صداهای بی آکورد |

آلمانی akkordfremde یا harmoniefremde Töne، انگلیسی. زنگ های غیر هارمونیک، نت های فرانسوی étrangere، ital. نت تصادفالی ملودیچ یا نت تزئینی

صداهایی که جزء آکورد نیستند. N. h. هارمونی ها را غنی کنید همخوانی ها، ملودیک را به آنها وارد می کند. جاذبه، تغییر صدای آکوردها، ایجاد اتصالات ملودی-عملکردی اضافی در روابط با آنها. N. h. در درجه اول بسته به روش تعامل با صداهای وتر طبقه بندی می شوند: do N. z. با ضربات سنگین میله، و آکوردها به ضرب سبک، یا برعکس، N. z. برگشت؟ به آکورد اصلی یا به آکورد دیگری می رود، خواه N. z ظاهر شود. در حرکت پیش رونده یا به صورت ناگهانی گرفته شده باشد، خواه N. z. حرکت دوم یا معلوم می شود پرتاب می شود و غیره. موارد اصلی زیر وجود دارد. انواع N.h.:

1) بازداشت (مخفف: h); 2) آپوگیاتورا (ap); 3) صدای عبور (n)؛ 4) صدای کمکی (ج)؛ 5) کامبیاتا (به)، یا کمکی ناگهانی پرتاب می شود. 6) تن پرش (sk) - بازداشت یا کمکی، بدون آمادگی گرفته شده و رها شده است. بدون اجازه؛ 7) بالابر (pm) (مثال 1-7).

نک ری انواع N. h. شبیه یکدیگر هستند و کلاس های بزرگتری را تشکیل می دهند:

I - حفظ (حفظ واقعی و آپوگیاتورا، و همچنین پریدن روی ضربان سنگین)، II - پاس، III - کمکی (در واقع کمکی، کامبیاتا، پریدن روی ضربان آسان)، IV- پیشروی.

نقش N. h. می تواند آهنگ های پایدار را در صدای بالا و میانی اجرا کند (مثال 8). به N. h. گاهی اوقات N. h ثانویه وجود دارد. یا N. h. مرتبه دوم (مثال 9). ترکیب N. h. گاهی اوقات مانند یک آکورد معمولی با آکوردها به نظر می رسد (به آن آکورد خیالی می گویند، در مثال 10 به تأخیر طولانی در یک سه گانه اصلی نگاه کنید که مانند یک غیر آکورد مینور به نظر می رسد؛ es=dis). همه N. h. معلوم می شود که در نهایت (گاهی اوقات به روشی پیچیده) در مجاورت آکوردهایی هستند که از نظر عملکردی به آنها وابسته هستند. یک ویژگی کاربردی ضروری N. z. نیاز درک شده به تفکیک آنها (نگاه کنید به مثال های 1-5، 9-10)، تفاوت آنها با صداهای اضافه شده (طبق نظر رامئو، "ajoutye") یا صداهای جانبی است. به نظر می رسد که آهنگ های پرش با صداهای یک آکورد در صداهای دیگر حل می شود. صداهای پایدار از قوانین نقطه اندام پیروی می کنند. قطعنامه N.h. همچنین می تواند بسیار پیچیده باشد (AN Scriabin، سونات چهارم، قسمت 4، جلد 1). N. h. در یک زمان ممکن است در چندین صدا، تا تبدیل شدن به نوع خاصی از آکوردهای تابع خطی - آکوردهای تاخیری (ال. بتهوون، آداجیو از سمفونی نهم، جلدهای 2، 9)، گذر (JS Bach, 11rd Brandenburg Concerto, part 18, v. 3 از پایان)، کمکی (SS Prokofiev، "رومئو و ژولیت"، شماره 1، رقص با ماندولین)، مراحل (PI چایکوفسکی، سونات برای پیانو، ج. 2-25). توزیع قانونمندی ها N. z. (به خصوص پاس دادن) روی هارمونیک. توالی، طولانی شدن هارمونی های نگهدارنده سازه می تواند هارمونی های اساسی را تزئین و در عین حال پوشش دهد. ترکیبات (به عنوان مثال، حرکت V-IV در میله های 1-4 از پیش درآمد Scriabin در D-dur op. 1). جدول H. h.:

منابع: ریمسکی-کورساکوف NA، کتاب درسی عملی هارمونی، جلد. 1-2، سن پترزبورگ، 1884-85، همان، پولن. جمع soch., vol. IV, M., 1960; Taneev S., متحرک نقطه مقابل نوشتار سخت، لایپزیگ، 1909، همان، M.، 1959; کاتار جی.، دوره نظری هارمونی، قسمت 2، م.، 1925; تیولین یو. N.، راهنمای عملی برای مقدمه ای بر تجزیه و تحلیل هارمونیک بر اساس کرال های باخ، L.، 1927 (در صفحه عنوان: مقدمه ...); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Practical course of harmony, part 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; پیستون دبلیو، هارمونی، نیویورک، 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (در ترجمه روسی – Polyphonic Harmony, M., 1964).

یو. N. Kholopov