افزایش و کاهش فواصل: چگونه آنها را بسازیم؟

می دانید که فواصل خالص، کوچک و بزرگ هستند، اما می توان آنها را کم و زیاد کرد و علاوه بر آن دو برابر و دو برابر کرد. اما چگونه می توان چنین بازه هایی را به دست آورد، چگونه آنها را ساخت و تعریف کرد؟ این همان چیزی است که امروز در مورد آن صحبت خواهیم کرد.

موضوعات مهم قبلی:

فواصل زمانی چیست و چه هستند - اینجا را بخوانید

ارزش کمی و کیفی بازه زمانی - اینجا را بخوانید

فواصل طولانی و کاهش یافته چیست؟

فواصل طولانی با اضافه کردن یک نیم صدا به یک فاصله خالص یا بزرگ به دست می آیند، یعنی اگر مقدار کیفی کمی تغییر کند. می توانید تمام فواصل را افزایش دهید - از پریما تا اکتاو. روش مخفف تعیین چنین فواصل "uv" است.

بیایید در جدول زیر تعداد تون ها و نیم صداها را در فواصل معمولی یعنی خالص و بزرگ و در بزرگ شده با هم مقایسه کنیم.

جدول - ارزش کیفی فواصل تمیز، بزرگ و بزرگ شده

برعکس، فواصل کاهش یافته زمانی به وجود می آیند که فواصل خالص و کوچک باریک می شوند، یعنی زمانی که ارزش کیفی آنها نصف تن کاهش می یابد. هر فاصله ای را به جز پریما خالص کاهش دهید. واقعیت این است که در حالت اول صداهای صفر وجود دارد که نمی توانید چیز دیگری از آن کم کنید. فواصل کوتاه شده کوتاه شده به عنوان "ذهن" نوشته می شود.

برای وضوح بیشتر، ما همچنین جدولی با مقادیر کمیت کیفی برای فواصل افزایش یافته و نمونه های اولیه آنها خواهیم ساخت: خالص و کوچک.

جدول - ارزش کیفی فواصل خالص، کوچک و کاهش یافته

چگونه فواصل افزایش و کاهش را بسازیم؟

برای ایجاد هر بازه بزرگ شده و کاهش یافته، ساده ترین راه این است که "منبع" آن را تصور کنید، یعنی یک فاصله بزرگ، کوچک یا خالص، و به سادگی چیزی را در آن تغییر دهید (آن را باریک یا گسترش دهید).

چگونه می توان فاصله را افزایش داد؟ برای این کار می توانید صدای بالای آن را با صدای تیز به اندازه نیم تن بلند کنید یا صدای پایین آن را با فلت پایین بیاورید. اگر فاصله صفحه کلید پیانو را در نظر بگیریم، به وضوح دیده می شود. بیایید یک پنجم خالص D-LA را به عنوان مثال در نظر بگیریم و ببینیم چگونه می توان آن را افزایش داد:

نتایج چیست؟ پنجم تقویت شده از خالص اصلی یا D و A SHARP یا D FLAT و A است، بسته به اینکه کدام صدای را برای تغییر انتخاب کرده ایم. به هر حال، اگر هر دو صدا را به یکباره تغییر دهیم، پنجمی دو برابر می شود، یعنی به طور همزمان دو نیم صدا منبسط می شود. ببینید این نتایج در نت موسیقی چگونه به نظر می رسند:

چگونه می توانید فاصله را محدود کنید؟ شما باید برعکس عمل کنید، یعنی آن را به سمت داخل بچرخانید. برای این کار یا صدای بالا را نیم پله کم می کنیم و یا اگر صدای پایین را دستکاری می کنیم، آن را زیاد می کنیم، کمی بالا می آوریم. به عنوان مثال همان پنجم RE-LA را در نظر بگیرید و سعی کنید آن را باریک کنید، یعنی کم کنید.

چه چیزی به دست آورده ایم؟ یک پنجم خالص D-LA وجود داشت، ما دو گزینه برای یک پنجم کاهش یافته داشتیم: RE و A-FLAT، D-SHARP و LA. اگر هر دو صدای یک پنجم را همزمان تغییر دهید، یک پنجم دو برابر کاهش یافته از D-SHARP و A-FLAT بیرون می آید. بیایید به یک مثال موسیقی نگاه کنیم:

ببینید با فواصل دیگر چه کاری می توانید انجام دهید. اکنون چهار نمونه موسیقی دارید. آنها را با هم مقایسه کنید و مشاهده کنید که چگونه سایرین از برخی فواصل با دستکاری صدای فوقانی به دست می آیند - صدای بالا و پایین می رود.

مثال 1. فواصل خالص و بزرگ از PE، ساخته شده است

مثال 2 فواصل طولانی از PE به بالا

مثال 3. فواصل خالص و کوچک از PE ساخته شده است

مثال 4 کاهش فواصل از PE به بالا

عدم هماهنگی فواصل

چی هماهنگی؟ آی تی برابری عناصر موسیقی در صدا، اما نابرابری در عنوان و ضبط. یک مثال ساده از ناهارمونی F-SHARN و G-FLAT است. به نظر می رسد یکسان است، اما نام ها متفاوت است، و آنها نیز متفاوت نوشته شده اند. بنابراین، فواصل نیز می توانند برابر همساز باشند، برای مثال، یک سوم جزئی و یک ثانیه تقویت شده.

اصلا چرا در این مورد صحبت می کنیم؟ وقتی به جدول با تعداد صداهای ابتدای مقاله نگاه کردید، وقتی بعداً به نمونه‌های ما نگاه کردید، احتمالاً از خود پرسیده‌اید: «چطور می‌توان این کار را در حالت اول افزایش‌یافته، نیم تن باشد، زیرا نیم تن در یک عدد است. ثانیه کوچک؟» یا "چه نوع D-LA-SHARP، D-FAT بنویسید و یک ششم کوچک معمولی می گیرید، چرا این همه پنجم افزایش یافته است؟". آیا چنین افکاری وجود داشت؟ قبول کن که بودی اینها فقط نمونه هایی از ناهماهنگی فواصل هستند.

در فواصل مساوی هماهنگ، مقدار کیفی، یعنی تعداد تون ها و نیم صداها یکسان است، اما مقدار کمی (تعداد مراحل) متفاوت است.، به همین دلیل است که از صداهای مختلف ساخته شده اند و به آنها متفاوت می گویند.

بیایید نمونه های بیشتری از آن هارمونیسم ها را ببینیم. همین فواصل را از PE بگیرید. یک دوم تقویت شده مانند یک سوم کوچک به نظر می رسد، یک سوم ماژور برابر است با چهارم کاهش یافته، یک چهارم تقویت شده همان یک پنجم کاهش یافته است و غیره.

ایجاد فواصل کم و زیاد برای کسی که به خوبی یاد گرفته است که چگونه فواصل منظم ایجاد کند، کار سختی نیست. بنابراین، اگر در عمل شکاف هایی دارید، فوراً آنها را از بین ببرید. همین. در شماره های بعدی در مورد همخوانی ها و ناهماهنگی ها صحبت خواهیم کرد، در مورد اینکه فواصل هارمونیک و ملودیک چگونه به نظر می رسند. منتظر دیدار شما هستیم