پوینتیلیسم |

پوینتلیسم فرانسوی، از pointiller – با نقطه بنویسید، نقطه – نقطه

حرف "نقطه" یکی از حرف های مدرن. روش های ترکیب ویژگی ص این است که موسیقی. این ایده نه در قالب مضامین یا انگیزه ها (یعنی ملودی ها) یا هر آکوردی طولانی بیان می شود، بلکه با کمک صداهای تند و ناگهانی (گویی منزوی) احاطه شده توسط مکث ها، و همچنین کوتاه، در 2-3، کمتر 4 بیان می شود. صداهای انگیزه (عمدتاً با پرش های گسترده، افشای نقاط منفرد در رجیسترهای مختلف). آنها را می توان با صداهای تنی متفاوت - نقاط کوبه ای که با آنها ادغام می شود (هم با آهنگ های مشخص و هم نامحدود) و سایر جلوه های صوتی و نویز به آنها ملحق شد. اگر ترکیبی از چند برای چند صدایی معمولی است. خطوط ملودیک، برای هم آوایی - پشتیبانی از مونودی در تغییر آکورد-بلوک، سپس برای P. - پراکندگی رنگارنگ رنگارنگ از نقاط روشن (از این رو نام):

پوینتیلیسم هارمونی چندصدایی

A. Webern را جد P. می دانند. نمونه P.:

الف. وبرن. "ستاره ها" op. 25 نه 3.

در اینجا، پیچیدگی معمول فیگوراتیو بودن آهنگساز - آسمان، ستاره ها، شب، گل ها، عشق - با درخشش های تیز و درخشان صداهای پوینتیلیستی نشان داده می شود. پارچه همراهی که به عنوان پس زمینه سبک و پیچیده برای ملودی عمل می کند.

برای وبرن پی. به صورت فردی سبکی بود. لحظه، یکی از ابزارهای تمرکز نهایی فکر («رمانی در یک ژست»، A. Schoenberg درباره باگاتل های وبرن، op. 9 نوشت) همراه با میل به حداکثر شفافیت پارچه و خلوص سبک. هنرمندان آوانگارد دهه 1950 و 60 P. را به روشی برای ارائه در ارتباط با اصول سریال گرایی تبدیل کردند (K. Stockhausen, "Contra-Points", 1953; P. Boulez, "Structures", 1952- 56؛ L. Nono، "Variants"، 1957).

منابع: کوهوتک ت.، تکنیک آهنگسازی در موسیقی قرن 1976، ترجمه. از چک م.، 1967; Schäffer V., Maly Informator muzyki XX wieku, (Kr.), XNUMX.

یو. N. Kholopov