موسیقی فضایی |

راوم موزیک آلمانی

موسیقی که از جلوه های صوتی فضایی استفاده می کند: پژواک، آرایش ویژه اجراکنندگان و غیره اصطلاح «پ. m.” در ادبیات موسیقی شناسی در میانه ظاهر شد. قرن 20، اما به طور گسترده استفاده نمی شود. منظور او k.-l نیست. مستقل. نوع موسیقی، زیرا جلوه های فضایی، به عنوان یک قاعده، تنها یکی از اکسپرس هستند. به معنی مورد استفاده در موسیقی محصولات مرتبط با P.m. در تجزیه. دوره های تاریخ پ.م اعمال شد یا در ارتباط با. شرایط اجرا (مثلاً در فضای باز)، یا برای اهداف تزئینی (مثلاً در ارتباط با طراحی صحنه یک اثر). در عمل فرقه، اصول ضد صدا و پاسخگویی ترکیب و اجرا را می توان شبیه P. m در نظر گرفت. عبارات و بخش های اصلی Op. از یک گروه کر یا نیمه کر به گروه دیگر (ترکیب های دو و سه کر با این ارتباط همراه است، به ویژه در میان ونیزی ها در قرن شانزدهم). به سمت سالن تئاتر. موسیقی از کنار هم قرار گرفتن ارکستر در جلوی صحنه و ارکستر روی صحنه و همچنین جلوه های دیگر استفاده می کند (ارکسترهایی که در قسمت های مختلف صحنه در دون جووانی موتزارت قرار دارند؛ رویکرد و حذف گروه کر روستاییان در شاهزاده بورودین. ایگور و غیره). جلوه‌های فضایی در موسیقی در هوای آزاد، روی آب نیز استفاده شد (به عنوان مثال، "موسیقی روی آب" و "موسیقی در جنگل" توسط هندل). گاه در سمفونی نمونه های پ. ژانر. دسته. سرناد (شب) اثر موتزارت (K.-V. 16، 286 یا 1776)، نوشته شده برای 1777 ارکستر، ساخته شده برای جلوه شاعرانه اکو و اجازه قرار دادن جداگانه ارکسترها را می دهد. در رکوئیم برلیوز از 4 روح استفاده شده است. ارکستر مستقر در مکان های مختلف سالن.

در قرن بیستم مقدار P. m تقویت شده است. در موارد دپارتمان، عامل فضایی به یکی از مهم ترین پایه های موسیقایی تبدیل می شود. سازه ها (در واقع P. m). برخی از آهنگسازان مدرن به طور خاص مفهوم P. ​​m. (اول، K. Stockhausen – به عنوان آهنگساز و به عنوان یک نظریه پرداز؛ برای اولین بار در اپ. «آواز مردان جوان…»، 20، و «گروه» برای 1956 ارکستر، 3؛ بر اساس ایده استوکهاوزن در EXPO-1957 در اوزاکا، یک سالن ویژه برای P.m.، معمار Borneman ساخته شد. بله، تولید J. Xenakis "Terretektor" (70) نه تنها برای تأثیر حرکت منبع صدا در اطراف شنوندگان در طول متناوب اجراکنندگان مربوطه طراحی شده است. گروه ها، اما (به دلیل قرار گرفتن عموم در داخل ارکستر توسط نویسنده) و همزمان. اثر حاصل از حرکت مستقیم آن، گویی از میان شنوندگان عبور می کند. آثار مربوط به ص واقعی عبارتند از چ. arr تجربی

یو. N. Kholopov