کرسندو، کرسندو |

ایتالیایی، روشن. - افزایش، افزایش

افزایش تدریجی شدت صدا. مقیاس و ماهیت استفاده از S.، و همچنین diminuendo مخالف آن، همراه با خود موسی ها تکامل یافته است. ادعا و تحقق آن به معنای. از آنجایی که تا سر. قرن هجدهم، پویایی فورته و پیانو غالب شد (به دینامیک مراجعه کنید)، S. فقط کاربرد محدودی یافت، Ch. arr در موسیقی آواز انفرادی در همان زمان، S.، مانند دیگر پویا. سایه ها و تکنیک ها، که در یادداشت ها ذکر نشده است. در کنار. محصولات ویژه قرن 18 معرفی شده است. تابلوهایی برای فورته و پیانو. می توان فرض کرد که این نشانه ها در pl. در موارد، استفاده از S. یا diminuendo نیز در انتقال از فورته به پیانو و بالعکس از پیش تعیین شده بود. توسعه در کان. 16 - التماس موسیقی ویولن قرن 17 منجر به استفاده گسترده تر از S. و diminuendo شد. از آغاز قرن هجدهم شروع به استفاده و علائم ویژه برای تعیین آنها شد. چنین نشانه هایی در F. Geminiani (18) و PM Veracini (18) یافت می شود، که با این حال، S. و diminuendo را تنها روی یک نت می اندیشیدند. علائم استفاده شده توسط وراسینی (مثلاً در کار JF Rameau پس ​​از 1739) متعاقباً به < و > تبدیل شد که تا به امروز باقی مانده است. از سر. آهنگسازان قرن 1744 شروع به متوسل شدن به نام‌های کلامی S. و diminuendo کردند (که اصطلاحات decrescendo و rinforzando نیز برای آن استفاده می‌شد). دامنه کاربرد S. تا حد زیادی به ابزارها بستگی داشت. بنابراین، هارپسیکورد که در قرن 1733-18 بسیار مورد استفاده قرار می گرفت، به دلیل طراحی خود اجازه افزایش تدریجی قدرت صدا را نمی داد. همچنین یک افزایش تدریجی در قدرت صدای ارگ وجود داشت که فقط در قرن 16 توانایی S. را به دست آورد. منگنز سازهای باستانی صدای ضعیفی داشتند که امکان استفاده از C را نیز محدود می کرد. مثلاً در مورد کلاویکورد چنین بود. S. مقیاس وسیع تری در رشته ها قابل دستیابی است. سازهای کیبورد تنها پس از آن که کلاویکورد و هارپسیکورد به اختلاس کشیده شدند. 18 - التماس پیانوی قرن 19. اگر چه S. و diminuendo در fp. تا حدی پلکانی هستند (از آنجایی که هر صدا پس از ضربه چکش کم و بیش به سرعت محو می شود و تقویت یا ضعیف شدن صدا فقط از ضربه ای به ضربه دیگر امکان پذیر است) به دلیل موسیقایی-روانی. عوامل، این با درک S. و diminuendo در FP دخالت نمی کند. به عنوان صاف، تدریجی. بزرگترین مقیاس های S. و diminuendo در یک ارکستر قابل دستیابی هستند. با این حال، هر دو ارکسترال S. و diminuendo همراه با توسعه خود موزها تکامل یافتند. art-va و همچنین رشد و غنی سازی ارکستر. آهنگسازان مکتب مانهایم زودتر از دیگران شروع به استفاده از ارکسترهای ارکسترال در مقیاس و طول زیاد در ساخته های خود کردند. چنین سمفونی هایی نه با افزایش تعداد صداها (روش رایج سابق) بلکه با افزایش قدرت صدای کل ارکستر به دست آمد. از آن زمان، نام‌گذاری‌های ویژه برای S. گسترش یافته – cresc …, cres. شبنم یک شبنم، و بعداً کرس…سن… انجام.

دراماتورژی بسیار مهم کارکردهای S. به صورت سمفونی انجام می شود. تولید ال. بتهوون. در زمان بعدی، S. کاملاً اهمیت خود را حفظ می کند. در قرن بیستم یک نمونه قابل توجه از استفاده از S. بولرو M. Ravel است که از ابتدا تا انتها بر روی افزایش تدریجی و گام به گام در قدرت صدا ساخته شده است. راول بر مبنایی جدید به استقبال موسیقی اولیه - پویا- در اینجا باز می گردد. این افزایش نه چندان با افزایش حجم صدای همان سازها، بلکه با اضافه شدن ابزارهای جدید مرتبط است.

منابع: Riemann H., On Origin of Dynamic Swell Signs, ZIMG, 1909, Vol. 10، ح 5، صص 137-38; هیوس ا.، در مورد دینامیک مکتب مانهایم. Festschrift H. Riemann، Lpz.، 1909.