رادو لوپو (رادو لوپو) |

رادو لوپو

در آغاز کار خود، پیانیست رومانیایی یکی از قهرمانان رقابتی بود: در نیمه دوم دهه 60، تعداد کمی از آنها می توانستند از نظر تعداد جوایز با او مقایسه شوند. او در سال 1965 با کسب جایزه پنجم در مسابقات بتهوون در وین شروع کرد و سپس به طور متوالی برنده مسابقات بسیار قوی در فورت ورث (1966)، بخارست (1967) و لیدز (1969) شد. این سلسله پیروزی ها بر پایه ای مستحکم بود: از شش سالگی نزد پروفسور ال. بوسویوچانو درس خواند، بعداً از وی. C. Porumbescu به سرپرستی F. Muzycescu و C. Delavrance (پیانو)، D. Alexandrescu (آهنگسازی). در نهایت، "پایان" نهایی مهارت های او در مسکو، ابتدا در کلاس G. Neuhaus و سپس پسرش St. Neuhaus انجام شد. بنابراین موفقیت های رقابتی کاملاً طبیعی بود و کسانی را که با قابلیت های لوپو آشنا بودند غافلگیر نکرد. قابل ذکر است که او در سال 1966 فعالیت هنری فعالی را آغاز کرد و برجسته ترین رویداد مرحله اول آن حتی اجراهای رقابتی نبود، بلکه اجرای او در دو شب از تمام کنسرت های بتهوون در بخارست (با ارکستری به رهبری I. Koit) بود. . این شب ها بود که به وضوح کیفیت بالای نوازندگی پیانیست را نشان داد - استحکام تکنیک، توانایی "خواندن روی پیانو"، حساسیت سبک. او خود این فضایل را عمدتاً به تحصیل در مسکو نسبت می دهد.

یک دهه و نیم گذشته رادو لوپو را به یک شهرت جهانی تبدیل کرده است. لیست غنائم او با جوایز جدید پر شده است - جوایز برای ضبط عالی. چند سال پیش، پرسشنامه ای در مجله موسیقی و موسیقی لندن، او را در بین «پنج» بهترین پیانیست های جهان قرار داد. با وجود همه مرسوم بودن چنین طبقه بندی ورزشی، در واقع هنرمندان کمی هستند که بتوانند در محبوبیت با او رقابت کنند. این محبوبیت اساساً بر اساس تفسیر او از موسیقی بزرگان وینی - بتهوون، شوبرت و برامس است. در اجرای کنسرتوهای بتهوون و سونات های شوبرت است که استعداد این هنرمند به طور کامل آشکار می شود. در سال 1977، پس از کنسرت های پیروزمندانه اش در بهار پراگ، V. Pospisil منتقد برجسته چک نوشت: «رادو لوپو با اجرای برنامه انفرادی و کنسرتو سوم بتهوون ثابت کرد که یکی از پنج یا شش پیانیست برجسته جهان است. و نه تنها در نسل او. بتهوون او به بهترین معنای کلمه مدرن است، بدون تحسین احساساتی برای جزئیات بی اهمیت - هیجان انگیز در قطعات سریع، آرام، شاعرانه و آهنگین در بخش های غنایی و آزاد.

چرخه شش کنسرت شوبرت او که در فصل 1978/79 در لندن برگزار شد، واکنش‌های مشتاقانه‌ای نداشت. بیشتر آثار پیانوی این آهنگساز در آنها اجرا می شد. یکی از منتقدان برجسته انگلیسی خاطرنشان کرد: «جذابیت تفاسیر این پیانیست جوان شگفت‌انگیز نتیجه کیمیاگری بسیار ظریفی است که نمی‌توان آن را در کلمات تعریف کرد. قابل تغییر و غیرقابل پیش بینی، او حداقل حرکات و حداکثر انرژی حیاتی متمرکز را وارد بازی خود می کند. پیانیسم او آنقدر مطمئن است (و بر پایه بسیار عالی مدرسه روسی استوار است) که به سختی متوجه او می شوید. عنصر مهار نقش مهمی در ماهیت هنری او دارد و نشانه‌های خاصی از زهد چیزی است که اغلب پیانیست‌های جوان که به دنبال تأثیرگذاری هستند، معمولاً از آن غفلت می‌کنند.

از جمله مزایای Lupu نیز بی تفاوتی کامل به اثرات خارجی است. تمرکز موسیقی، اندیشیدن ظریف ظرایف، ترکیب قدرت بیان بیان و تفکر، توانایی "فکر کردن با پیانو" شهرت "پیانیست با حساس ترین انگشتان" را در نسل خود به ارمغان آورد. .

در عین حال، باید توجه داشت که خبره‌ها، حتی آن‌هایی که استعداد لوپو را بسیار قدردانی می‌کنند، همیشه در تعریف و تمجید از دستاوردهای خلاقانه خاص او اتفاق نظر ندارند. تعاریفی مانند "قابل تغییر" و "غیر قابل پیش بینی" اغلب با اظهارات انتقادی همراه است. با قضاوت بر اساس متناقض بودن بررسی‌های کنسرت‌های او، می‌توان نتیجه گرفت که شکل‌گیری تصویر هنری او هنوز به پایان نرسیده است و اجراهای موفق گهگاه با شکست‌ها متناوب می‌شوند. به عنوان مثال، منتقد آلمان غربی، K. Schumann، زمانی او را «تجسم حساسیت» نامید و اضافه کرد که «لوپو موسیقی را همانطور که ورتر شب قبل از اینکه تفنگ را در شقیقه‌اش خالی کند، موسیقی می‌نوازد». اما تقریباً در همان زمان، M. Meyer، همکار شومان، استدلال کرد که لوپو "همه چیز از قبل محاسبه شده است." اغلب می‌توانید شکایت‌هایی درباره کارنامه نسبتاً باریک این هنرمند بشنوید: موتزارت و هایدن فقط گهگاه به سه نام ذکر شده اضافه می‌شوند. اما به طور کلی، هیچ کس منکر این نیست که در چارچوب این رپرتوار، دستاوردهای این هنرمند بسیار چشمگیر است. و نمی توان با نظر منتقدی موافق نبود که اخیراً گفته است "یکی از غیرقابل پیش بینی ترین پیانیست های جهان، رادو لوپو را می توان به حق یکی از قانع کننده ترین ها در بهترین حالت خود نامید."

گریگوریف ال.، پلاتک یا.، 1990