سنکوپ |

از synkope یونانی - بریدن

تغییر تاکید از ضرب آهنگ قوی تر به ضرب ضعیف تر. یک مورد معمول، گسترش یک صدا از زمان ضعیف به زمان قوی یا نسبتا قوی است:

و غیره. اصطلاح "C" که در عصر ars nova معرفی شد، از دستور زبان وام گرفته شده است، جایی که به معنای از بین رفتن یک هجا یا صدای مصوت بدون تاکید در یک کلمه است. در موسیقی، نه تنها به از دست دادن یک لحظه بدون استرس و شروع زودهنگام یک لهجه اشاره می کند، بلکه هر گونه تغییر در استرس را نیز نشان می دهد. S. می‌تواند هم «پیش‌بینی‌کننده» و هم «عقب‌افتاده» باشد (نگاه کنید به: Braudo IA, Articulation, pp. 78-91)، اگرچه این تمایز را نمی‌توان با اطمینان کامل انجام داد.

در پلی‌فونی به سبک سخت، S. که معمولاً با تأخیر ایجاد می‌شود، اساساً تأخیر دارند:

در پلی‌فونی بعدی، که در آن ناهماهنگی‌ها آزادانه استفاده می‌شوند، آماده‌سازی‌های مرتبط با صدای ناهماهنگ لیگ، ویژگی C قبلی را به خود می‌گیرد. در موارد، جهت تغییر را نمی توان تعیین کرد: به عنوان مثال، تنش های بین متریک هستند. پشتیبانی می کند و تداوم حرکت را ایجاد می کند، همانطور که در آغاز الگرو قسمت اول سمفونی موتسارت در D-dur (K.-V. 1) بود. علامت S. اصلی انحراف تاکید واقعی از هنجاری تجویز شده توسط ساعت سنج است که ریتمیک ایجاد می کند. "ناهماهنگی ها" که در لحظه همزمانی هر دو تاکید حل می شوند:

ال. بتهوون. سمفونی هشتم، موومان اول.

به ناهماهنگی های ریتمیک که نیاز به تفکیک دارند به اصطلاح تعلق دارد. همیولا

انحراف از تاکید عادی باعث پیدایش نظریه پردازان قرن هفدهم شد. S. (syncopatio) را به بلاغت موسیقی نسبت دهید. ارقام، به عنوان مثال، انحراف از شیوه معمول بیان (همانطور که بلاغت باستان چهره ها را تعریف می کند).

به همین دلایل، مفهوم S. بعداً به همه انواع غیر متریک گسترش یافت. لهجه ها، از جمله برای مواردی که تاکید بر یک ضرب ضعیف با مکث روی ضربان قوی دنبال می شود، نه گسترش صدا (

) و همچنین لهجه‌های موقتی روی یک ضرب ضعیف متریک، زمانی که مدت نت طولانی‌تری نسبت به ضرب قوی قبلی داشته باشد (به ریتم لومبارد مراجعه کنید).

نوع آخر شامل بسیاری از ریتم های فولکلور است. آنها شبیه به عتیقه هستند. آیامبیک یا قرن میانی. حالت دوم، به چاودار در شرایط ریتم ساعت به عنوان S. درک می شود، اما به دلیل ماهیت آنها متعلق به ریتمیک قبلی است. سیستمی که در آن مدت‌زمان وسیله‌ای برای تاکید نیست و توزیع لهجه‌ها توسط معیار تنظیم نمی‌شود (به متر مراجعه کنید).

بنابراین، در این موارد، هیچ تعارضی مشخصه S. بین واقعی و متریک وجود ندارد. تاکید تضاد بین متر و تاکید در برخی موارد متریک را فعال می کند. پشتیبانی می کند (حتی اگر در صدا پیاده سازی نشده باشند)، ایجاد یک ext. تکان‌ها، تاکید بر سرعت دقیق، در دیگران - متریک را مبهم می‌کند. پشتیبانی و ایجاد نوعی تمپو روباتو ("سرقت دزدی").

S. از نوع 1 مشخصه سرعت سریع هستند، به ویژه در کلاسیک. موسیقی (که در آن "انرژی ریتمیک" غالب است) و همچنین برای رقص. و موسیقی جاز قرن بیستم. S. از نوع مقدماتی در اینجا غالب است (برای مثال، آغاز پیانوفورته سونات op. 20 No 31، G-dur و کدا از اورتور لئونورا شماره 1 بتهوون، S. در بسیاری از آثار R. Schumann).

به ندرت، فعال شدن متر و تمپو توسط S. با تأخیر انجام می شود (به عنوان مثال، اورتور کوریولان بتهوون، بخش اصلی اورتور رومئو و ژولیت پی چایکوفسکی). در موسیقی رمانتیک اغلب با S. از طبیعت "روبات" روبرو می شود. ریتمیک. در این مورد، گاهی اوقات ناهماهنگی ها بدون حل باقی می مانند (به عنوان مثال، در پایان قطعه لیست "Bénédiction de Dieu dans la solitude" برای پیانو):

P. Leaf. Benediction de Dieu dans la solitude، قطعه ای برای پیانو.

در رمانتیک های تولیدی، C های تاخیری به طور گسترده ای استفاده می شوند. یک تکنیک معمولی تأخیر یک ملودی است، شبیه تعلیق در تزئینات موسیقایی. سبک باروک (، اجرا شده) و نشان دهنده یک روباتو نوشته شده است، همانطور که در قرن های 17-18 درک می شد:

اف. شوپن. اف مول فانتزی برای پیانو.

پیش بینی S. در میان رمانتیک ها، و به ویژه در میان AN Scriabin، تیز کردن ریتمیک. ناهماهنگی ها بر متریک تأکید نمی کنند. ضربان

پی. شوپن. سی مول نوکچرن برای پیانو.

منابع: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA، Zukkerman VA، تحلیل آثار موسیقی. عناصر موسیقی و روشهای تحلیل فرمهای کوچک، م.، 1967، ص. 191-220.

ام جی هارلپ