شرزو |

ایتالیایی اسکرو، روشن. - شوخی

1) در قرن 16-17. یک نام متداول برای کانزونت های سه صدایی و همچنین ووک های تک صدایی. روی متون بازیگوش و طنز بازی می کند. نمونه‌ها – از C. Monteverdi ("Scherzos موسیقی" ("جوک‌ها") - "Sherzi musicali، 1607)، A. Brunelli (3 مجموعه 1-5 سر. اسکرو، آریا، کانزونت و مادریگال -" Scherzi، Arie، Canzonette e Madrigale»، 1613-14 و 1616)، B. Marini («Scherzo and canzonettes for 1 and 2 voices» – «Scherzi e canzonette a 1 e 2 voci»، 1622). از آغاز قرن هفدهم S. نیز نامگذاری instr. قطعه ای نزدیک به کاپریچیو نویسندگان چنین سمفونی هایی عبارتند از A. Troilo ("Symphony, scherzo..." - "Sinfonie, scherzi"، 17)، I. Shenk ("Scherzos Music (جوک ها)" - "Scherzi musicali" برای ویولا دا گامبا و باس، 1608 ) . S. نیز در instr. سوئیت; به عنوان بخشی از یک اثر مجموعه ای، در JS Bach یافت می شود (Partita No 1700 for clavier, 3).

2) از con. قرن هجدهم یکی از بخش‌های (معمولاً سوم) سونات-سمفونی. سیکل - سمفونی، سونات، کمتر کنسرتو. برای S. اندازه معمولی 18/3 یا 3/4، سرعت سریع، تغییر رایگان موسیقی. افکار، معرفی عنصری از غیرمنتظره، ناگهانی و مرتبط ساختن ژانر S. به کاپریچیو. S. مانند بورلسک اغلب بیانگر طنز در موسیقی است - از یک بازی سرگرم کننده، شوخی گرفته تا گروتسک، و حتی به تجسم وحشی، شوم، شیطانی. تصاویر. S. معمولاً به صورت 3 قسمتی نوشته می شود که در آن S. proper و تکرار آن با سه آهنگ آرام تر و غنایی آمیخته می شود. شخصیت، گاهی اوقات - به شکل یک rondo با 8 decomp. سه نفر در سونات-سمفونی اولیه. چرخه قسمت سوم یک مینوئت بود، در آثار آهنگسازان کلاسیک وینی. مکتب، جایگاه مینوئت به تدریج توسط اس. مینوت های سونات-سمفونی های متاخر چنین است. چرخه های جی. هایدن، برخی از دوره های اولیه ال. بتهوون (اولین سونات پیانو). به عنوان نامگذاری یکی از بخش های چرخه، اصطلاح "S." جی. هایدن اولین کسی بود که از آن در «رباعیات روسی» استفاده کرد (op. 3, No. 2-1, 33)، اما این s. در اصل هنوز با مینوئت تفاوتی نداشت. در مراحل اولیه شکل‌گیری این ژانر، گاهی اوقات نام S. یا Scherzando در قسمت‌های پایانی چرخه‌ها به کار می‌رفت که در اندازه‌های یکسان باقی می‌ماند. نوع کلاسیک S. توسعه یافته در آثار ال. بتهوون، to-ry ترجیح آشکاری برای این ژانر نسبت به مینوئت داشت. مصمم شد بیان کند. امکانات S.، در مقایسه با مینوئت بسیار گسترده تر است، که توسط غالب محدود شده است. حوزه ای از تصاویر "جذاب" بزرگترین استادان S. به عنوان بخشی از سونات-سمفونی. چرخه‌های غرب بعداً عبارت بودند از F. Schubert، که با این حال، همراه با S. از مینوئت استفاده کردند، F. Mendelssohn-Bartholdy، که به سمت یک اسکرزوییسم عجیب و غریب، به ویژه سبک و مطبوع که توسط نقوش افسانه‌ها ایجاد می‌شد، جذب شد، و A. Bruckner. در قرن 2، S. اغلب از مضامین وام گرفته شده از فرهنگ عامه کشورهای دیگر استفاده می کرد (سمفونی اسکاتلندی F. Mendelssohn-Bartholdy's Scottish Symphony، 6). S. توسعه غنی در روسی دریافت کرد. سمفونی ها نوعی ملی اجرای این ژانر توسط AP Borodin (S. از سمفونی 1781)، PI چایکوفسکی، که S. را تقریباً در تمام سمفونی ها و سوئیت ها گنجانده بود (بخش سوم سمفونی 19 نامی نیست. S. ، اما در اصل S. است که ویژگی های آن در اینجا با ویژگی های راهپیمایی ترکیب شده است)، AK Glazunov. S. شامل بسیاری از. سمفونی های آهنگسازان جغد - N. Ya. میاسکوفسکی، اس اس پروکوفیف، دی.دی. شوستاکوویچ و دیگران.

3) در عصر رمانتیسیسم، اس. پخش موسیقی، چ. arr برای fp اولین نمونه های این گونه S. نزدیک به کاپریچیو هستند. این نوع S. قبلاً توسط F. Schubert ایجاد شده بود. اف. شوپن این ژانر را به شیوه ای جدید تفسیر کرد. در 4 فریم در ثانیه خود. S. پر از درام بالا و اغلب قسمت های تیره رنگ متناوب با اپیزودهای غنایی روشن تر. Fp S. همچنین R. Schumann، I. Brahms، از روسی نوشته است. آهنگسازان - MA Balakirev، PI چایکوفسکی، و دیگران. S. وجود دارد و برای سایر سازهای انفرادی. در قرن 19 م ایجاد شد و به صورت مستقل. اورک نمایشنامه. از جمله نویسندگان چنین S. می توان به F. Mendelssohn-Bartholdy (S. از موسیقی کمدی A Midsummer Night's W. Shakespeare)، P. Duke (S. The Sorcerer's Apprentice)، MP Mussorgsky، AK Lyadov و دیگران اشاره کرد.