نماد قاعدگی |

از لاتین mensura - mera. حروف - نماد ابعادی

سیستمی برای ضبط صداهای موسیقی که در قرن 13-16 استفاده می شد. بر خلاف نت غیر ذهنی قبلی (نگاه کنید به Nevmy)، لبه‌ها فقط جهت حرکت ملودی را نشان می‌دادند و نت کرال که جایگزین آن می‌شد، که در آن فقط ارتفاع صداها مشخص می‌شد، M. n. این امکان را فراهم می کند که هم زیر و بم و هم مدت زمان نسبی صداها را ثابت کند. این امر با توسعه چندصدایی ضروری شد، زمانی که در موتت ها از تلفظ همزمان هر هجای متن در همه صداها دور شد. M. i. توسط یوهانس دو گارلاندیا، فرانکو از کلن، والتر اودینگتون، هیرونیموس موراویا (قرن 13)، فیلیپ دو ویتری، دی موریس، مارکتوی پادوآ (قرن 14)، یوهانس تینکتوریس (قرن 15-16)، فرانسینو گافوری (قرن 16-XNUMX)، توسعه و توصیف شده است. قرن XNUMX) و غیره

باطل کردن قرن سیزدهم برای تعیین مدت زمان صداها و مکث ها در M. n. از علائم زیر استفاده شده است (به ترتیب نزولی مدت زمان داده شده است؛ همه اصطلاحات لاتین هستند):

در قرن چهاردهم، دوره‌های کوچک‌تری نیز مورد استفاده قرار گرفتند - حداقل

(کوچکترین) و نیمه حداقل

(نصف حداقل).

واحد شمارش مدت‌ها در ابتدا نت لونگا بود. یک نت لونگا پرفکتا (کامل) برابر با سه برویس و یک نت لونگا بیپرفکتا (ناقص) برابر با دو برویس وجود داشت. از سر. قرن چهاردهم مفاهیم پرفکتا، یک تقسیم سه قسمتی، و imperfecta، یک تقسیم دو قسمتی، همچنین به نسبت سایر نت های «همسایه» در یک سری از مدت زمان نت ها بسط داده شد. فقط نت‌های دوبلکس لانگا (بعدها ماکسیما) و مینیما همیشه دو ضرب بودند. به این نوع تقسیمات موزون، مقیاس می گفتند. برای ترازوهای هر دوره اسامی خاصی وجود داشت. بنابراین، مقیاس لونگا را مدوس، مقیاس برویس را تمپوس، مقیاس نیمه برویس را prolatio نامیدند. بعداً، نت کوتاه به زمان شمارش تبدیل شد که مطابق با مدرن است. یادداشت کامل؛ انواع مقیاس های آن، یعنی tempus perfectum (تقسیم به سه نیم برویس) و tempus imperfectum (تقسیم به دو نیمه برویس) به ترتیب با علائم نشان داده شدند.

и

; نام دوم هنوز هم امروزه برای اندازه 4/4 استفاده می شود. این علائم در ابتدای یک ردیف موسیقی یا در موارد تغییر مقیاس در وسط قرار می گرفت. از قرن 14 واحد محاسبه مدت در M. n. تبدیل به نت semibrevis شد. تقسیم آن به سه سهم حداقل با اصطلاح prolatio major (perfecta) و به دو - با اصطلاح prolatio minor (imperfecta) تعیین شد. یک نقطه در علامت تمپوس به عنوان علامت متمایز استفاده شد. این امکان را فراهم کرد که به طور خلاصه هر چهار اصل اساسی را که در آن زمان اعمال می شد، بیان کنیم. نوع تبعیت مدت‌ها:

1) brevis و semibrevis – سه جانبه، یعنی tempus perfectum، prolatio major (مطابق با اندازه های مدرن 9/4، 9/8) – علامت

; 2) brevis – سه جانبه، semibrevis – دوبخشی، یعنی tempus perfectum، prolatio minor (مطابق با اندازه های مدرن 3/4، 3/8) – علامت

;

3) brevis – دو قسمتی، semibrevis – سه قسمتی، یعنی tempus imperfectum، prolatio major (مطابق با اندازه های مدرن 6/4، 6/8) – علامت

; 4) brevis – bipartite، semibrevis – bipartite، یعنی tempus imperfectum، prolatio minor (مطابق با اندازه های مدرن 2/4، 4/4).

علائم و نشانه های فوق سابقه ای از همه انواع ریتمیک ممکن را ارائه نمی دهد. سازماندهی صداها در این راستا، قوانینی تدوین شد که مدت زمان مشخص یک نت و بین نت هایی که قرار گرفته بود را به هم مرتبط می کرد. بنابراین، قاعده نقص بیان می‌کند که اگر در یک تقسیم سه‌جانبه، یک نت نسبتاً طولانی، یک نت با مدت زمان مجاور کوتاه‌تر به دنبال داشته باشد، و سپس دوباره به همان طول اول بیاید، یا اگر یک نت با بیش از سه نت دنبال شود. از یک مدت زمان مجاور کوتاهتر، سپس مدت زمان این نت یک سوم کاهش می یابد:

قاعده alteratio (تغییرها، تغییرات) دو برابر شدن مدت زمان نت دوم از دو نت مجاور با مدت زمان یکسان، brevis، later و semibrevis را با یک بیان سه جانبه تجویز می کند:

بخش صداهای زیادی ترکیبات اغلب در آن زمان به گونه ای نوشته می شدند که واحدهای شمارش در آنها متفاوت بود. بنابراین، هنگام کاهش صداها به یک کل، ریتمیک مورد نیاز بود. تبدیل آرا در همان زمان، صداهای ضبط شده با مدت زمان بیشتر در معرض "diminutio" (diminutio) قرار گرفتند. متداول ترین کاهش تمام مدت زمان یک صدای معین به نصف (نسبت دوبله) بود. آن را با یک خط عمودی که از علامت مقیاس - یا وارونگی این علامت - یا کسری عددی 2/1 عبور می‌کرد، نشان داده می‌شد. انواع دیگر کمرنگی نیز مورد استفاده قرار گرفت. لغو ریزه نشان داده شده توسط کسری با جابجایی صورت و مخرج انجام شد (مثلاً 1/2 بعد از 2/1). Diminutio 2/1 که به همه صداها اشاره می کند، یک شتاب سرعت ساده را نشان می دهد.

از آنجایی که استفاده از انواع imperfectio و diminutio نت موسیقی را پیچیده می کرد، سعی شد با معرفی نشانه های موسیقی جدید، خواندن نت ها تسهیل شود. در همان زمان، در رابطه با انتقال از پوست به کاغذ، آنها شروع به جایگزینی علائم موسیقی "سیاه" با "سفید" کردند. این روند به ویژه در ایتالیا شدید بود. در آغاز قرن شانزدهم. در اینجا سیستم نت موسیقی زیر است:

به‌تدریج، نشانه‌های موسیقی سیاه برای تعیین نیم‌مینیم‌ها و مدت‌های کمتر، و برای مکث‌های مربوط به فیوز و نیمه‌فاوز، اولین علامت از دو علامت ایجاد شد. این سیستم نشانه ها اساس مدرن را تشکیل می دهد. سیستم های یادداشت نویسی قبلاً در قرن 15. در قرن شانزدهم اغلب از نمادهای گرد استفاده می شد. او همچنین به سمت چاپ موسیقی رفت. در پایان قرن شانزدهم، تبعیت مدت‌ها در رابطه با l: 16 در همه جا غالب بود. این نشان دهنده رد M. n. و انتقال به سیستم نشانه گذاری مدرن.

منابع: ساکتی لس آنجلس، مقاله درباره تاریخ عمومی موسیقی، سن پترزبورگ، 1912; گروبر RI، تاریخ فرهنگ موسیقی، جلد. 1, part 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. و شانزدهم. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; همان, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; او، Die Tonschriften، Breslau، 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM، Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation، "ZfMw"، 1930، Jahrg. 12، H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R.، Die Mensuralnotation des Ars nova، "AfMw"، 1962-63. (جهرگ 20)، ح 1.

VA Vakhromeev