پیش فرض |

ایتالیایی anticipazione، فرانسوی. و انگلیسی. انتظار، جوانه Antizipation, Vorausnahme

صدایی غیر آکورد (معمولاً کوتاه، در آخرین ضرب آسان)، که از آکورد بعدی به عاریت گرفته شده است (از این نظر، P. همان طور که گفته می شود، آینه مخالف حفظ آماده شده است که از آکورد قبلی وام گرفته شده است). اببر نام در مثال موسیقی im است. P. را می توان به عنوان وضوح (انتقال) پیشرفته یکی از صداها به صدای متناظر آکورد آینده درک کرد (بنابراین، آنها در مورد "رزولوشن" P. صحبت نمی کنند). P. معمولاً مونوفونیک است، اما همچنین می تواند چند صدایی باشد (دو، سه گانه P.)، حتی در همه صداها به طور همزمان (آکورد P.، با آن صدایی همزمان از آکورد و صداهای غیر آکورد وجود ندارد).

یک تنوع خاص پرش P. بسیاری از کامبیاتا (به اصطلاح "کامبیاتای فوکسین") به جای پرش P هستند.

پریفرم ها در قرون وسطی یافت می شوند. مونودی (به ابتدای دنباله «Sanctus Spiritus» در مقاله نوکر مراجعه کنید)، و همچنین در چند صدایی قدیمی، اما ناپختگی آکورد- هارمونیک. حروف و دشواری علامت گذاری به ما اجازه نمی دهد که از P. به عنوان یک پدیده کاملاً شکل گرفته قبل از رنسانس صحبت کنیم (نگاه کنید به G. de Machaux، تصنیف چهاردهم "Je ne cuit pas" - "هیچ کس نیست که کوپید چنین چیزی را به او بدهد. نعمت های فراوان»، نوارهای 14-1؛ همچنین آهنگ در تصنیف هشتم «De desconfort» را به پایان می رساند). در عصر جوسکوین دسپرس اساساً پی شکل گرفت. از قرن 2، P. به عنوان یک روش نادر، اما در حال حاضر کاملا متبلور از چند صدایی استفاده می شود. ملودیک (نزدیک Palestrina). از قرن هفدهم (مخصوصاً از نیمه دوم) پی کیفیت جدیدی از کنتراست نه تنها با صدای مخالف، بلکه در کل آکورد (مفهوم مدرن P.) به دست می آورد. در قرن 8، P. اغلب مانند یک لحن جانبی برای پیچیده کردن هارمونی، عمودی استفاده می شود (SS Prokofiev، "Romeo and Juliet"، "Montagues and Capulets"، آهنگ را به پایان می رساند).

از لحاظ نظری، پدیده P. به ویژه توسط Kr. برنهارد (شاگرد G. Schutz؛ اواسط قرن هفدهم). در فصل 17 ("Von der Anticipatione Notae")، اپ. «Tractatus composationis augmentatus» P. (با نام «انتظار») به‌عنوان «فیگور» در نظر گرفته می‌شود که ملودی را زینت می‌دهد:

برنهارد در رساله "Von der Singe-Kunst oder Manier" بین "سابقه یک نت" (Anticipatione della nota؛ به مثال بالا نگاه کنید) و "پیشگفتار هجا" (Anticipatione della sillaba) تمایز قائل شده است؛ مثال زیر را ببینید. ).

جی جی والتر (آغاز قرن 18) نیز P. را در میان "شخصیت ها" می داند. در اینجا نمونه ای از "برآمدن هجا" از کتاب او "Praecepta ..." است (کلمه "Psallam" در نیمه دوم نوار اول تکرار شده است):

با توسعه نظریه جدید هارمونی (از قرن 18 میلادی) پیانو وارد گروه صداهای غیر آکورد شد.

منابع: در هنر ببینید. صداهای غیر آکورد

یو. N. Kholopov