حل سه‌گانه‌های تقویت‌شده و کاهش‌یافته

هر سه گانه ای نیاز به وضوح ندارد. مثلاً اگر با آکوردهای سه گانه تونیک سروکار داریم، پس کجا باید حل شود؟ در حال حاضر یک تونیک است. اگر یک سه گانه تحت سلطه را در نظر بگیریم، آنگاه به خودی خود برای تفکیک تلاش نمی کند، بلکه برعکس، با کمال میل از تونیک به بیشترین فاصله ممکن دور می شود.

سه گانه غالب - بله، وضوح می خواهد، اما نه همیشه. آنچنان نیروی بیانگر و محرکی دارد که اغلب، برعکس، سعی می کنند آن را از تونیک جدا کنند و با متوقف کردن یک عبارت موسیقایی روی آن برجسته کنند، که بنابراین با لحنی پرسشگر به نظر می رسد.

بنابراین در چه مواردی حل سه گانه مورد نیاز است؟ و زمانی لازم است که همخوانی های ناهماهنگ بسیار ناپایدار در ترکیب یک وتر (یک سه گانه، آیا در کشور ما آکورد نیست؟) - یا نوعی تریتون یا فواصل مشخصه ظاهر می شود. چنین همخوانی هایی در سه گانه های کاهش یافته و افزایش یافته وجود دارد، بنابراین، ما یاد خواهیم گرفت که آنها را حل کنیم.

حل و فصل سه گانه های کاهش یافته

سه گانه های کاهش یافته هم به صورت طبیعی و هم به صورت هارمونیک ماژور و مینور ساخته می شوند. اکنون به جزئیات نخواهیم پرداخت: چگونه و در چه مراحلی بسازیم. برای کمک به شما، یک علامت کوچک و یک مقاله با موضوع "چگونه یک سه گانه بسازیم؟" وجود دارد که از آن به این سوالات پاسخ خواهید داد - آن را بفهمید! و ما سعی خواهیم کرد از مثال‌های خاص استفاده کنیم تا ببینیم چگونه سه‌گانه‌های کاهش‌یافته حل می‌شوند و چرا دقیقاً به این ترتیب و نه غیر از آن.

بیایید ابتدا سه‌تایی‌های کوچک‌شده را در سی ماژور و سی مینور طبیعی بسازیم: به ترتیب در پله‌های هفتم و دوم، یک «آدم برفی» را بدون علائم غیر ضروری ترسیم می‌کنیم. این چیزی است که اتفاق افتاد:

در این "آکوردهای آدم برفی"، یعنی سه گانه، همان فاصله ای که صدای آکورد را ناپایدار می کند، بین صداهای پایین و بالایی شکل می گیرد. در این مورد یک پنجم کاهش یافته است.

بنابراین برای اینکه تفکیک سه گانه ها از نظر منطقی و موسیقایی درست باشد و به نظر خوب برسد، اول از همه باید رزولوشن صحیح این پنجم کاهش یافته را ایجاد کنید، که همانطور که یادتان می آید، وقتی حل شد، باید بیشتر کاهش یابد و بچرخد. به یک سوم

اما با صدای میانی باقی مانده چه کنیم؟ در اینجا می‌توانیم درباره گزینه‌های مختلف برای وضوح آن فکر کنیم، اما در عوض پیشنهاد می‌کنیم یک قانون ساده را به خاطر بسپاریم: صدای وسط سه‌گانه به صدای پایین‌تر سوم هدایت می‌شود.

حال بیایید ببینیم که سه گانه های کاهش یافته در هارمونیک ماژور و مینور چگونه رفتار می کنند. بیایید آنها را در د ماژور و د مینور بسازیم.

ظاهر هارمونیک حالت فوراً خود را احساس می کند - یک علامت صاف قبل از نت B در د ماژور (پایین آوردن ششم) و یک علامت تیز قبل از نت C در د مینور (بالا بردن نت هفتم) ظاهر می شود. اما مهمترین چیز این است که دوباره بین صداهای شدید "آدم های برفی"، یک پنجم کاهش یافته است که ما باید آنها را نیز به یک سوم تقسیم کنیم. با صدای متوسط ​​همه چیز شبیه است.

بنابراین، می‌توانیم نتیجه‌گیری زیر را بگیریم: سه‌تایی کاهش‌یافته با دوبرابر شدن صدای پایین‌تر در آن به یک سوم تونیک تبدیل می‌شود (به هر حال، سه‌تایی خود سه صدا دارد، یعنی باید سه صدا در وضوح وجود داشته باشد).

حل و فصل سه گانه های بزرگ شده

هیچ سه‌گانه‌ای افزوده‌شده در حالت‌های طبیعی وجود ندارد. آنها فقط در هارمونیک ماژور و هارمونیک مینور ساخته می شوند (دوباره به تبلت برگردید و مراحل را ببینید). بیایید در کلیدهای ای ماژور و ای مینور به آنها نگاه کنیم:

ما می بینیم که در اینجا یک فاصله بین صداهای شدید (پایین و بالا) ایجاد می شود - یک پنجم افزایش یافته، و بنابراین، برای به دست آوردن وضوح صحیح سه گانه، باید این پنجم را به درستی حل کنیم. پنجم افزوده شده متعلق به دسته فواصل مشخصه ای است که فقط در حالت های هارمونیک ظاهر می شوند و بنابراین همیشه یک پله در آن وجود دارد که در این حالت های هارمونیک تغییر (کاهش یا افزایش می یابد).

پنجم تقویت‌شده با وضوح افزایش می‌یابد، در نهایت به یک ششم اصلی تبدیل می‌شود، و در این مورد، برای اینکه تفکیک‌پذیری رخ دهد، باید تنها یک نکته را تغییر دهیم - دقیقاً همان مرحله «مشخصه»، که اغلب با مقداری تصادفی مشخص می‌شود. علامت دگرگونی .

اگر ماژور داریم و پله «مشخصه» پایین آمده است (ششم پایین)، باید آن را بیشتر پایین بیاوریم و به پنجم منتقل کنیم. و اگر با یک مقیاس جزئی سروکار داریم که در آن مرحله "مشخصه" هفتم بالا است ، برعکس ، آن را حتی بیشتر می کنیم و مستقیماً به تونیک یعنی مرحله اول منتقل می کنیم.

همه! پس از این، شما نیازی به انجام کار دیگری ندارید. ما به سادگی همه صداهای دیگر را بازنویسی می کنیم، زیرا آنها بخشی از سه گانه تونیک هستند. به نظر می رسد که برای حل سه گانه افزایش یافته، باید فقط یک نت را تغییر دهید - یا نت کاهش یافته را پایین بیاورید یا نت بالاتر را بالا ببرید.

نتیجه چه بود؟ یک سه گانه تقویت شده در ماژور به یک آکورد تونیک جنسی چهارم و یک سه گانه تقویت شده در ماژور به یک وتر تونیک ششم تبدیل شد. تونیک حتی اگر ناقص باشد به دست آمده است یعنی مشکل حل شده است!

حل سه گانه - بیایید خلاصه کنیم

بنابراین، زمان بررسی فرا رسیده است. اولاً، ما متوجه شدیم که عمدتاً فقط سه‌گانه‌های تقویت‌شده و کاهش‌یافته نیاز به تفکیک دارند. ثانیاً، ما الگوهای تفکیک را استخراج کرده‌ایم که می‌توان به طور خلاصه در قوانین زیر فرمول‌بندی کرد:

همین! دوباره پیش ما بیا موفق باشید در پیگیری های موسیقی خود را!