Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

تیتو گبی

نام تیتو گوبی، خواننده برجسته زمان ما، با صفحات درخشان بسیاری در تاریخ فرهنگ موسیقی ایتالیا همراه است. او صدایی با گستره وسیع داشت که از نظر زیبایی تن صدای کمیاب بود. او به تکنیک آواز مسلط بود و همین امر باعث شد تا به اوج مهارت برسد.

گبی می گوید: «صدا، اگر بدانید چگونه از آن استفاده کنید، بزرگترین قدرت است. «باور کنید این گفته من نتیجه خود مستی یا غرور بیش از حد نیست. در پایان جنگ جهانی دوم اغلب برای مجروحان در بیمارستان ها می خواندم، جایی که بدبختان از سراسر جهان جمع می شدند. و سپس یک روز یک مرد - او بسیار بد بود - در زمزمه ای از من خواست که "Ave Maria" را برای او بخوانم.

این بیچاره خیلی جوان بود، خیلی دلسرد، خیلی تنها بود، چون از خانه دور بود. کنار تختش نشستم، دستش را گرفتم و آو ماریا را خواندم. در حالی که من آواز می خواندم، او با لبخند درگذشت.

تیتو گوبی در 24 اکتبر 1913 در باسانو دل گراپا، شهری در دامنه کوه های آلپ به دنیا آمد. پدرش از یک خانواده قدیمی مانتوایی بود و مادرش انریکا وایس از یک خانواده اتریشی بود. پس از فارغ التحصیلی از مدرسه، تیتو وارد دانشگاه پادوآ می شود و خود را برای حرفه حقوقی آماده می کند. با این حال، با توسعه صدای قوی و خوش صدا، مرد جوان تصمیم می گیرد آموزش موسیقی بگیرد. پس از ترک حقوق، او شروع به گذراندن کلاس های آواز در رم، نزد تنور مشهور آن زمان جولیو کریمی می کند. در خانه کریمی، تیتو با پیانیست با استعداد تیلدا، دختر موسیقی شناس برجسته ایتالیایی رافائلو دی رنسیس آشنا شد و به زودی با او ازدواج کرد.

"در سال 1936، من شروع به اجرا به عنوان یک کمپریمانو (اجرای نقش های فرعی. - تقریبا. Aut.) کردم. مجبور شدم چند نقش را همزمان یاد بگیرم تا در صورت بیماری یکی از مجریان، آماده باشم که بلافاصله جایگزین او شوم. هفته‌ها تمرین بی‌پایان به من اجازه می‌داد تا در اصل نقش نفوذ کنم، اعتماد کافی به آن پیدا کنم، و بنابراین اصلاً برای من بار سنگینی نبود. فرصت ظاهر شدن روی صحنه، که همیشه غیرمنتظره بود، بسیار خوشحال کننده بود، به خصوص که خطر مرتبط با چنین ناگهانی در آن زمان در تئاتر رئال در رم به لطف کمک ارزشمند تعداد زیادی از معلمان عالی و حمایت سخاوتمندانه به حداقل رسید. شرکای

مشکلات بسیار بیشتر نقش های به اصطلاح کوچک را پنهان کرد. آنها معمولاً فقط از چند عبارت پراکنده در اطراف اعمال مختلف تشکیل شده اند، اما در عین حال تله های زیادی در آنها پنهان است. من در ترس از آنها تنها نیستم…”

در سال 1937، گوبی اولین بازی خود را در تئاتر آدریانو در رم در نقش ژرمون پدر در اپرای لا تراویاتا انجام داد. استعداد موسیقایی این خواننده جوان مورد توجه مطبوعات تئاتر پایتخت قرار گرفت.

گوبی پس از برنده شدن در مسابقه بین المللی آواز در وین در سال 1938، بورسیه مدرسه تئاتر La Scala در میلان شد. اولین حضور واقعی گوبی در تئاتر معروف در مارس 1941 در فدورا ساخته اومبرتو جوردانو انجام شد و کاملاً موفق بود. این موفقیت یک سال بعد در نقش بلکور در L'elisir d'amore دونیزتی تثبیت شد. این اجراها و همچنین اجرای قطعاتی در فالستاف وردی باعث شد که گوبی از پدیده ای برجسته در هنر آواز ایتالیایی صحبت کند. تیتو در تئاترهای مختلف ایتالیا نقش های متعددی دارد. او اولین ضبط ها را انجام می دهد و همچنین در فیلم ها بازی می کند. این خواننده در آینده بیش از پنجاه ضبط کامل اپرا خواهد ساخت.

S. Belza می نویسد: «... تیتو گبی ذاتاً دارای مهارت های قابل توجه نه تنها آوازی، بلکه مهارت های بازیگری، خلق و خوی، موهبت شگفت انگیز تناسخ بود که به او اجازه می داد تصاویر صحنه موسیقایی رسا و به یاد ماندنی خلق کند. این امر او را به ویژه برای فیلمسازان جذاب کرد که از این خواننده-بازیگر برای بازی در بیش از بیست فیلم دعوت کردند. او در سال 1937 در فیلم The Condottieri اثر لویی ترنکر روی پرده ظاهر شد. و بلافاصله پس از پایان جنگ، ماریو کاستا فیلمبرداری اولین فیلم اپرا را با مشارکت او آغاز کرد - آرایشگر سویا.

گوبی به یاد می آورد:

«اخیراً در سال 1947 دوباره فیلمی بر اساس این اپرا تماشا کردم. قسمت عنوان را در آن می خوانم. من همه چیز را دوباره تجربه کردم و فیلم را تقریباً بیشتر از آن زمان دوست داشتم. متعلق به دنیای دیگری است، دور و گم شده، اما امیدوارم غیرقابل برگشت نباشد. چقدر در جوانی ام لذت بردم وقتی The Barber را با تغییرات بی نظیر ریتمش یاد گرفتم، چقدر به معنای واقعی کلمه مجذوب غنا و روشنایی موسیقی شدم! اپرای نادر از نظر روحی به من بسیار نزدیک بود.

از سال 1941 تا 1943 من و استاد ریچی تقریباً هر روز روی این نقش کار می کردیم. و ناگهان اپرای رم از من دعوت می کند تا در اولین نمایش The Barber اجرا کنم. البته من نتوانستم این دعوت را رد کنم. اما، و من آن را با افتخار به یاد می‌آورم، این قدرت را داشتم که درخواست تاخیر کنم. از این گذشته، می دانستم که برای آماده شدن واقعی، احساس اعتماد به نفس، زمان می برد. سپس مدیران تئاتر هنوز به فکر پیشرفت این هنرمند بودند. اولین نمایش با مهربانی با به تعویق افتادن موافقت شد و من برای اولین بار در فوریه 1944 The Barber را خواندم.

برای من، این یک گام مهم به جلو بود. موفقیت قابل توجهی به دست آوردم، به خاطر خلوص صدا و سرزنده بودن آواز مورد ستایش قرار گرفتم.

بعداً، گوبی یک بار دیگر از کاستا حذف خواهد شد - در «پاگلیاچی» بر اساس اپرای لئونکاوالو. تیتو سه قسمت را همزمان اجرا کرد: Prologue، Tonio و Silvio.

در سال 1947، گوبی با موفقیت فصل را با نقش مفیستوفل در نسخه صحنه ای لعنت فاوست برلیوز آغاز کرد. تورهای خارجی متعددی آغاز شد که شهرت گبی را تقویت کرد. در همان سال، استکهلم و لندن با شور و شوق این خواننده را تشویق کردند. در سال 1950، او به عنوان بخشی از کمپانی اپرای لا اسکالا به لندن بازگشت و در اپراهای L'elisir d'amore، و همچنین فالستاف، سیسیلی وسپرس و اوتلوی وردی روی صحنه کاونت گاردن اجرا کرد.

بعدها، ماریو دل موناکو، با نام بردن از برجسته‌ترین همکارانش، گوبی را «یک یاگوی بی‌نظیر و بهترین خواننده-بازیگر» می‌خواند. و در آن زمان، برای ایفای نقش های اصلی در سه اپرای وردی، گوبی به عنوان یکی از درخشان ترین باریتون هایی که در آن زمان در کاونت گاردن اجرا می کرد، جایزه ویژه ای دریافت کرد.

اواسط دهه 50 دوره بالاترین جهش خلاقانه خواننده بود. بزرگترین خانه های اپرای جهان به او قرارداد می دهند. گوبی، به ویژه، در استکهلم، لیسبون، نیویورک، شیکاگو، سانفرانسیسکو آواز می خواند.

در سال 1952 تیتو در جشنواره سالزبورگ آواز می خواند. او در اپرای موتزارت به همین نام به اتفاق آرا به عنوان بی‌نظیر دون جیوانی شناخته می‌شود. در سال 1958، گوبی در اجرای دان کارلوس در تئاتر کاونت گاردن لندن شرکت کرد. خواننده ای که نقش رودریگو را اجرا کرد بیشترین نقدهای تحسین آمیز منتقدان را دریافت کرد.

در سال 1964، فرانکو زفیرلی توسکا را در کاونت گاردن به صحنه برد و از گوبی و ماریا کالاس دعوت کرد.

گوبی می نویسد: «تئاتر کاونت گاردن در تنش و ترس دیوانه کننده ای زندگی می کرد: اگر کالاس در آخرین لحظه از اجرا امتناع کند چه؟ ساندر گورلینسکی، مدیر او، زمانی برای هیچ چیز دیگری نداشت. حضور افراد غیر مجاز در تمامی تمرینات اکیدا ممنوع است. روزنامه‌ها به گزارش‌های لاکونیک محدود می‌شدند که تأیید می‌کرد همه چیز خوب پیش می‌رفت…

21 ژانویه 1964. در اینجا شرحی از آن اجرای فراموش نشدنی است که توسط همسرم تیلدا در دفتر خاطراتش صبح روز بعد نوشته شده است:

"چه عصر فوق العاده ای! یک صحنه‌سازی فوق‌العاده، اگرچه برای اولین بار در زندگی من، آریا "Vissi d'arte" مورد تشویق قرار نگرفت. (به نظر من تماشاگران به قدری مجذوب این نمایش بودند که جرأت نداشتند با تشویق های نامناسب این نمایش را قطع کنند. - تیتو گبی.) عمل دوم به سادگی باورنکردنی است: دو غول هنر اپرا در مقابل یکدیگر تعظیم کردند. پرده، مانند رقبای مودب. پس از تشویق بی پایان تماشاگران صحنه را در دست گرفتند. من دیدم که چگونه انگلیسی های مهار شده به معنای واقعی کلمه دیوانه شدند: آنها ژاکت ها، کراوات های خود را درآوردند، خدا می داند چه چیز دیگری و ناامیدانه آنها را تکان دادند. تیتو تکرار نشدنی بود و واکنش هر دو با دقت فوق العاده ای متمایز بود. البته، ماریا کاملاً تصویر معمولی توسکا را تکان داد و به آن انسانیت و گشودگی بیشتری بخشید. اما فقط او می تواند این کار را انجام دهد. هر کسی که جرات دارد از او الگو بگیرد، هشدار می دهم: مراقب باشید!

این اجرای پر شور بعداً توسط همان بازیگران در پاریس و نیویورک تکرار شد و پس از آن پریمادونای الهی برای مدت طولانی صحنه اپرا را ترک کرد.

کارنامه این خواننده باورنکردنی بود. گوبی بیش از صد قسمت مختلف از تمام دوران ها و سبک ها را خواند. منتقدان خاطرنشان کردند: «کل طیف عاطفی و روانی رپرتوار جهانی اپرای تحت تأثیر او است.

ال. لندمن می نویسد: «ایفای نقش های اصلی او در اپرای وردی به ویژه دراماتیک بود، علاوه بر موارد ذکر شده، اینها مکبث، سیمون بوکانگرا، رناتو، ریگولتو، ژرمانت، آموناسرو هستند. تصاویر پیچیده واقع‌گرایانه و وحشیانه اپراهای پوچینی به خواننده نزدیک است: جیانی شیچی، اسکارپیا، شخصیت‌های اپراهای وریست از R. Leoncavallo، P. Mascagni، F. Cilea، طنز درخشان فیگاروی روسینی و اهمیت عالی "ویلیام تل".

تیتو گوبی یک نوازنده عالی گروه است. او با شرکت در بزرگترین تولیدات اپرا قرن، بارها همراه با هنرمندان برجسته معاصر مانند ماریا کالاس، ماریو دل موناکو، الیزابت شوارتسکف، رهبران ارکستر A. Toscanini، V. Furtwängler، G. Karajan اجرا کرد. دانش عالی از قطعات اپرا، توانایی توزیع دینامیک به خوبی و گوش دادن حساس به شریک به او اجازه داد تا به وحدت نادری در آواز گروه دست یابد. با کالاس، خواننده دو بار توسکا را روی صفحه ضبط کرد، با ماریو دل موناکو - اتللو. او در بسیاری از اپرای تلویزیونی و سینمایی، اقتباس های سینمایی از زندگینامه آهنگسازان برجسته شرکت کرد. ضبط های تیتو گبی و همچنین فیلم هایی با مشارکت او موفقیت بزرگی در بین دوستداران هنر آوازی است. در سوابق، خواننده همچنین در نقش کنسرت ظاهر می شود که امکان قضاوت در مورد وسعت علایق موسیقایی او را فراهم می کند. در رپرتوار مجلسی Gobbi، مکان بزرگی به موسیقی استادان قدیمی قرن XNUMX-XNUMXth J. Carissimi، J. Caccini، A. Stradella، J. Pergolesi اختصاص داده شده است. او با کمال میل و بسیار آهنگ های ناپلی را می نویسد.

در اوایل دهه 60، گبی به کارگردانی روی آورد. در عین حال فعالیت کنسرت فعالی را ادامه می دهد. در سال 1970، گوبی به همراه کالاس به عنوان مهمان چهارمین مسابقه بین المللی به نام پی چایکوفسکی به اتحاد جماهیر شوروی آمدند.

گوبی سال‌هاست که با اجرای مشهورترین خوانندگان، ملاقات با چهره‌های برجسته موسیقی، مطالب مستند جالبی را جمع آوری کرده است. جای تعجب نیست که کتاب های این خواننده "زندگی من" و "دنیای اپرای ایتالیا" از موفقیت بزرگی برخوردار است که در آن او صراحتاً و واضح اسرار خانه اپرا را توصیف کرد. تیتو گوبی در 5 مارس 1984 درگذشت.