موسیقی و رنگ: در مورد پدیده شنیدن رنگ

حتی در هند باستان، ایده های عجیبی در مورد رابطه نزدیک بین موسیقی و رنگ ایجاد شد. به ویژه هندوها معتقد بودند که هر فردی ملودی و رنگ خاص خود را دارد. ارسطو درخشان در رساله خود "درباره روح" استدلال می کند که رابطه رنگ ها شبیه هارمونی های موسیقی است.

فیثاغورثی ها رنگ سفید را به عنوان رنگ غالب در جهان ترجیح می دادند و رنگ های طیف از نظر آنها با هفت تن موسیقی مطابقت داشت. رنگ‌ها و صداها در کیهان‌شناسی یونانیان نیروهای خلاق فعال هستند.

در قرن هجدهم، راهب دانشمند ال. کاستل، ایده ساخت "هارپسیکورد رنگی" را در سر داشت. با فشار دادن یک کلید، شنونده را با یک لکه رنگی روشن در پنجره مخصوص بالای ساز به شکل نوار متحرک رنگی، پرچم‌هایی که با رنگ‌های مختلف سنگ‌های قیمتی می‌درخشند، با مشعل یا شمع روشن می‌شوند تا جلوه را تقویت کنند.

آهنگسازان Rameau، Telemann و Grétry به ایده های کاستل توجه کردند. در همان زمان، او مورد انتقاد شدید دایره‌المعارف‌هایی قرار گرفت که تشبیه «هفت صدای مقیاس - هفت رنگ طیف» را غیرقابل دفاع می‌دانستند.

پدیده شنوایی "رنگی".

پدیده دید رنگی موسیقی توسط برخی از چهره های برجسته موسیقی کشف شد. از نظر آهنگساز برجسته روسی NA Rimsky-Korsakov، موسیقیدانان مشهور شوروی BV Asafiev، SS Skrebkov، AA Quesnel و دیگران همه کلیدهای ماژور و مینور را به رنگ های خاصی نقاشی می کردند. آهنگساز اتریشی قرن بیستم. آ. شوئنبرگ رنگ ها را با تن صدای سازهای یک ارکستر سمفونیک مقایسه کرد. هر کدام از این استادان برجسته رنگ های خاص خود را در صداهای موسیقی می دیدند.

• برای مثال، برای ریمسکی-کورساکوف رنگی طلایی داشت و احساس شادی و نور را برانگیخت. برای آسافیف پس از باران بهاری به رنگ چمن سبز زمردی رنگ آمیزی شد.
• برای ریمسکی-کورساکوف تیره و گرم، برای کوسنل زرد لیمویی، برای آسافیف درخشش قرمز و برای اسکربکوف تداعی رنگ سبز را برانگیخت.

اما تصادفات غافلگیر کننده ای نیز وجود داشت.

• تناژ رنگ آبی، رنگ آسمان شب توصیف شد.
• ریمسکی-کورساکوف تداعی هایی را با رنگی مایل به زرد و سلطنتی برانگیخت، برای آسافیف پرتوهای خورشید، نور داغ شدید و برای اسکربکوف و کوسنل زرد بود.

شایان ذکر است که تمامی نوازندگان نامبرده دارای تن صدای مطلق بودند.

"نقاشی رنگی" با صداها

آثار موسیقی شناسان NA اغلب ریمسکی-کورساکوف را "نقاشی صدا" می نامند. این تعریف با تصویرسازی شگفت انگیز موسیقی آهنگساز همراه است. اپراها و آهنگ های سمفونیک ریمسکی-کورساکوف سرشار از مناظر موسیقی است. انتخاب پلان تونال برای نقاشی های طبیعت به هیچ وجه تصادفی نیست.

در اپراهای «داستان تزار سالتان»، «سادکو»، «خروس طلایی» که با رنگ‌های آبی ماژور و ای فلت ماژور دیده می‌شود، برای خلق تصاویری از دریا و آسمان پرستاره شب استفاده شده است. طلوع خورشید در همان اپراها به زبان اصلی - کلید بهار، صورتی نوشته شده است.

در اپرای "دختر برفی" دختر یخی برای اولین بار در ماژور "آبی" و مادرش "وسنا-کراسنا" در "بهار، صورتی" یک ماژور روی صحنه ظاهر می‌شوند. تجلی احساسات غنایی توسط آهنگساز در ماژور "گرم" D-flat منتقل می شود - این نیز تونالیته صحنه ذوب دوشیزه برفی است که هدیه بزرگ عشق را دریافت کرده است.

C. Debussy آهنگساز امپرسیونیست فرانسوی اظهارات دقیقی در مورد دیدگاه خود از موسیقی به صورت رنگی به جا نگذاشت. اما پیش درآمدهای پیانوی او - "Terace Visited by Moonlight" که در آن شعله های صدا درخشنده است، "دختری با موهای کتان" که با رنگ های ظریف آبرنگ نوشته شده است، نشان می دهد که آهنگساز قصد واضحی برای ترکیب صدا، نور و رنگ داشته است.

سی. دبوسی «دختری با موهای کتان»

اثر سمفونیک دبوسی "شب‌های شبانه" به شما این امکان را می‌دهد که این "نور-رنگ-صدای" منحصر به فرد را به وضوح احساس کنید. قسمت اول، "ابرها"، ابرهای خاکستری نقره ای را به تصویر می کشد که به آرامی در حال حرکت و محو شدن در دوردست هستند. دومین شب جشن "جشن" انفجارهای نور در جو، رقص فوق العاده آن را به تصویر می کشد. در شب سوم، دوشیزگان آژیر جادویی بر امواج دریا می چرخند و در هوای شب می درخشند و آهنگ افسون کننده خود را می خوانند.

K. Debussy "Nocturnes"

وقتی صحبت از موسیقی و رنگ شد، غیرممکن است که به کارهای درخشان AN Scriabin دست نزنیم. به عنوان مثال، او به وضوح رنگ قرمز پررنگ فا ماژور، رنگ طلایی د ماژور و رنگ موقر آبی فا ماژور را احساس کرد. اسکریابین همه تونالیته ها را با هیچ رنگی مرتبط نمی دانست. آهنگساز یک سیستم صدا-رنگ مصنوعی (و بیشتر در دایره پنجم و طیف رنگ) ایجاد کرد. ایده های آهنگساز در مورد ترکیب موسیقی، نور و رنگ به وضوح در شعر سمفونیک "پرومته" تجسم یافت.

دانشمندان، نوازندگان و هنرمندان امروزه هنوز در مورد امکان ترکیب رنگ و موسیقی بحث می کنند. مطالعاتی وجود دارد که دوره های نوسان امواج صوت و نور با هم منطبق نیستند و "صدای رنگ" فقط یک پدیده ادراک است. اما نوازندگان تعاریفی دارند: . و اگر صدا و رنگ در آگاهی خلاق آهنگساز ترکیب شوند، "پرومته" باشکوه اثر A. Scriabin و مناظر با شکوه صدای I. Levitan و N. Roerich متولد می شوند. در پولنوا…