اجباری، اجباری |
ital.، از لات. obligatus - واجب، ضروری
1) بخشی از ساز در موسیقی. کاری که نمی توان آن را حذف کرد و باید بدون شکست انجام شود. این اصطلاح همراه با نام ابزاری که به طرف اشاره دارد به کار می رود. به عنوان مثال، violino obligato جزء اجباری ویولن است و غیره. در یک تولید گاهی اوقات اتفاق می افتد. احزاب "متعهد". قسمت‌های O. می‌توانند از نظر معنایی متفاوت باشند - از مهم، اما همچنان در همراهی گنجانده شده است، و تا انفرادی، اجرای کنسرت همراه با اصلی. بخش انفرادی در 18 و اوایل. سونات قرن 19 برای ساز تکنواز با همراهی پیانو. (کلاویکورد، هارپسیکورد) اغلب به عنوان سونات برای پیانو تعیین می شد. و غیره با همراهی ساز اُ (مثلاً ویولن اُ). قطعات کنسرت انفرادی O. با صدای دوئت، ترست و غیره بیشتر رایج است. از قسمت انفرادی اصلی در اپراها، اوراتوریوها، کانتاتاهای قرن 17-18. اغلب آریا، و گاهی اوقات دوئت برای صدا (صداها)، ساز کنسرت (سازهای) O. و ارکستر وجود دارد. تعدادی از این قطعات وجود دارد، برای مثال، در توده باخ در هول مینور. اصطلاح "O." مخالف اصطلاح ad libitum; با این حال، در گذشته، اغلب به اشتباه در این معنا نیز استفاده شده است. بنابراین، هنگام اجرای موسیقی های باستانی. کار می کند، همیشه باید تصمیم گرفت که اصطلاح "O" به چه معناست. در آنها استفاده می شود.
2) در ترکیب با کلمه «همراهی» («همراهی O»، ایتالیایی l'accompagnamento obligato، آلمانی Obligates Akkompagnement)، بر خلاف باس عمومی، همراهی کاملاً نوشته شده به cl. تولید موسیقی این در درجه اول در مورد بخش کلاویه در تولید صدق می کند. برای یک ساز تکنواز یا صدا و کلاویه، و همچنین برای همراهی اصلی. ملودی به صداهای "همراه" در اتاق و اورک. مقالات در کارهای انفرادی برای تار. ساز کیبورد یا ارگ، مجلسی و اورک. در موسیقی، تقسیم صداها به "اصلی" و "همراه" در مقیاس کل تولید، به عنوان یک قاعده، غیرممکن به نظر می رسد: حتی اگر ملودی پیشرو خود را به انزوا بکشاند، دائما از صدایی به صدا دیگر منتقل می شود. ، به اتاق و اورک. موسیقی - از ساز به ساز. در بخش های توسعه، ملودی اغلب بین decomp توزیع می شود. صداها یا سازها "در قسمت". همراهی O. در کار بنیانگذاران کلاسیک وینی توسعه یافته است. مدارس WA Mozart و J. Haydn. ظهور آن با اهمیت روزافزون همراهی در موسیقی همراه است. تولید شده، با ملودیک آن. و چند صدایی اشباع، با رشد استقلال هر یک از صدای او، به طور کلی - با فردی شدن او. در زمینه آهنگ، همراهی O. به عنوان بخش مهمی از کل، گاهی اوقات از نظر ارزش کمتر از ووک نیست. احزاب ایجاد شده توسط F. Schubert، R. Schumann، X. Wolf. سنت هایی که توسط آنها در این زمینه وضع شده است، اهمیت خود را در موسیقی تونال حفظ کرده اند، اگرچه خود اصطلاح "همراهی O" است. غیر قابل استفاده. در موسیقی آتونال، از جمله. دودکافون، که برابری کامل همه صداها را فراهم می کند، خود مفهوم "همراهی" معنای سابق خود را از دست داده است.
3) در پلی فونیک قدیمی. موسیقی O. (به عنوان مثال، сon-trapunto obligato، canon obligato، و غیره) به معنای بخش هایی بود که در آن نویسنده، با انجام تعهد خود (از این رو معنای داده شده این اصطلاح)، به شدت از قوانین ایجاد تعاریف پیروی می کند. فرم چند صدایی (کنترپوان، کانون، و غیره).
