ریتم نقطه چین |

از لات نقطه نقطه

تناوب یک ضرب قوی دراز و یک ضرب ضعیف کوتاه شده. فرم های P.r. متنوع. طولانی شدن زمان قوی با افزودن یک نقطه به اصلی نشان داده می شود. duration (یادداشت)، که طول آن را به نصف افزایش می دهد، یا دو امتیاز، که سهم قوی را سه چهارم از اصلی آن افزایش می دهد. مدت زمان. در این حالت، لهجه ای که روی ضرب قوی می افتد تندتر می شود. گاه از P. نیز استفاده می شود. با 3 نقطه گاهی اوقات یک نقطه با مکثی برابر با طول آن جایگزین می شود. شخصیت پی. این گم نشده است P. p. وجود دارد که در آن زمان ضعیف به چندین نت کوتاهتر تقسیم می شود. R. مورد استفاده در ژانرهای موسیقی، مراسم برتر، رقص، و دیگر شخصیت های تلفن همراه.

تا سر. قرن هجدهم در نت موسیقی، تنها یک علامت نقطه گذاری ثبت می شد، اما چهره های سوراخ شده آزادانه اجرا می شدند - مطابق با ماهیت موسی ها. نمایشنامه ای که در آن توسط عاطفه بیان می شود (نگاه کنید به نظریه تأثیر).

ال. بتهوون. سونات برای پیانو شماره 5، قسمت اول.

جی. هایدن. دومین سمفونی «لندن»، مقدمه.

اف. شوپن. پولونیز برای fp. op. 40 نه 1.

غالباً، به‌ویژه در قطعات با سرعت آهسته، فیگورهای نقطه‌گذاری شده، بر خلاف نت‌های موسیقایی‌شان، تندتر می‌شدند و مکثی که در نت‌ها مشخص نشده بود، می‌توانست بین یک نت بلند و کوتاه درج شود. شکل تبدیل به یا و دیگران. در مورد مشروط بودن ثبت در گذشته ارقام P. r. گواه موارد متعددی است که صداهای کوتاه واقعی آنها با تفاوت ضبط شده است. صداهایی که یکی بالای نت های دیگر با مدت زمان های مختلف ایستاده اند. اما حتی در مواردی که چنین نت هایی یکی زیر دیگری ضبط نمی شد، به شهادت برجسته ترین نوازندگان گذشته، در همان زمان تهیه می شد. عملکرد (با کوتاه شدن صدای کوتاه طولانی تر). به عنوان مثال، به گفته DG Türk، عبارت باید به این صورت اجرا می شد:

برعکس، در پلی‌فونیک سریع در نمایشنامه‌ها، علامت‌گذاری اغلب ملایم می‌شد، به طوری که شکل در واقع به . در موسیقی اولیه، مواردی وجود دارد که آخرین صدای یک سه قلو در یک صدا با آخرین صدای یک شکل نقطه‌گذاری شده در صدای دیگر همزمان می‌شود.

اف. شوپن. پیش درآمد برای fp. op. 28 شماره 9.

در زمان‌های بعدی، به‌ویژه در دوران رمانتیسم، همزمان با یکدیگر «مطابقت» داشتند. صدای نقطه چین معنای قبلی خود را از دست داده است. اختلاف واقعی بین چنین ارقامی اغلب بیان مهمی است. اثر ارائه شده توسط آهنگساز ریتم را نیز ببینید.

منابع: Turk DG, مدرسه پیانو, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., A problem of Rhythm in Baroque Music, «MQ», 1952, vol. 38، شماره 4; Harisch-Schneider E., About the adjustment of semiquavers to سه قلوها، «Mf»، 1959، جلد. 12، H. 1; Jaсkоbi EE، اخبار در مورد سوال «ریتم های نقطه چین در برابر سه قلوها…»، در кн.: سالنامه باخ، جلد. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française»، «RM»، 1965، vol. 51; کالینز ام.، اجرای سه قلوها در قرن 17 و 18، "JAMS"، 1966، ج 19

VA Vakhromeev