا دی لامرمور)، ویولتا (لا تراویاتا)، زرلینا (دون جووانی)، مارتا (مارتا فلوتوف)، دوستداران موسیقی محلی را معرفی کرد. که بلافاصله او را به ردیف هنرمندان مشهور جهان معرفی کرد.

اگرچه متعاقباً پتی بارها و بارها به بسیاری از کشورهای اروپا و آمریکا سفر کرد، این انگلستان بود که او بیشتر زندگی خود را وقف آن کرد (در نهایت از اواخر دهه 90 در آنجا مستقر شد). کافی است بگوییم که به مدت بیست و سه سال (1861-1884) با مشارکت او، نمایش هایی به طور منظم در کاونت گاردن برگزار می شد. هیچ تئاتر دیگری برای این مدت طولانی پتی را روی صحنه ندیده است.»

در سال 1862، پتی در مادرید و پاریس اجرا کرد. آدلین بلافاصله مورد علاقه شنوندگان فرانسوی شد. پائولو اسکیودو، منتقد، با تمرکز بر بازی خود در نقش روزینا در آرایشگر سویل، خاطرنشان کرد: «آژیر جذاب ماریو را کور کرد، با صدای قاب‌هایش او را کر کرد. البته در چنین شرایطی، نه ماریو مطرح است و نه هیچ کس دیگری. همه آنها پنهان شده بودند - بی اختیار، فقط آدلین پتی ذکر شده است، در مورد ظرافت، جوانی، صدای شگفت انگیز، غریزه شگفت انگیز، شجاعت فداکارانه و در نهایت ... در مورد معدن کودکی لوس او، که گوش دادن به او بی فایده نیست. به صدای داوران بی طرف، که بدون آنها بعید است که او به اوج هنر خود برسد. مهمتر از همه، او باید مراقب تمجیدهای مشتاقانه ای باشد که منتقدان ارزان قیمت او آماده بمباران او هستند – آن دشمنان طبیعی، هرچند خوش اخلاق ترین سلیقه عمومی. ستایش چنین منتقدانی بدتر از سرزنش آنهاست، اما پتی چنان هنرمند حساسی است که بی شک یافتن صدایی ممتنع و بی طرفانه در میان جمعیت تشویق کننده، صدای مردی فداکار، برایش دشوار نخواهد بود. همه چیز را به حقیقت می رساند و همیشه با ایمان کامل به عدم امکان ارعاب آماده بیان آن است. استعداد غیر قابل انکار.»

شهر بعدی که پتی در انتظار موفقیت بود سنت پترزبورگ بود. در 2 ژانویه 1869، خواننده در La Sonnambula آواز خواند و سپس اجراهایی در لوسیا دی لامرمور، آرایشگر سویل، لیندا دی چامونی، L'elisir d'amore و Don Pasquale اثر دونیزتی اجرا شد. با هر اجرا، شهرت آدلین بیشتر می شد. در پایان فصل، مردم او را به عنوان یک هنرمند منحصر به فرد و تکرار نشدنی شناختند.

پی چایکوفسکی در یکی از مقاله‌های انتقادی خود نوشت: «... خانم پتی، انصافاً، سال‌ها متوالی رتبه اول را در میان افراد مشهور آوازی کسب کرده است. از نظر صدا فوق العاده، از نظر کشش و صدای عالی، خلوص و سبکی بی عیب و نقص در رنگارنگی، وظیفه شناسی خارق العاده و صداقت هنری که او با آن تک تک اجزای خود را اجرا می کند، ظرافت، گرما، ظرافت - همه اینها در این هنرمند شگفت انگیز به نسبت مناسب ترکیب شده است. به نسبت هارمونیک این یکی از آن معدود برگزیدگانی است که می توان در ردیف درجه یک شخصیت های درجه یک هنری قرار داد.

به مدت نه سال ، این خواننده دائماً به پایتخت روسیه می آمد. اجراهای پتی نقدهای متفاوتی را از سوی منتقدان به همراه داشته است. انجمن موسیقی پترزبورگ به دو اردو تقسیم شد: طرفداران آدلین - "پتیست ها" و طرفداران یک خواننده مشهور دیگر به نام نیلسون - "نیلسونیست".

شاید عینی‌ترین ارزیابی از مهارت‌های اجرایی پتی توسط لاروش انجام شده است: «او ترکیب یک صدای خارق‌العاده را با تسلط خارق‌العاده در صداگذاری مجذوب می‌کند. صدا واقعاً استثنایی است: این صدای نت‌های بلند، این حجم عظیم رجیستر بالا و در عین حال این قدرت، این تراکم تقریباً میزانسن پایین‌تر، این صدای سبک، باز و در عین حال سبک و گرد، همه این ویژگی ها با هم چیزی خارق العاده را تشکیل می دهند. در مورد مهارتی که پتی با آن ترازو، تریل و غیره انجام می دهد، بسیار گفته شده است که در اینجا چیزی برای اضافه کردن پیدا نمی کنم. فقط اشاره می کنم که شاید بزرگ ترین ستایش شایسته حس تناسب است که با آن او فقط دشواری هایی را انجام می دهد که برای صدا قابل دسترسی است ... بیان او - در هر چیزی که آسان، بازیگوش و برازنده است - بی عیب و نقص است، اگرچه حتی در این موارد. چیزهایی که من پیدا نکردم جز تمام و کمال زندگی که گاه در میان خوانندگانی با ابزارهای آوازی نه چندان عالی یافت می شود... بی شک حوزه او محدود به ژانری سبک و فاخر است و فرقه او به عنوان اولین خواننده روزگار ما تنها ثابت می کند که عموم مردم این ژانر خاص را بیش از هر چیز دیگری و آماده ارائه هر چیز دیگری می داند.

در 1 فوریه 1877، اجرای مفید این هنرمند در Rigoletto برگزار شد. در آن زمان هیچ کس فکر نمی کرد که در تصویر گیلدا برای آخرین بار در برابر مردم سن پترزبورگ ظاهر شود. در آستانه لا تراویاتا، این هنرمند سرما خورد و علاوه بر این، او ناگهان مجبور شد مجری اصلی قسمت آلفرد را با یک استادکار جایگزین کند. شوهر این خواننده، مارکیز دو کو، از او خواست که اجرای آن را لغو کند. پتی پس از تردید زیاد تصمیم گرفت آواز بخواند. در اولین آنتراک از شوهرش پرسید: با وجود همه چیز به نظر می رسد که امروز خوب می خوانم؟ مارکیز پاسخ داد: "بله، اما چگونه می توانم آن را دیپلماتیک تر بیان کنم، قبلاً شما را در حالت بهتری می شنیدم ..."

این پاسخ به نظر خواننده به اندازه کافی دیپلماتیک نبود. او با عصبانیت کلاه گیس خود را پاره کرد و به سوی شوهرش پرتاب کرد و او را از رختکن بیرون کرد. سپس با بهبودی اندکی، خواننده با این وجود اجرا را به پایان رساند و طبق معمول موفقیت چشمگیری داشت. اما او نتوانست شوهرش را به خاطر صراحتش ببخشد: به زودی وکیل او در پاریس تقاضای طلاق را به او داد. این صحنه با همسرش تبلیغات گسترده ای دریافت کرد و این خواننده برای مدت طولانی روسیه را ترک کرد.

در همین حال، پتی بیست سال دیگر به اجرای برنامه در سراسر جهان ادامه داد. وردی پس از موفقیت در لاسکالا در یکی از نامه های خود نوشت: «پس، پتی موفقیت بزرگی بود! باید اینطور می شد!.. وقتی برای اولین بار (او در آن زمان 18 سال داشت) او را در لندن شنیدم، نه تنها از عملکرد فوق العاده اش، بلکه از برخی ویژگی های بازی او نیز متحیر شدم، که حتی در آن زمان یک هنرپیشه بزرگ ظاهر شد... همان لحظه... من او را به عنوان یک خواننده و بازیگر خارق العاده تعریف کردم. مثل یک استثنا در هنر.»

پتی در سال 1897 در مونت کارلو با اجرا در اپراهای لوسیا دی لامرمور و لا تراویاتا به کار صحنه ای خود پایان داد. از آن زمان ، این هنرمند منحصراً خود را وقف فعالیت کنسرت کرده است. در سال 1904 او دوباره از سنت پترزبورگ دیدن کرد و با موفقیت فراوان آواز خواند.

پتی در 20 اکتبر 1914 در آلبرت هال لندن برای همیشه از مردم خداحافظی کرد. او در آن زمان هفتاد ساله بود. و اگرچه صدای او قدرت و طراوت را از دست داد، اما صدای او به همان اندازه دلپذیر باقی ماند.

پتی آخرین سال های زندگی خود را در قلعه زیبای کریگ-آی-نوس در ولز گذراند، جایی که در 27 سپتامبر 1919 درگذشت (در گورستان پرلاشز در پاریس به خاک سپرده شد).