تمبر |

زنگ فرانسوی، صدای انگلیسی، Klangfarbe آلمانی

رنگ آمیزی صدا؛ یکی از نشانه های صدای موسیقی (همراه با بلندی، بلندی و مدت) که بوسیله آن صداهایی با ارتفاع و بلندی یکسان متمایز می شوند، اما بر روی سازهای مختلف، با صداهای مختلف یا در یک ساز، اما به روش های مختلف اجرا می شوند. سکته های مغزی تن صدا توسط ماده ای که منبع صدا از آن ساخته شده است - لرزاننده یک آلات موسیقی، و شکل آن (سیم ها، میله ها، صفحات و غیره)، و همچنین طنین انداز (عرشه های پیانو، ویولن ها، زنگ های ترومپت، و غیره.)؛ تمر تحت تأثیر آکوستیک اتاق قرار می گیرد - ویژگی های فرکانس جذب، سطوح بازتابنده، طنین و غیره. لحظه اولیه وقوع صدا - حمله (تیز، صاف، نرم)، شکل‌دهنده‌ها - مناطقی با تون‌های جزئی تقویت‌شده در طیف صدا، ویبراتو و عوامل دیگر. T. همچنین به حجم کل صدا، به رجیستر - زیاد یا کم، به ضربات بین صداها بستگی دارد. شنونده T. Ch. arr با کمک نمایش‌های تداعی - این کیفیت صدا را با برداشت‌های بصری، لمسی، چشایی و غیره از decomp مقایسه می‌کند. اشیاء، پدیده ها و همبستگی آنها (صداها روشن، درخشان، کسل کننده، کسل کننده، گرم، سرد، عمیق، کامل، تیز، نرم، اشباع، آبدار، فلزی، شیشه ای و غیره هستند). تعاریف شنیداری (صدا، ناشنوا) کمتر مورد استفاده قرار می گیرند. T. تا حد زیادی بر آهنگ صدا تاثیر می گذارد. تعریف صدا (صداهای رجیستر پایین با تعداد کم رنگ در ارتباط با زیر و بم اغلب مبهم به نظر می رسند)، توانایی پخش صدا در یک اتاق (تأثیر فرمانت ها)، قابل فهم بودن مصوت ها و همخوان ها در اجرای آواز.

گونه شناسی مبتنی بر شواهد T. mus. صداها هنوز کار نکرده اند مشخص شده است که شنوایی تامبر طبیعت منطقه ای دارد، به عنوان مثال، با درک صداها با همان لحن معمولی. لحن ویولن مربوط به یک گروه کامل از صداها است که در ترکیب کمی متفاوت هستند (به منطقه مراجعه کنید). ت. وسیله مهم موسیقی است. بیان با کمک T. می توان یکی از اجزای موزها را تشخیص داد. از کل - یک ملودی، بم، آکورد، برای دادن یک ویژگی، یک معنای کاربردی خاص به این جزء، برای جدا کردن عبارات یا قطعات از یکدیگر - برای تقویت یا تضعیف تضادها، برای تأکید بر شباهت ها یا تفاوت ها در فرآیند توسعه یک محصول؛ آهنگسازان از ترکیبی از لحن (هرمونی تایم)، جابجایی، حرکت و توسعه لحن (دراماتورژی تایم) استفاده می کنند. جستجو برای آهنگ های جدید و ترکیب آنها (در ارکستر، ارکستر) ادامه دارد، آلات موسیقی الکتریکی در حال ایجاد هستند، و همچنین سینت سایزرهای صدا که امکان به دست آوردن آهنگ های جدید را فراهم می کند. Sonoristics به یک جهت خاص در استفاده از تن تبدیل شده است.

پدیده مقیاس طبیعی به عنوان یکی از پدیده های فیزیکی- آکوستیک. پایه های T. تأثیر زیادی در توسعه هارمونی به عنوان وسیله موسیقی داشت. بیانگر بودن؛ به نوبه خود، در قرن 20th. تمایل قابل توجهی با استفاده از هارمونی برای افزایش سمت صدا وجود دارد (موازی های مختلف، به عنوان مثال، سه گانه های اصلی، لایه های بافت، خوشه ها، مدل سازی صدای زنگ ها، و غیره). نظریه موسیقی به منظور تبیین تعدادی از ویژگی های سازمان موسیقایی. زبان بارها و بارها به T تبدیل شده است. کوک ها (فیثاغورس، د. تزارلینو، ا. ورکمایستر و دیگران)، توضیحاتی در مورد سیستم های مودل هارمونیک و مودال-عملکردی موسیقی (JF Rameau، X. Riemann، F. Gevart، GL Catoire، P. Hindemith و دیگران. ).

منابع: گاربوزوف HA، نوای طبیعی و معنای هارمونیک آنها، در: مجموعه آثار کمیسیون آکوستیک موسیقی. Proceedings of the HYMN, vol. 1، مسکو، 1925; خود او، طبیعت منطقه ای شنیدن صدا، M.، 1956; Teplov BM، روانشناسی توانایی های موسیقی، M.-L.، 1947، در کتاب خود: مشکلات تفاوت های فردی. (برگزیده آثار)، م.، 1961; آکوستیک موسیقی، جن. ویرایش ویرایش شده توسط NA Garbuzova. مسکو، 1954. آگارکوف OM، ویبراتو به عنوان وسیله ای برای بیان موسیقی در نواختن ویولن، M.، 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Perception of Musical Timbres and the معنی هارمونیک های فردی صدا, در کتاب: کاربرد روش های تحقیق آکوستیک در موسیقی شناسی, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and Pitch Perception, در کتاب: کاربرد روشهای تحقیق آکوستیک در موسیقی شناسی, M., 1964; شرمن NS، تشکیل یک سیستم خلق و خوی یکنواخت، M.، 1964; Mazel LA، Zuckerman VA، تجزیه و تحلیل آثار موسیقی، (قسمت 1)، عناصر موسیقی و روش های تجزیه و تحلیل فرم های کوچک، M، 1967، Volodin A.، نقش طیف هارمونیک در درک زیر و بم و تن صدا، در کتاب .: هنر و علم موسیقی، شماره 1، م.، 1970; روداکوف ای.، در مورد رجیسترهای آواز آواز و انتقال به صداهای پوشیده، همان. Nazaikinsky EV، در روانشناسی ادراک موسیقی، M.، 1972، Helmholtz H.، Die Lehre von den Tonempfindungen، Braunschweig، 1863، Hildesheim، 1968 (ترجمه روسی - Helmholtz G.، دکترین احساسات شنوایی به عنوان مبنایی نظریه موسیقی، سن پترزبورگ، 1875).

یو. N. Rags