ضرب و شتم

نوار فرانسوی، از مخروطی - تا کف زدن، ضربه زدن، نواختن سازهای کوبه ای، نواختن خیلی بلند، نواختن نوازنده پیانو

1) نوازنده، نخست. پیانیستی که در ازای پرداخت هزینه در رقص می نوازد. شب ها و توپ ها، در کلاس های رقص، ژیمناستیک. سالن ها و غیره ویژگی های بارز را اجرا خواهد کرد. آداب T. توسط کاربردی تعیین می شود، نه هنر. ماهیت موسیقی در حال پخش

2) به معنای مجازی، پیانیستی که به صورت مکانیکی می نوازد.

3) یک پیانیست تصویرگر که فیلم های صامت را همراهی می کند.

در ابتدا، بازی T. بیشتر یک مؤلفه نمایشی (از جمله خفه کردن سر و صدای دوربین فیلم در حال کار) بود تا محتوای فیلم. با تکامل سینماتوگرافی، کارکردهای تلویزیون پیچیده تر و دگرگون شد. تصویرگر فیلم باید به هنر بداهه‌پردازی تسلط پیدا می‌کرد تا توانایی تنظیم موسیقی‌ها را داشته باشد. مواد به ترتیب سبک. و روانی شخصیت پردازی سینماتوگرافی در سینماهای بزرگ، تی. اغلب با همراهی instr. گروه یا با ارکستر تحت کارگردانی. کارگردان فیلم به منظور آموزش تصویرگران فیلم (T.) موارد ویژه ایجاد شد. دوره ها، به عنوان مثال دولت. دوره های موسیقی فیلم برای آموزش پیانیست ها، تصویرگران فیلم و ارکستر. کامپایلرها (1927، مسکو)؛ ویژه منتشر شد "فیلم" - مجموعه ای از نمایشنامه های کوچک مناسب برای نشان دادن برخی موارد. قطعات فیلم به دنبال آن این نمایشنامه ها که تعداد آنها در سراسر جهان به چندین مورد رسید. هزار، با توجه به اپیزودهایی که نشان داده بودند فهرست بندی شدند. برای همگام سازی اجرای تصویرگر فیلم (و رهبر ارکستر)، یک غرفه سینما و موسیقی ساخته شد. کرنومتر (ریتم، 1926) - دستگاهی که در آن یک پارتیشن یا ریتمیک با سرعت معین (قابل تنظیم) حرکت می کند. یا ملودیک خط موسیقی در حال پخش

با توسعه ضبط صدا، ظهور فیلم های صوتی (1928) و گسترش تجهیزات بازتولید صدا (گرامافون، گرامافون، گرامافون و غیره) در زندگی روزمره، حرفه تلویزیون تقریباً از بین رفت.

منابع: NS، موسیقی در سینما، "صفحه نمایش شوروی"، 1925، شماره 12; Bugoslavsky S., Messman V., Music and cinema … اصول و روشهای موسیقی فیلم. تجربه در آهنگسازی موسیقی فیلم، م.، 1926; D. Shostakovich، O muzyke k "New Babylon"، "Soviet Screen"، 1929، شماره 11; اولین دوره های موسیقی دولتی فیلم مسکو برای آموزش پیانیست ها، تصویرگران فیلم و گردآورندگان ارکستر، در کتاب: Kinospravochnik, M.-L., 1929, p. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (ترجمه روسی - Erdmann G., Becce D., Brav L., Film music. فیلم دستی موسیقی، م.، 1930)؛ London K., Film music, L., 1936 (به روسی – London K., Film music, M.-L., 1937, p. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (ترجمه روسی – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, ch.: Music and film, pp. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (ترجمه روسی – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, p. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY - Oxf., 1965 (در ترجمه روسی - Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, pp. 189-90).

در تووسیان