لیوبا ولیچ |

لیوبا ولیچ

لیوبا ولیچ سوپرانو یک بار با بازیگوشی گفت: "من یک پیسان آلمانی نیستم، بلکه یک بلغاری جذاب هستم." این جواب خودشیفتگی خواننده معروف نیست. این به طور دقیق نه تنها احساس او از خود، بلکه همچنین نحوه تلقی او توسط مردم اروپا و آمریکا را منعکس می کند - به عنوان یکی از الهه های مهربان در المپ اپرا. خلق و خوی، بیان باز، انرژی دیوانه وار، نوعی ذات اروتیسم موسیقایی و نمایشی که به طور کامل به بیننده شنونده می بخشید، از او به عنوان یک پدیده منحصر به فرد در دنیای اپرا خاطره ای به یادگار گذاشت.

لیوبا ولیچکووا در 10 ژوئیه 1913 در استان بلغارستان در روستای کوچک اسلاویانوو که فاصله چندانی با بزرگترین بندر کشور وارنا ندارد به دنیا آمد - پس از جنگ جهانی اول، این شهر به افتخار بلغاری آن زمان به Borisovo تغییر نام داد. تزار بوریس سوم، بنابراین این نام در اکثر کتاب های مرجع به عنوان زادگاه خواننده ذکر شده است. والدین لیوبا - آنجل و رادا - از منطقه پیرین (جنوب غربی کشور) آمده بودند و ریشه مقدونی داشتند.

خواننده آینده تحصیلات موسیقی خود را از کودکی با یادگیری نواختن ویولن آغاز کرد. به اصرار والدینش که می خواستند به دخترش تخصص "جدی" بدهند، او در دانشگاه صوفیه فلسفه خواند و همزمان در گروه کر کلیسای جامع الکساندر نوسکی در پایتخت آواز خواند. با این حال ، اشتیاق به موسیقی و توانایی های هنری خواننده آینده را به هنرستان صوفیه سوق داد ، جایی که در کلاس پروفسور گئورگی زلاتف تحصیل کرد. در حین تحصیل در هنرستان، ولیچکووا در گروه کر اپرای صوفیه آواز خواند، اولین کار او در اینجا انجام شد: در سال 1934 او بخش کوچکی از پرنده فروش را در "لویز" اثر G. Charpentier خواند. نقش دوم تزارویچ فدور در بوریس گودونوف موسورگسکی بود و مهمان معروف، چالیاپین بزرگ، آن شب نقش اصلی را بازی کرد.

بعداً لیوبا ولیچکووا مهارت های آوازی خود را در آکادمی موسیقی وین بهبود بخشید. ولیچکووا در طول تحصیل در وین با فرهنگ موسیقی اتریش-آلمانی آشنا شد و پیشرفت بیشتر او به عنوان یک هنرمند اپرا عمدتاً با صحنه های آلمانی مرتبط بود. در همان زمان، او نام خانوادگی اسلاوی خود را "کوتاه" می کند و آن را برای گوش آلمانی بیشتر آشنا می کند: اینگونه است که Velich از Velichkova ظاهر می شود - نامی که بعدها در هر دو طرف اقیانوس اطلس مشهور شد. در سال 1936، لوبا ولیچ اولین قرارداد اتریشی خود را امضا کرد و تا سال 1940 در گراتس عمدتاً در رپرتوار ایتالیایی آواز خواند (از جمله نقش‌های آن سال‌ها - دزدمونا در اپرای G. Verdi Otello، نقش‌هایی در اپراهای G. Puccini - Mimi in La Boheme). Cio-Cio-san در Madama Butterfly، Manon در Manon Lesko و غیره).

در طول جنگ جهانی دوم، ولیچ در آلمان آواز خواند و به یکی از مشهورترین خوانندگان رایش سوم تبدیل شد: در سال های 1940-1943. او در سال های 1943-1945 در قدیمی ترین خانه اپرای آلمان در هامبورگ سولیست بود. - علاوه بر این، سولیست اپرای باواریا در مونیخ، اغلب در دیگر صحنه های پیشرو آلمانی اجرا می کند که از جمله آنها عمدتاً Saxon Semperoper در درسدن و اپرای دولتی در برلین است. یک حرفه درخشان در آلمان نازی بعداً تأثیری بر موفقیت‌های بین‌المللی ولیچ نداشت: برخلاف بسیاری از موسیقی‌دانان آلمانی یا اروپایی که در زمان هیتلر شکوفا شدند (به عنوان مثال، R. Strauss، G. Karajan، V. Furtwängler، K. Flagstad، و غیره). این خواننده با خوشحالی از انزجار زدایی فرار کرد.

در همان زمان ، او از وین جدا نشد ، که در نتیجه Anschluss ، اگرچه پایتخت نبود ، اما اهمیت خود را به عنوان یک مرکز موسیقی جهانی از دست نداد: در سال 1942 ، لیوبا برای اولین بار آواز خواند. در Volksoper وین، بخشی از سالومه در اپرایی به همین نام اثر R. Strauss که مشخصه او شده است. در همان نقش، او اولین بازی خود را در سال 1944 در اپرای دولتی وین در جشن هشتادمین سالگرد آر. اشتراوس انجام خواهد داد که از تفسیر او خوشحال شد. از سال 80، لیوبا ولیچ به طور تمام وقت سولیست اپرای وین بود، جایی که او حرفه ای سرگیجه آور انجام داد، که منجر به اعطای عنوان افتخاری "Kammersengerin" در سال 1946 شد.

در سال 1947 با این تئاتر برای اولین بار روی صحنه کاونت گاردن لندن ظاهر شد و بار دیگر در نقش سالومه امضا کرد. موفقیت بزرگ بود و خواننده قراردادی شخصی در قدیمی ترین تئاتر انگلیسی دریافت کرد، جایی که او تا سال 1952 به طور مداوم قطعاتی مانند دونا آنا در Don Giovanni اثر WA Mozart، Musetta در La Boheme اثر G. Puccini، Lisa در Spades می خواند. لیدی» اثر پی چایکوفسکی، آیدا در «آیدا» اثر جی.وردی، توسکا در «توسکا» اثر جی.پوچینی و غیره. به ویژه با توجه به بازی او در فصل 1949/50. "سالومه" با ترکیب استعداد خواننده با کارگردانی درخشان پیتر بروک و طراحی صحنه عجیب و غریب سالوادور دالی به صحنه رفت.

اوج کار لوبا ولیچ سه فصل در اپرای متروپولیتن نیویورک بود، جایی که او در سال 1949 دوباره در نقش سالومه شروع به کار کرد (این اجرا، به رهبری رهبر ارکستر فریتز راینر، ضبط شد و تا به امروز بهترین تفسیر از اپرای اشتراوس باقی مانده است. ). روی صحنه تئاتر نیویورک ، ولیچ رپرتوار اصلی خود را خواند - علاوه بر سالومه ، این آیدا ، توسکا ، دونا آنا ، موزتا است. علاوه بر وین، لندن و نیویورک، این خواننده در صحنه های جهانی دیگری نیز ظاهر شد که از جمله مهم ترین آنها می توان به جشنواره سالزبورگ اشاره کرد که در سال های 1946 و 1950 بخشی از دونا آنا و همچنین جشنواره های گلیندبورن و ادینبورگ را خواند. ، جایی که در سال 1949 به دعوت امپرساریو معروف رودولف بینگ، او بخشی از آملیا را در توپ بالماسکه جی. وردی خواند.

حرفه درخشان این خواننده روشن بود، اما کوتاه مدت، اگرچه به طور رسمی تنها در سال 1981 به پایان رسید. در اواسط دهه 1950. او شروع به مشکلاتی در صدایش کرد که نیاز به جراحی روی رباط‌هایش داشت. دلیل این امر احتمالاً در این واقعیت نهفته است که خواننده در همان ابتدای کار خود نقشی صرفاً غنایی را که بیشتر با ماهیت صدای او مطابقت داشت، به نفع نقش های دراماتیک تر کنار گذاشت. پس از سال 1955، او به ندرت اجرا می کرد (تا سال 1964 در وین)، بیشتر در مهمانی های کوچک: آخرین نقش اصلی او یاروسلاونا در شاهزاده ایگور توسط AP Borodin بود. در سال 1972، ولیچ به صحنه اپرای متروپولیتن بازگشت: او به همراه جی. ساترلند و ال. پاواروتی در اپرای «دختر هنگ» اثر جی. دونیزتی اجرا کردند. و اگرچه نقش او (دوشس فون کراکنتورپ) کوچک و محاوره ای بود، اما تماشاگران به گرمی از بلغاری بزرگ استقبال کردند.

صدای لیوبا ولیچ یک پدیده بسیار خارق العاده در تاریخ آواز بود. او که از زیبایی و غنای لحن خاصی برخوردار نبود، در عین حال ویژگی هایی داشت که خواننده را از سایر پریمادوناها متمایز می کرد. سوپرانوی غنایی Velich با خلوص بی عیب و نقص لحن، ابزارآلات صدا، صدای تازه و «دخترانه» (که او را در نقش های قهرمانان جوانی مانند سالومه، پروانه، موزتا و غیره ضروری می کرد) و پرواز فوق العاده، حتی مشخص می شود. صدای نافذ، که به خواننده اجازه می داد تا به راحتی از هر ارکستر قدرتمندی عبور کند. همه این ویژگی ها، به گفته بسیاری، ولیچ را به یک مجری ایده آل برای رپرتوار واگنر تبدیل کرد، که خواننده، با این حال، در طول دوران حرفه ای خود کاملاً بی تفاوت بود، زیرا دراماتورژی اپراهای واگنر را برای خلق و خوی آتشین او غیرقابل قبول و غیر جالب می دانست.

در تاریخ اپرا، ولیچ در درجه اول به عنوان یک مجری درخشان سالومه باقی ماند، اگرچه بی انصافی است که او را بازیگر یک نقش بدانیم، زیرا او در تعدادی از نقش های دیگر به موفقیت چشمگیری دست یافت (در مجموع حدود پنجاه نفر از آنها بودند. در رپرتوار این خواننده)، او همچنین با موفقیت در یک اپرت اجرا کرد (روزالیند او در "خفاش" اثر ای. اشتراوس در صحنه "متروپولیتن" توسط بسیاری نه کمتر از سالومه قدردانی شد). او استعداد برجسته ای به عنوان بازیگر دراماتیک داشت، که در دوران پیش از کالاس آنچنان روی صحنه اپرا اتفاق نمی افتاد. در همان زمان، خلق و خوی گاهی اوقات او را تحت تأثیر قرار می داد و به موقعیت های کنجکاو، اگر نگوییم تراژیکیک روی صحنه منجر می شد. بنابراین ، در نقش توسکا در نمایش "اپرا متروپولیتن" ، او به معنای واقعی کلمه شریک زندگی خود را که نقش شکنجه گر او بارون اسکارپیا را بازی می کرد کتک زد: این تصمیم تصویر با خوشحالی مردم روبرو شد ، اما پس از اجرا باعث شد مشکلات زیادی برای مدیریت تئاتر وجود دارد.

بازیگری به لیوبا ولیچ اجازه داد تا پس از ترک صحنه بزرگ، بازی در فیلم و تلویزیون، دومین حرفه خود را بسازد. از جمله آثار سینما می توان به فیلم «مردی بین ...» (1953) اشاره کرد که خواننده دوباره در «سالومه» نقش یک دیوای اپرا را بازی می کند. فیلم های موزیکال کبوتر (1959، با مشارکت لوئیس آرمسترانگ)، آکورد نهایی (1960، با مشارکت ماریو دل موناکو) و دیگران. در کل فیلم شناسی لیوبا ولیچ شامل 26 فیلم است. این خواننده در 2 سپتامبر 1996 در وین درگذشت.