جزئی |

ایتالیایی جزئی، از لات. جزئی - کوچکتر؛ همچنین moll، از لات. mollis - نرم

حالت، که بر اساس یک سه گانه کوچک (مینور) و همچنین رنگ آمیزی مدال (مایل) این سه گانه است. ساختار مقیاس مینور (a-moll یا A minor):

موسیقی متن اصلی (الگوی ردیف ملودیک)

آکوردهای اصلی مدل هارمونیک مینور هارمونیک

M. (به عنوان یک سه گانه که به طور کامل با تن های پایین تر مقیاس طبیعی منطبق نیست و به عنوان حالتی که بر اساس این سه گانه ساخته شده است) دارای رنگ تیره صدا در مقابل ماژور است که یکی از مهمترین آنها است. زیبایی شناختی تضادها در موسیقی M. (در واقع "اقلیت") را می توان به معنای گسترده - نه به عنوان یک تعریف تعریف کرد. ساختار، اما به عنوان یک رنگ مودال، به دلیل وجود صدایی که یک سوم کوچکتر از اصلی قرار دارد. زنگ های عصبانی از این منظر، کیفیت اقلیت مشخصه گروه بزرگی از حالت‌ها است: بادی طبیعی، فریگی، دوریان، مقداری پنتاتونیک (acdeg) و غیره.

در نار. موسیقی مربوط به M. حالت های طبیعی رنگ آمیزی جزئی، ظاهراً در گذشته های دور وجود داشته است. اقلیت از دیرباز مشخصه نیز به معنی است. بخش هایی از ملودی ها پروفسور موسیقی سکولار (به ویژه رقص). با این حال، فقط در Ser. نمونه های اولیه M. در قرن شانزدهم - حالت بادی، همراه با انواع پلگال آن - در اروپا قانونی شدند. نظریه موسیقی (در رساله Glarean "Dodekachordon"، 16) به عنوان کلیسای IX و X. تن. قرن شانزدهم زمانی است که حالت‌های قدیمی با ماژور و M. (در همه ژانرها از موسیقی رقص روزمره تا پلی‌فونی بالا) جایگزین شد. عصر فانکشنال ماژور و پوشش های M. در اروپا. موسیقی قرن 1547-16. فرآیند رهایی از لحن. فرمول های حالت های قدیمی برای M. دشوارتر از ماژور بود. و حتی در کلاسیک-عاشقانه. دوره (از اواسط قرن 17 تا پایان قرن 19)، زمانی که م.، به پیروی از مدل ماژور، کلاسیک خود را به دست آورد. نمای (تکیه به سه آکورد اصلی - T، D و S)، در ساختار حالت، دوگانگی پله‌های خاص کاملاً مستحکم بود (بالا VII هنگام حرکت به سمت بالا، VII پایین هنگام حرکت به سمت پایین) - باقی مانده از غنای سابق از روش رنسانس باطل کردن قرن 18 M. (مانند ماژور) تا حدی به دلیل گنجاندن غیر دیاتونیک در حالت سازماندهی مجدد شده است. عناصر و عدم تمرکز عملکردی در موسیقی مدرن M. به عنوان یکی از بسیاری وجود دارد. سیستم های صوتی رجوع به تمایل شود.

یو. N. Kholopov