اتو کلمپرر |

اتو کلمپرر

اتو کلمپرر یکی از بزرگترین استادان هنر رهبری در کشور ما شناخته شده است. او اولین بار در اواسط دهه بیست در اتحاد جماهیر شوروی اجرا کرد.

"وقتی آنها فهمیدند، یا بهتر است بگوییم، به طور غریزی احساس کردند که کلمپرر چیست، شروع به رفتن به سمت او کردند به گونه ای که سالن بزرگ فیلارمونیک دیگر نمی توانست همه کسانی را که می خواستند گوش کنند و از همه مهمتر تماشای رهبر ارکستر معروف را در خود جای دهد. ندیدن کلمپرر به معنای محروم کردن خود از دوز زیادی از تأثیر است. کلمپرر از لحظه ای که وارد صحنه می شود توجه تماشاگران را به خود جلب می کند. او با توجه شدید ژست او را دنبال می کند. مردی که پشت کنسول خالی ایستاده (نمره در سرش است) کم کم بزرگ می شود و کل سالن را پر می کند. همه چیز در یک عمل خلقت ادغام می شود، که به نظر می رسد همه حاضران در آن شرکت دارند. کلمپرر بارهای ارادی افراد را جذب می کند تا انرژی روانی انباشته شده را در یک انگیزه خلاقانه قدرتمند، فریبنده و هیجان انگیز که هیچ مانعی نمی شناسد تخلیه کند... در این درگیری غیرقابل توقف در هنر خود همه شنوندگان، مرز بین خود و رهبر ارکستر را از دست می دهد و افزایش آگاهی خلاقانه از بزرگترین ساخته های موسیقی، راز آن موفقیت عظیمی نهفته است که کلمپرر کاملاً شایسته در کشور ما از آن برخوردار است.

اینگونه بود که یکی از منتقدان لنینگراد برداشت های خود را از اولین ملاقات با این هنرمند نوشت. این سخنان درست را می‌توان با اظهار نظر منتقد دیگری ادامه داد که در همان سال‌ها نوشت: «خوش‌بینی، شادی خارق‌العاده در هنر کلمپرر موج می‌زند. اجرای کامل و استادانه او همواره موسیقی زنده و خلاقانه و خالی از هر گونه مکتب و جزم اندیشی بوده است. کلمپرر با شجاعت فوق العاده ای با یک نگرش به معنای واقعی کلمه متکبرانه و سختگیرانه به بازتولید دقیق متن موسیقی ، دستورالعمل ها و اظهارات نویسنده ضربه زد. چقدر این تعبیر دور از معمول باعث اعتراض و اختلاف می شد. I. Klemperer همیشه برنده بود.

هنر کلمپرر تا به امروز چنین بوده و باقی مانده است. این چیزی است که او را برای شنوندگان در سراسر جهان نزدیک و قابل درک کرد، به همین دلیل است که رهبر ارکستر در کشور ما به گرمی مورد علاقه قرار گرفت. "کلمپرر ماژور" (تعریف دقیق منتقد معروف M. Sokolsky)، پویایی قدرتمند هنر او همیشه با نبض افرادی که برای آینده تلاش می کنند هماهنگ بوده است، افرادی که هنر بزرگ به آنها کمک می کند تا زندگی جدیدی بسازند.

به لطف این تمرکز استعداد، کلمپرر به یک مترجم بی‌نظیر آثار بتهوون تبدیل شد. هرکسی که شنیده است او با چه اشتیاق و الهام ساختمان‌های تاریخی سمفونی‌های بتهوون را بازسازی می‌کند، می‌داند که چرا همیشه به نظر شنوندگان این است که استعداد کلمپرر فقط برای تجسم مفاهیم انسانی بتهوون ایجاد شده است. و بی جهت نبود که یکی از منتقدان انگلیسی بررسی کنسرت بعدی رهبر ارکستر را چنین عنوان کرد: "لودویگ ون کلمپرر".

البته بتهوون تنها اوج کلمپرر نیست. نیروی خودانگیخته خلق و خو و آرمان قوی بر تفسیر او از سمفونی های مالر غلبه می کند که در آن او همچنین همیشه بر میل به نور، ایده های خیر و برادری مردم تأکید می کند. در رپرتوار وسیع کلمپرر، بسیاری از صفحات کلاسیک به شیوه ای جدید جان می گیرند، که او می داند چگونه طراوت خاصی را در آن استشمام کند. عظمت باخ و هندل، هیجان رمانتیک شوبرت و شومان، ژرفای فلسفی برامس و چایکوفسکی، درخشش دبوسی و استراوینسکی - همه اینها در او یک مفسر بی نظیر و بی نقص می یابد.

و اگر به یاد داشته باشیم که کلمپرر با شور و شوق کمتری در خانه اپرا هدایت می کند و نمونه های باشکوهی از اجرای اپراهای موتسارت، بتهوون، واگنر، بیزه ارائه می دهد، آنگاه مقیاس و افق های خلاق بی حد و حصر هنرمند مشخص می شود.

کل زندگی و مسیر خلاق رهبر ارکستر نمونه ای از خدمت فداکارانه و ایثارگرانه به هنر است. او که در برسلاو، پسر یک تاجر به دنیا آمد، اولین درس های موسیقی خود را از مادرش که یک پیانیست آماتور بود دریافت کرد. پس از فارغ التحصیلی از دبیرستان، این مرد جوان نیز قرار بود پیانیست شود، در همان زمان به مطالعه تئوری آهنگسازی پرداخت. کلمپرر به یاد می‌آورد: «در تمام این مدت نمی‌دانستم که ممکن است توانایی رهبری را داشته باشم. به لطف فرصتی که در سال 1906 با ماکس راینهارت ملاقات کردم، در مسیر رهبر ارکستر قرار گرفتم، او به من پیشنهاد کرد اجراهای اورفئوس در جهنم اثر آفنباخ را که به تازگی روی صحنه برده بود، رهبری کنم. با پذیرفتن این پیشنهاد، بلافاصله چنان موفقیت بزرگی به دست آوردم که توجه گوستاو مالر را به خود جلب کرد. این نقطه عطف زندگی من بود. مالر به من توصیه کرد که کاملاً خودم را وقف رهبری کنم و در سال 1907 من را برای سمت رهبر ارکستر خانه اپرای آلمان در پراگ توصیه کرد.

کلمپرر که پس از آن در خانه های اپرا در هامبورگ، استراسبورگ، کلن، برلین و تورهای بسیاری از کشورها سر می زد، در دهه بیست به عنوان یکی از بهترین رهبران ارکستر در جهان شناخته شد. نام او به بنری تبدیل شد که هم بهترین نوازندگان معاصر و هم پیروان سنت های بزرگ هنر کلاسیک دور آن جمع شدند.

در تئاتر کرول در برلین، کلمپرر نه تنها آثار کلاسیک، بلکه بسیاری از آثار جدید را نیز روی صحنه برد - کاردیلاک هیندمیت و اخبار روز، ادیپ رکس استراوینسکی، عشق به سه پرتقال پروکوفیف و غیره.

به قدرت رسیدن نازی ها کلمپرر را مجبور کرد آلمان را ترک کند و سال ها سرگردان شود. در سوئیس، اتریش، ایالات متحده آمریکا، کانادا، آمریکای جنوبی - در همه جا کنسرت ها و اجراهای او با پیروزی برگزار شد. مدت کوتاهی پس از پایان جنگ به اروپا بازگشت. در ابتدا، کلمپرر در اپرای دولتی بوداپست کار کرد و در آنجا تعدادی از تولیدات درخشان اپرا از بتهوون، واگنر، موتزارت را اجرا کرد، سپس برای مدت طولانی در سوئیس زندگی کرد و در سال های اخیر لندن محل اقامت او شده است. در اینجا او با کنسرت اجرا می کند، ضبط روی صفحه، از اینجا او سفرهای کنسرت خود و هنوز هم بسیار متعدد خود را انجام می دهد.

کلمپرر مردی با اراده و شجاعت سرسخت است. چندین بار یک بیماری سخت او را از صحنه جدا کرد. در سال 1939، او به دلیل تومور مغزی تحت عمل جراحی قرار گرفت و تقریباً فلج شد، اما برخلاف تصور پزشکان، او پشت کنسول ایستاد. بعداً در اثر سقوط و شکستگی ستون فقرات، این هنرمند دوباره مجبور شد ماه های زیادی را در بیمارستان بگذراند، اما دوباره بر بیماری غلبه کرد. چند سال بعد، کلمپرر در حالی که در کلینیک بود، به طور تصادفی در حالی که روی تخت دراز کشیده بود به خواب رفت. سیگاری که از دستش افتاد پتو را آتش زد و هادی دچار سوختگی شدید شد. و بار دیگر، اراده و عشق به هنر به او کمک کرد تا به زندگی و خلاقیت بازگردد.

سالها ظاهر کلمپرر را تغییر داده است. روزی روزگاری او فقط با ظاهرش مخاطب و ارکستر را مسحور خود می کرد. چهره باشکوه او بر فراز سالن بلند شد، اگرچه رهبر ارکستر از پایه استفاده نکرد. امروز، کلمپرر در حالی که نشسته رهبری می کند. اما زمان هیچ قدرتی بر استعداد و مهارت ندارد. "شما می توانید با یک دست هدایت کنید. در بیشتر مواقع فقط با نگاه کردن می توانید متوجه شوید. و در مورد صندلی - پس خدای من، زیرا در اپرا همه رهبران ارکستر هنگام رهبری می نشینند! کلمپرر با خونسردی می‌گوید: «این در سالن کنسرت چندان رایج نیست.

و مثل همیشه برنده است. زیرا با گوش دادن به نواختن ارکستر تحت رهبری او دیگر متوجه صندلی و دست های دردناک و صورت چروکیده نمی شوید. فقط موسیقی باقی مانده است و هنوز هم عالی و الهام بخش است.

L. Grigoriev، J. Platek، 1969