تغییر |
از اواخر تغییر - تغییر
1) افزایش یا کاهش درجه ترازو اصلی بدون تغییر نام. تصادفی: (تیز، برآمدن با نیم صدا)، (مسطح، افتادن با نیم صدا)، (دوبرابر، برآمدن با یک تن)، (دوبرابر، سقوط به یک تن). از نشانه های افزایش و کاهش سه گانه استفاده نمی شود (یک استثنا در داستان شهر نامرئی کیتژ اثر ریمسکی-کورساکوف، شماره 220 است).
اتفاقی در ابتدای ردیف موسیقی با یک کلید (کلید) در تمام اکتاوها معتبر است تا زمانی که تغییر کند. موارد تصادفی قبل از یک نت (تصادفی) فقط در یک اکتاو در یک نوار معین معتبر است. امتناع از تغییر با علامت (بکار) نشان داده می شود.
در ابتدا، مفهوم تغییر در ارتباط با طرح دوگانه صدای B، که قبلاً در قرن 10 با آن مواجه شده بود، به وجود آمد. یک علامت گرد نشان دهنده یک نت پایین (یا "نرم"، فرانسوی -mol، از این رو اصطلاح تخت) است. مستطیل - بالاتر ("مربع"، فرانسوی. sarry، از این رو becar); این علامت برای مدت طولانی (تا پایان قرن هفدهم) نسخه ای معادل بکار بود.
در آستانه قرن 17-18. تصادفی و شروع به عمل تا پایان نوار (قبلاً فقط زمانی که همان نت تکرار می شد معتبر می ماندند)، تصادفات دوگانه معرفی شدند. در موسیقی مدرن، به دلیل تمایل به کروماتیزه شدن سیستم تونال، تنظیم تصادفات کلیدی اغلب معنای خود را از دست می دهد (آنها باید فورا لغو شوند). در موسیقی دودکافون، تصادفی ها معمولاً قبل از هر نت تغییر یافته قرار می گیرند (به استثنای مواردی که در یک اندازه تکرار می شوند). از علائم دوگانه استفاده نمی شود.
2) در آموزه هارمونی، تغییر معمولاً به عنوان یک اصلاح رنگی در مراحل اصلی ناپایدار مقیاس درک می شود که جاذبه آنها را به سمت مراحل پایدار (به صداهای سه گانه تونیک) تشدید می کند. به عنوان مثال در سی ماژور:
آکوردهایی که حاوی صداهای تغییر یافته کروماتیک هستند، تغییر یافته نامیده می شوند. مهمترین آنها 3 گروه را تشکیل می دهند. اساس هر یک از آنها یک ششم افزایش یافته است که در بالای یکی از صداهای سه گانه تونیک قرار دارد. جدول آکوردهای تغییر یافته (طبق IV Sposobin):
در تعبیری دیگر، دگرسانی عموماً به معنای هرگونه تغییر رنگی آکورد دیاتونیک است، صرف نظر از اینکه حرکت رنگی به سمت صداهای تونیک است یا خیر (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). به عنوان مثال، در C-dur، ce-ges تغییری از سه گانه درجه XNUMX است، a-cis-e سه گانه درجه XNUMX است.
3) در نت نویسی قاعدگی، دگرسانی عبارت است از دو برابر شدن دوم از دو مدت نت مساوی (مثلاً دوم از دو نیمه کوتاه) هنگام تبدیل یک متر دو قسمتی به یک سه قسمتی. | 
| در متر دوبل (در نت نویسی ریتمیک مدرن) به | 
| به صورت سه جانبه
منابع: Tyulin Yu.، آموزش در مورد هارمونی، بخش اول، L.، 1937، M.، 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., Harmony, part 2, M., 1964, (هر 3 قسمت در یک جلد) M., 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
یو. N. Kholopov
