آلفرد شنیتکه: اجازه دهید موسیقی فیلم حرف اول را بزند

موسیقی امروزه در تمام عرصه های زندگی ما نفوذ کرده است. بلکه می توان گفت که چنین منطقه ای وجود ندارد که موسیقی در آن به صدا در نیاید. طبیعتاً این به طور کامل در مورد سینماتوگرافی صدق می کند. دورانی که فیلم‌ها فقط در سینما اکران می‌شد و پیانیست-تصویرگر با نوازندگی‌اش تکمیل کننده اتفاقات روی پرده بود، گذشته است.

فیلم‌های صامت جای خود را به فیلم‌های صوتی دادند، سپس با صدای استریو آشنا شدیم و سپس تصاویر سه بعدی رایج شدند. و در تمام این مدت موسیقی در فیلم ها مدام حضور داشت و یک عنصر ضروری بود.

اما تماشاگران سینما که در داستان فیلم غرق شده اند، همیشه به این سوال فکر نمی کنند: . و یک سوال جالب تر: اگر فیلم های زیادی وجود دارد، دیروز، امروز و فردا، پس از کجا می توانیم آنقدر موسیقی تهیه کنیم که برای درام ها، تراژدی ها با کمدی ها و برای همه فیلم های دیگر کافی باشد. ?

 درباره کار آهنگسازان فیلم

به اندازه موسیقی فیلم وجود دارد و نمی توان با آن بحث کرد. این بدان معناست که موسیقی باید در موسیقی متن هر فیلم ساخته، اجرا و ضبط شود. اما قبل از اینکه مهندس صدا شروع به ضبط موسیقی متن کند، شخصی باید موسیقی را بسازد. و این دقیقاً همان کاری است که آهنگسازان فیلم انجام می دهند.

با این حال، باید سعی کنید در مورد انواع موسیقی فیلم تصمیم بگیرید:

• گویا، تاکید بر رویدادها، اعمال، و در اصل - ساده ترین.
• قبلاً شناخته شده، یک بار شنیده شده، اغلب کلاسیک (شاید محبوب)؛
• موسیقی ویژه ای که برای یک فیلم خاص نوشته شده است ممکن است شامل لحظات گویا، تم ها و اعداد دستگاهی، آهنگ ها و غیره باشد.

اما وجه اشتراک همه این گونه ها این است که موسیقی در فیلم ها همچنان مهم ترین جایگاه را به خود اختصاص نمی دهد.

این استدلال ها برای اثبات و تأکید بر دشواری و وابستگی خاص هنری آهنگساز فیلم مورد نیاز بود.

و سپس میزان استعداد و نبوغ آهنگساز مشخص می شود آلفردا اشنیتکه، که توانست خود را با صدای بلند بیان کند، ابتدا از طریق کار خود به عنوان آهنگساز فیلم.

 چرا اشنیتکا به موسیقی فیلم نیاز داشت؟

از یک طرف، پاسخ ساده است: تحصیل در هنرستان و مدرسه تحصیلات تکمیلی (1958-61) به پایان رسیده است، کار تدریس هنوز خلاقیت نیست. اما هیچ کس عجله ای برای سفارش و اجرای موسیقی آهنگساز جوان آلفرد شنیتکه نداشت.

سپس فقط یک چیز باقی می ماند: موسیقی برای فیلم بنویسید و زبان و سبک خود را توسعه دهید. خوشبختانه همیشه نیاز به موسیقی فیلم وجود دارد.

بعداً، خود آهنگساز می‌گوید که از اوایل دهه 60 "به مدت 20 سال مجبور می‌شود موسیقی فیلم بنویسد." این هم کار ابتدایی یک آهنگساز برای «نان روزانه اش» است و هم فرصتی عالی برای تحقیق و آزمایش.

شنیتکه یکی از آهنگسازانی است که توانست از مرزهای ژانر فیلم فراتر رود و در عین حال نه تنها موسیقی "کاربردی" خلق کند. دلیل این امر نبوغ و ظرفیت بسیار زیاد استاد برای کار است.

از سال 1961 تا 1998 (سال مرگ) برای بیش از 80 فیلم و کارتون موسیقی نوشته شد. ژانرهای فیلم با موسیقی شنیتکه بسیار متنوع است: از تراژدی بالا گرفته تا کمدی، مسخره و فیلم های ورزشی. سبک و زبان موسیقی اشنیتکه در آثار سینمایی او بسیار متنوع و متضاد است.

بنابراین معلوم می شود که موسیقی فیلم آلفرد شنیتکه کلید درک موسیقی اوست که در ژانرهای جدی آکادمیک خلق شده است.

درباره بهترین فیلم ها با موسیقی اشنیتکه

البته، همه آنها شایسته توجه هستند، اما صحبت در مورد همه آنها دشوار است، بنابراین ذکر چند مورد ضروری است:

• "کمیسر" (کارگردان A. Askoldov) بیش از 20 سال به دلایل ایدئولوژیک توقیف شد، اما بینندگان همچنان فیلم را دیدند.
• "ایستگاه Belorussky" - آهنگی مخصوص فیلم توسط B. Okudzhava ساخته شده است که به صورت مارش نیز به صدا در می آید (ارکستراسیون و بقیه موسیقی متعلق به A. Schnittka است).
• "ورزش، ورزش، ورزش" (کارگردان E. Klimov);
• "عمو وانیا" (کارگردان A. Mikhalkov-Konchalovsky)؛
• "Agony" (کارگردان E. Klimov) - شخصیت اصلی G. Rasputin است.
• "بخخ بخار سفید" - بر اساس داستان Ch. آیتماتوف;
• "داستان چگونه تزار پیتر با بلکمور ازدواج کرد" (کارگردان A. Mitta) - بر اساس آثار A. Pushkin درباره تزار پیتر.
• تراژدی های کوچک (کارگردان M. Schweitzer) – بر اساس آثار A. Pushkin;
• «داستان سرگردانی» (کارگردان A. Mitta);
• "ارواح مرده" (کارگردان M. Schweitzer) - علاوه بر موسیقی فیلم، "سوئیت گوگول" برای اجرای تئاتر تاگانکا "داستان تجدید نظر" نیز وجود دارد.
• «استاد و مارگاریتا» (کارگردان یو. کارا) – سرنوشت فیلم و مسیر رسیدن به مخاطب دشوار و بحث برانگیز بود، اما نسخه‌ای از فیلم را می‌توان امروز در فضای مجازی پیدا کرد.

عناوین ایده ای از مضامین و طرح ها می دهند. خوانندگان زیرک تر به نام کارگردان ها توجه خواهند کرد که بسیاری از آنها شناخته شده و قابل توجه هستند.

و همچنین موسیقی برای کارتون وجود دارد، به عنوان مثال "Glass Harmonica"، جایی که، از طریق ژانر کودکان و موسیقی A. Schnittke، کارگردان A. Khrzhanovsky گفتگو را درباره شاهکارهای هنرهای زیبا آغاز می کند.

اما بهترین چیزی که در مورد موسیقی فیلم A. Schnittke می توان گفت دوستان او هستند: کارگردانان، نوازندگان اجرا، آهنگسازان.

 درباره آغاز ملی در موسیقی و چند سبک شناسی شنیتکه

این معمولاً با ملیت، سنت های خانوادگی و احساس تعلق به فرهنگ معنوی خاصی همراه است.

خاستگاه آلمانی، یهودی و روسی اشنیتکه در یکی شد. این پیچیده است، غیرمعمول است، غیر معمول است، اما در عین حال ساده و با استعداد است، چگونه یک نوازنده خلاق خلاق می تواند آن را با هم ترکیب کند.

این اصطلاح به این صورت ترجمه شده است: در رابطه با موسیقی شنیتکه، به این معنی است که انواع سبک ها، ژانرها و حرکات منعکس و نشان داده می شود: کلاسیک، آوانگارد، آوازهای باستانی و آوازهای معنوی، والس های روزمره، پولکا، مارش، آهنگ ها، گیتار. موسیقی، جاز و غیره

آهنگساز از تکنیک های چند سبک شناسی و کلاژ و همچنین نوعی "تئاتر ابزاری" (تعریف مشخص و واضح از صداها) استفاده کرد. توازن دقیق صدا و دراماتورژی منطقی به هدف می‌دهد و توسعه مواد بسیار متنوع را سازمان‌دهی می‌کند، بین اصل و اطرافیان تمایز قائل می‌شود و در نهایت یک ایده‌آل مثبت بالا ایجاد می‌کند.

در مورد اصلی و مهم

             بیایید ایده ها را فرموله کنیم:

• از طریق یک فیلم رویداد، یک فیلم تمثیلی، موسیقی آلفرد شنیتکه باعث می شود به مهم ترین چیز در زندگی یک فرد، جامعه، ملت، کل بشریت فکر کنید.
• شنیتکه زمانی گفت که موسیقی "فریادهای شنیده شده زمان است". و اصلاً مهم نیست که این به چه دلیل گفته می شود. این بسیار مهمتر است که استاد "فریادها، گریه ها، کلمات و زمزمه های" معاصران خود را درک، توضیح دهد و به صداهای موسیقی ترجمه کند. این بدان معناست که معاصران و نوادگان آنچه را که در روح ما شنیده می شود، خواهند شنید.
• شنیتکه با شنونده اش به زبان موسیقی درباره چیزهای مهم صحبت می کند. اما باید یاد گرفت که این زبان را بفهمد، تنها در این صورت است که درک افکار آهنگساز به دست می آید.
• موسیقی فیلم شنیتکه می تواند به درک کمک کند، زیرا یک سکانس ویدیویی وجود دارد، زیرا گوش دادن و تماشای همزمان کمی آسان تر است.

و سپس - ملاقات با موسیقی آلفرد شنیتکه، نابغه نیمه دوم قرن بیستم. هیچ کس قول نمی دهد که آسان خواهد بود، اما لازم است که فرد درون خود را پیدا کنید تا بفهمید چه چیزی باید در زندگی مهم باشد.