متر |

از یونانی métron - اندازه گیری یا اندازه گیری

در موسیقی و شعر، نظم ریتمیک بر اساس رعایت معیاری که بزرگی ساخت های موزون را تعیین می کند. بر اساس این معیار، متن کلامی و موسیقایی، علاوه بر بیان معنایی ( نحوی) به متریک تقسیم می شود. واحدها - ابیات و مصراع ها، اندازه ها و غیره. بسته به ویژگی هایی که این واحدها را تعریف می کنند (مدت، تعداد تنش ها و غیره)، سیستم آلات موسیقی (متریک، هجایی، تونیک و غیره) متفاوت است - در شعر، قاعدگی و ساعت - در موسیقی)، که هر یک ممکن است شامل تعداد زیادی متر جزئی (طرح‌های ساخت واحدهای متریک) باشد که با یک اصل مشترک متحد شده‌اند (به عنوان مثال، در یک سیستم ساعت، اندازه‌های 4/4، 3/2، 6/8، و غیره.). در متریک این طرح فقط شامل علائم اجباری متریک است. واحدها، در حالی که ریتمیک دیگر. عناصر آزاد می مانند و ریتمیک ایجاد می کنند. تنوع در یک متر مشخص ریتم بدون متر امکان پذیر است - ریتم نثر، برخلاف شعر («اندازه گیری»، گفتار «سنجیده»)، ریتم آزاد آواز گریگوری، و غیره. در موسیقی دوران مدرن، نامی برای ریتم آزاد سنزا میسورا وجود دارد. ایده های مدرن در مورد م در موسیقی به معنی. تا حدی به مفهوم موسیقی شاعرانه بستگی دارد، که البته خود در مرحله وحدت ناگسستنی شعر و موسیقی پدید آمد و در اصل موسیقایی بود. با از هم پاشیدگی وحدت موسیقایی - شعر، نظام های خاص شعر و موسیقی. M.، مشابه این است که M. در آنها تاکید را تنظیم می کند، و نه مدت، مانند متریک باستان. versification یا در موسیقی قاعدگی قرون وسطی (از زبان lat. mensura - اندازه گیری). اختلافات متعدد در درک م و رابطه او با ریتم به دلیل چ. arr این واقعیت که ویژگی های مشخصه یکی از سیستم ها اهمیت جهانی نسبت داده می شود (برای R. Westphal، چنین سیستمی قدیمی است، برای X. Riemann - ضرب موسیقی زمان جدید). در عین حال، تفاوت‌های بین سیستم‌ها پنهان می‌شود و آنچه واقعاً برای همه سیستم‌ها مشترک است از چشم‌ها دور می‌شود: ریتم یک ریتم طرح‌واره‌ای است که به فرمولی پایدار تبدیل شده است (اغلب سنتی و در قالب مجموعه‌ای از قوانین بیان می‌شود). توسط هنر تعیین می شود. هنجار، اما روانی فیزیولوژیکی نیست. تمایلات ذاتی در طبیعت انسان به طور کلی. هنر تغییر می کند. مشکلات باعث تکامل سیستم های M می شود. در اینجا می توان دو اصلی را تشخیص داد. نوع

آنتیچ. سیستمی که باعث پیدایش اصطلاح "M" شد. متعلق به نوع مشخصه صحنه موسیقی و شاعری است. وحدت. M. در کارکرد اصلی خود در آن عمل می کند و گفتار و موسیقی را تابع زیبایی شناسی عمومی می کند. اصل اندازه گیری که در قابل مقایسه بودن مقادیر زمانی بیان می شود. نظمی که آیه را از گفتار معمولی متمایز می کند، مبتنی بر موسیقی است و قواعد متریک یا کمی (به جز باستانی، هندی، عربی و غیره) که توالی هجاهای بلند و کوتاه را بدون گرفتن تعیین می کند. با در نظر گرفتن فشارهای کلمه، در واقع برای درج کلماتی در طرح موسیقی استفاده می‌شود که ریتم آن‌ها اساساً با ریتم لهجه موسیقی جدید متفاوت است و می‌توان آن را کمی یا زمان‌سنجی نامید. مقایسه پذیری به معنای وجود مدت ابتدایی (یونانی xronos protos - "chronos protos"، لاتین mora - mora) به عنوان واحد اندازه گیری اصلی است. مدت زمان صدا (هجایی) که مضربی از این مقدار ابتدایی است. تعداد کمی از این مدت‌ها وجود دارد (5 مورد از آنها در ریتمیک‌های باستانی وجود دارد - از l تا 5 mora)، نسبت‌های آنها همیشه به راحتی توسط ادراک ما ارزیابی می‌شود (بر خلاف مقایسه نت‌های کامل با سی و ثانیه و غیره، که در ریتمیک جدید). متریک اصلی واحد - پا - با ترکیبی از مدت زمان‌ها، هم برابر و هم نابرابر تشکیل می‌شود. ترکیب ایست ها در بیت (عبارات موسیقی) و ابیات به بند (دوره های موسیقی) نیز از قسمت های متناسب، اما نه لزوماً مساوی تشکیل شده است. ریتم به عنوان یک سیستم پیچیده از نسبت‌های زمانی، در ریتم کمی، ریتم را به حدی تحت تأثیر قرار می‌دهد که در تئوری باستانی است که اشتباه گسترده آن با ریتم ریشه دارد. با این حال، در زمان های قدیم این مفاهیم به وضوح متفاوت بودند، و می توان چندین تفسیر از این تفاوت را بیان کرد که امروزه نیز مرتبط هستند:

1) تمایز واضح هجاها بر اساس طول جغرافیایی مجاز wok. موسیقی روابط زمانی را نشان نمی دهد که کاملاً به وضوح در متن شاعرانه بیان شده است. موزها بنابراین، ریتم را می‌توان با متن اندازه‌گیری کرد («این گفتار کمیت است واضح است: بالاخره با یک هجای کوتاه و بلند اندازه‌گیری می‌شود» - ارسطو، «دسته‌ها»، M.، 1939، ص 14). خودش متریک داد. طرحی انتزاعی از سایر عناصر موسیقی. این امر باعث شد تا معیارهایی را از نظریه موسیقی به عنوان آموزه ی ابیات متر جدا کنیم. از این رو، تقابل میان ملودیسین شاعرانه و ریتم موسیقایی که هنوز هم وجود دارد (مثلاً در آثار فولکلور موسیقی توسط B. Bartok و KV Kvitka) وجود دارد. R. Westphal، که M. را به عنوان جلوه ای از ریتم در مطالب گفتاری تعریف کرد، اما به استفاده از اصطلاح "M" اعتراض کرد. به موسیقی، اما معتقد بود که در این مورد مترادف با ریتم می شود.

2) آنتیچ. بلاغت که اقتضا می کرد در نثر ریتم وجود داشته باشد، اما نه م. که آن را به شعر تبدیل می کند، گواهی بر تمایز بین ریتم گفتار و. M. - ریتمیک. نظمی که از ویژگی های آیه است. چنین مخالفتی از M. صحیح و ریتم آزاد بارها و بارها در دوران مدرن مشاهده شده است (مثلاً نام آلمانی شعر آزاد freie Rhythmen است).

3) در بیت صحیح، ریتم به عنوان الگوی حرکت و ریتم به عنوان خود حرکتی که این الگو را پر می کند، متمایز شد. در شعر عتیقه، این حرکت عبارت بود از تشدید و در ارتباط با آن، در تقسیم متریک. واحدها به بخش های صعودی (آرسیس) و نزولی (تز) (درک این لحظات ریتمیک به دلیل تمایل به یکسان سازی آنها با ضربات قوی و ضعیف به شدت مانع می شود). لهجه های ریتمیک با استرس های کلامی مرتبط نیستند و مستقیماً در متن بیان نمی شوند، اگرچه قرارگیری آنها بدون شک به متریک بستگی دارد. طرح.

4) جدایی تدریجی شعر از موزش. در نوبت cf. قرن ها تا ظهور نوع جدیدی از شعر، که در آن طول جغرافیایی در نظر گرفته نمی شود، بلکه تعداد هجاها و قرار دادن فشارها در نظر گرفته می شود. برخلاف "متر" کلاسیک، اشعار نوع جدید "ریتم" نامیده می شد. این شعر صرفاً کلامی که در دوران مدرن به رشد کامل خود رسیده است (زمانی که شعر در زبان های جدید اروپایی به نوبه خود از موسیقی جدا شده است)، گاهی اوقات حتی اکنون (به ویژه توسط نویسندگان فرانسوی) با متریک به عنوان «ریتمیک» مخالفت می شود (ر.ک. به عنوان مثال، ژ ماروسو، فرهنگ اصطلاحات زبانی، م.، 1960، ص 253).

تضادهای اخیر منجر به تعاریفی می شود که اغلب در میان زبان شناسان یافت می شود: M. - توزیع مدت زمان ها، ریتم - توزیع لهجه ها. چنین فرمول‌هایی در مورد موسیقی نیز به کار می‌رفت، اما از زمان ام. هاپتمن و ایکس ریمان (در روسیه برای اولین بار در کتاب درسی تئوری ابتدایی جی. کونیوس، 1892)، درک مخالفی از این اصطلاحات حاکم شد. با ریتمیک سازگارتر است. من موسیقی و شعر را در مرحله وجود جداگانه آنها می سازم. شعر «ریتمیک»، مانند هر شعر دیگری، به نوعی ریتمیک با نثر متفاوت است. نظم، که همچنین نام اندازه یا M. را دریافت می کند (این اصطلاح قبلاً در G. de Machaux، قرن 14 یافت می شود)، اگرچه به اندازه گیری مدت زمان اشاره نمی کند، بلکه به شمارش هجاها یا تأکیدات - صرفاً گفتار اشاره دارد. مقادیری که مدت زمان مشخصی ندارند. نقش م در زیبایی شناسی نیست. نظم موسیقی به این صورت است، اما در تأکید بر ریتم و افزایش تأثیر احساسی آن. حمل یک متریک تابع خدمات. طرح ها زیبایی شناسی مستقل خود را از دست می دهند. علاقه مند می شوند و فقیرتر و یکنواخت تر می شوند. در عین حال، بر خلاف آیه متریک و بر خلاف معنای لغوی کلمه «آیه»، یک آیه (خط) از اجزای کوچکتر تشکیل نمی شود، ب.چ. نابرابر، اما به سهام مساوی تقسیم می شود. نام «دلنیکی» که به آیاتی با تعداد تأکید ثابت و تعداد متفاوتی از هجاهای بدون تأکید اطلاق می‌شود، می‌تواند به سیستم‌های دیگر تعمیم داده شود: در هجا. هر هجا در ابیات یک «دول» است، آیات سیلابوتونیک به دلیل تناوب صحیح هجاهای تأکیدی و بدون تأکید، به گروه‌های هجای یکسانی تقسیم می‌شوند - پا که باید جزء شمارش در نظر گرفته شوند، نه اصطلاح. واحدهای متریک با تکرار تشکیل می شوند، نه با مقایسه مقادیر متناسب. لهجه M. برخلاف لهجه کمی، بر ریتم تسلط ندارد و باعث سردرگمی این مفاهیم نمی شود، بلکه باعث تقابل آنها می شود، تا فرمول A. Bely: ریتم انحراف از M. است (که این است. مرتبط با ویژگی های سیستم هجا-تونیک، که در آن، تحت شرایط خاص، تأکید واقعی از متریک منحرف می شود). متریک یکنواخت طرح نقش ثانویه در شعر در مقایسه با ریتمیک دارد. تنوع، همانطور که با ظهور در قرن 18 ثابت شد. بیت آزاد که این طرح اصلاً وجود ندارد و تفاوت با نثر صرفاً در گرافیک است. تقسیم به خطوط، که به نحو بستگی ندارد و "نصب بر روی M" ایجاد می کند.

تکامل مشابهی در موسیقی در حال وقوع است. ریتم قاعدگی قرن 11-13. (اصطلاحاً مدال)، مانند عتیقه، در ارتباط نزدیک با شعر (تروبادورها و تروورها) پدید می آید و با تکرار یک توالی خاص از مدت زمان (modus)، شبیه به پاهای عتیقه شکل می گیرد (متداول ترین آنها 3 حالت است که در اینجا منتقل می شود. با نماد مدرن: 1- th

، 2nd

و 3

). از قرن چهاردهم، توالی مدت‌ها در موسیقی، که به تدریج از شعر جدا می‌شود، آزاد می‌شود، و توسعه چندصدایی منجر به ظهور دوره‌های کمتری می‌شود، به طوری که کوچک‌ترین ارزش نیمه‌بروی ریتمیک قاعدگی اولیه به یک «نت کامل» تبدیل می‌شود. ” در رابطه با آن تقریباً تمام نت های دیگر دیگر مضرب نیستند، بلکه مقسوم علیه هستند. «میزان» مدت‌های مربوط به این نت، که با ضربه‌های دست (لاتین mensura)، یا «میزان اندازه‌گیری» مشخص می‌شود، بر ضربات با نیروی کمتر و غیره تقسیم می‌شود. تا آغاز قرن هفدهم، یک پیمانه مدرن وجود دارد، که در آن ضربات، بر خلاف 14 قسمت پیمانه قدیمی، که یکی از آنها می تواند دو برابر دیگری بزرگتر باشد، برابر است و می تواند بیش از 17 باشد (در معمولی ترین مورد - 2). تناوب منظم ضرب‌های قوی و ضعیف (سنگین و سبک، حمایت‌کننده و غیرحمایت‌کننده) در موسیقی دوران مدرن، یک متر یا متر شبیه به بیت‌متر ایجاد می‌کند – یک ضرب ریتمیک رسمی. طرح، پر کردن یک ازدحام با مدت زمان های مختلف نت، یک ریتمیک را تشکیل می دهد. طراحی یا «ریتم» به معنای محدود.

یک شکل خاص موسیقایی درایت است که با جدا شدن موسیقی از هنرهای مرتبط شکل گرفت. کاستی های قابل توجه ایده های مرسوم در مورد موسیقی. M. از این واقعیت ناشی می شود که این فرم شرطی تاریخی به عنوان ذاتی در موسیقی "طبیعت" شناخته شده است. تناوب منظم لحظات سنگین و سبک به مردمان باستان، قرون وسطی، فولکلور و غیره نسبت داده می شود. این امر درک نه تنها موسیقی دوره های اولیه و موسیقی های موسیقی را بسیار دشوار می کند. فولکلور، بلکه بازتاب آنها در موسیقی دوران مدرن. در روسی nar. آهنگ pl. فولکلورشناسان از نوار برای تعیین ضربات قوی (که وجود ندارند) استفاده می کنند، بلکه مرزهای بین عبارات را مشخص می کنند. چنین "ضربه های مردمی" (اصطلاح PP Sokalsky) اغلب در روسی یافت می شود. پروفسور موسیقی، و نه تنها در قالب مترهای غیر معمول (به عنوان مثال، 11/4 توسط ریمسکی-کورساکوف)، بلکه در قالب دو قسمتی. چرخه های سه جانبه و غیره اینها مضامین فینال فریم اول هستند. کنسرتو و سمفونی دوم چایکوفسکی، که در آن استفاده از بارلین به عنوان یک ضرب قوی منجر به تحریف کامل ریتمیک می شود. سازه های. نماد نوار ریتم متفاوتی را می پوشاند. سازماندهی و در بسیاری از رقص های اسلاوی غربی، مجارستانی، اسپانیایی و سایر رقص ها (پولونیز، مازورکا، پولکا، بولرو، هابانرا و غیره). این رقص ها با وجود فرمول ها مشخص می شوند - توالی خاصی از مدت زمان (اجازه تغییرات در محدوده های خاص)، لبه ها نباید به عنوان ریتمیک در نظر گرفته شوند. الگویی که اندازه را پر می کند، اما به عنوان یک M. از نوع کمی. این فرمول شبیه پای متریک است. صیغه سازی در رقص ناب موسیقی شرق. فرمول های مردم می تواند بسیار پیچیده تر از آیه باشد (به اصول مراجعه کنید)، اما اصل یکسان است.

متضاد ملودیک (نسبت‌های لهجه) با ریتم (نسبت‌های طول - ریمان)، که برای ریتم کمی قابل اعمال نیست، همچنین مستلزم اصلاحاتی در ریتم لهجه دوران مدرن است. مدت زمان در ریتم های لهجه خود به وسیله ای برای تأکید تبدیل می شود که هم در آگوژیک و هم در ریتمیک خود را نشان می دهد. شکلی که مطالعه آن توسط ریمان آغاز شد. فرصت آگوژیک تأکید بر این واقعیت استوار است که هنگام شمارش ضربان (که جایگزین اندازه گیری زمان به عنوان M. شد)، فواصل بین شوک که به طور معمول به عنوان مساوی در نظر گرفته می شوند، می توانند در وسیع ترین محدوده ها کشیده و کوچک شوند. اندازه گیری به عنوان گروه بندی خاصی از تنش ها، از نظر قدرت متفاوت، به سرعت و تغییرات آن (شتاب، کاهش سرعت، فرمت) بستگی ندارد، هر دو در نت ها نشان داده شده اند و نشان داده نشده اند، و مرزهای آزادی سرعت را به سختی می توان تعیین کرد. ریتمیک تکوینی. مدت زمان یادداشت طراحی، با تعداد تقسیمات در هر متریک اندازه گیری می شود. شبکه بدون توجه به واقعی بودن آنها. مدت‌ها همچنین با درجه‌بندی استرس مطابقت دارند: به عنوان یک قاعده، مدت زمان‌های طولانی‌تر روی ضربان‌های قوی، مدت‌های کوچک‌تر در ضربان‌های ضعیف اندازه‌گیری می‌شوند و انحراف از این ترتیب به عنوان همزمانی درک می‌شوند. چنین هنجاری در ریتم کمی وجود ندارد. برعکس، فرمول هایی با یک عنصر کوتاه برجسته از نوع

(ایامبیک عتیقه، حالت دوم موسیقی قاعدگی)،

(Ancient anapaest) و غیره بسیار مشخصه اوست.

«کیفیت اندازه‌گیری» که ریمان به نسبت‌های تاکیدی نسبت می‌دهد، تنها به دلیل ویژگی هنجاری‌شان به آن‌ها تعلق دارد. خط نواری لهجه را نشان نمی دهد، اما مکان عادی لهجه و در نتیجه ماهیت لهجه های واقعی، عادی یا جابجایی آنها را نشان می دهد (سنکوپ). متریک "صحیح". لهجه ها به سادگی در تکرار اندازه بیان می شود. اما علاوه بر این واقعیت که برابری معیارها در زمان به هیچ وجه رعایت نمی شود، اغلب تغییرات در اندازه وجود دارد. بنابراین، در شعر اسکریابین اپ. 52 No l برای 49 چرخه چنین تغییراتی 42. در قرن 20th. "نوارهای رایگان" ظاهر می شوند، جایی که هیچ امضای زمانی وجود ندارد و خطوط نوار موسیقی را به بخش های نابرابر تقسیم می کنند. از سوی دیگر، احتمالا دوره ای. تکرار غیر متریک لهجه‌هایی که شخصیت «ناهماهنگی‌های ریتمیک» را از دست نمی‌دهند (به ساخت‌های بزرگ بتهوون با لهجه‌های ضربی ضعیف در پایان سمفونی هفتم رجوع کنید، ریتم‌های دو ضربی «تقاطع» در میله‌های سه ضربی در بخش اول سمفونی سوم و غیره). در انحرافات از M. در hl. در صداها در بسیاری از موارد در همراهی حفظ می‌شود، اما گاهی به یک سری شوک‌های خیالی تبدیل می‌شود که همبستگی با آن به صدای واقعی شخصیتی جابه‌جا می‌دهد.

«همراهی خیالی» ممکن است با اینرسی ریتمیک پشتیبانی شود، اما در آغاز اورتور «مانفرد» شومان، از هر گونه ارتباطی با قبلی و بعدی جدا است:

Syncopation شروع در نوارهای رایگان نیز امکان پذیر است:

اس وی رحمانیف. عاشقانه "در شب در باغ من"، op. 38 نه 1.

تقسیم بندی به معیارها در نت موسیقی بیانگر ریتمیک است. نیت نویسنده و تلاش ریمان و پیروانش برای "تصحیح" چیدمان نویسنده مطابق با تأکید واقعی، نشان دهنده سوء تفاهم از ماهیت M. است، مخلوطی از معیار معین با یک ریتم واقعی.

این جابجایی همچنین (نه بدون تأثیر تشبیهات با شعر) به گسترش مفهوم م به ساختار عبارات، دوره‌ها و غیره منجر شد. اما از همه انواع موسیقی شاعرانه، تدبیر به عنوان یک موسیقی خاص موسیقایی متفاوت است. دقیقاً در غیاب معیارها. جمله بندی در بیت، امتیاز تنش‌ها، محل مرزهای آیه را مشخص می‌کند، ناسازگاری‌های تاریخ با نحوی (انباشتگی‌ها) در بیت «ریتمیک» ایجاد می‌کند. ناهماهنگی ها.» در موسیقی، جایی که M. فقط تاکید را تنظیم می کند (مکان های از پیش تعیین شده برای پایان یک دوره در برخی از رقص ها، به عنوان مثال، در پولونز، میراث کمیت M. است)، ادغام غیرممکن است، اما این کارکرد توسط انجام می شود. همزمانی‌هایی که در شعر غیرقابل تصور هستند (جایی که هیچ همراهی، واقعی یا خیالی وجود ندارد، که می‌تواند با تاکید صداهای اصلی در تضاد باشد). تفاوت شعر و موسیقی M. به وضوح در روش های نوشتاری بیان آنها متجلی می شود: در یک مورد، تقسیم به خطوط و گروه های آنها (بندها) که نشان دهنده متریک است. مکث می کند، در دیگری - تقسیم به چرخه، نشان دهنده متریک. لهجه ها ارتباط بین موسیقی موسیقی و همراهی به این دلیل است که یک لحظه قوی به عنوان آغاز یک متریک در نظر گرفته می شود. واحدها، زیرا مکانی عادی برای تغییر هارمونی، بافت و غیره است. معنای خطوط میله ای به عنوان مرزهای «اسکلتی» یا «معماری» توسط Konus به عنوان وزنه تعادلی برای نحو بیان شده است (به شکلی اغراق آمیز). پوشش» که در مکتب ریمان نام «متریک» را دریافت کرد. Catoire همچنین اجازه می دهد تا بین مرزهای عبارات ( نحوی) و "ساخت ها" که با زمان قوی شروع می شوند ("trocheus از نوع دوم" در اصطلاح او) اختلاف وجود داشته باشد. گروه بندی معیارها در ساخت و سازها اغلب در معرض گرایش به سمت "مربع" و تناوب صحیح معیارهای قوی و ضعیف است که یادآور تناوب ضربان در یک مقیاس است، اما این گرایش (به لحاظ روانی - فیزیولوژیکی) متریک نیست. هنجار، قادر به مقاومت در برابر موسی ها. نحوی که در نهایت اندازه ساختارها را تعیین می کند. با این حال، گاهی اوقات معیارهای کوچک در متریک واقعی گروه بندی می شوند. وحدت - "میله های مرتبه بالاتر"، همانطور که توسط احتمال سنکوپ مشهود است. تاکید بر اقدامات ضعیف:

L. Beethoven Sonata for piano, op. 110، قسمت دوم.

گاهی اوقات نویسندگان مستقیماً گروه بندی نوارها را نشان می دهند. در این مورد، نه تنها گروه‌های مربعی (ritmo di quattro battute) امکان‌پذیر است، بلکه سه میله نیز امکان‌پذیر است (ritmo di tre battute در سمفونی نهم بتهوون، rythme ternaire در شاگرد جادوگر دوک). اندازه‌های خالی گرافیکی در پایان کار، که به یک اندازه قوی ختم می‌شوند، نیز بخشی از نام‌گذاری مقیاس‌های درجه بالاتر است که در میان کلاسیک‌های وینی رایج است، اما بعداً نیز یافت می‌شود (F. List, "Mephisto Waltz" شماره 9، پی چایکوفسکی، پایان سمفونی اول)، و همچنین شماره گذاری اقدامات درون گروه (Listzt، "Mephisto Waltz")، و شمارش معکوس آنها با اندازه گیری قوی شروع می شود، و نه با نحو. مرز ها. تفاوت های اساسی بین موسیقی شاعرانه M. ارتباط مستقیم بین آنها را در wok حذف می کند. موسیقی عصر جدید در عین حال، هر دوی آنها دارای ویژگی های مشترکی هستند که آنها را از M. کمی متمایز می کند: ماهیت تاکیدی، نقش کمکی و عملکرد پویا، به ویژه در موسیقی به وضوح بیان می شود، که در آن ساعت پیوسته M. (که همزمان با "بم پیوسته" پدید آمد. ", basso continuo) تجزیه نمی شود، بلکه برعکس، "پیوندهای دوگانه" ایجاد می کند که اجازه نمی دهد موسیقی به انگیزه ها، عبارات و غیره تجزیه شود.

منابع: Sokalsky PP، موسیقی فولکلور روسیه، روسی بزرگ و روسی کوچک، در ساختار آهنگین و ریتمیک آن و تفاوت آن با مبانی موسیقی هارمونیک مدرن، خارکف، 1888; کونیوس جی.، مکمل مجموعه تکالیف، تمرین ها و سؤالات (1001) برای مطالعه عملی تئوری موسیقی ابتدایی، M.، 1896; همان، M.-P., 1924; خود او، نقد نظریه سنتی در زمینه فرم موسیقی، م.، 1932; Yavorsky B., Structure of musical speech Materials and notes, part 2, M., 1908; خود او، عناصر اساسی موسیقی، «هنر»، 1923، شماره 1923 (چاپ جداگانه ای وجود دارد). Sabaneev L.، موسیقی گفتار تحقیقات زیبایی شناسی، M.، 1923; رینگین ا.، سیستماتیک دانش موسیقی و نظری، در کتاب. De musica Sat. هنر، ویرایش. I. Glebova, P., 1967; Mazel LA، Zukkerman VA، تحلیل آثار موسیقی. عناصر موویکا و روشهای تجزیه و تحلیل اشکال کوچک، M.، 1; آگارکوف او.، در مورد کفایت درک متر موسیقی، در شنبه. هنر و علم موسیقی، ش. 1970، مسکو، 1971; Kholopova V., سوالات ریتم در آثار آهنگسازان نیمه اول قرن 1th, M., 1971; هارلپ ام، ریتم بتهوون، در کتاب. بتهوون شنبه خیابان، شماره XNUMX، M.، XNUMX. روشن شده را نیز ببینید. در هنر معیارهای.

ام جی هارلپ